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主题 : 李敢专辑
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0楼  发表于: 2012-01-01   主页:

李敢专辑

管理提醒: 本帖被 陈律 从 月度人物:李敢专辑 移动到本区(2012-02-01)


李敢,一介屁民而已,1966年1月生于四川灌县崇义乡吴塘村。7岁被父送进吴塘村完小就学,18岁离校一个人到崇义乡镇报到参加工作,29岁在潦草中结婚,30岁在迷糊中生子,36岁主动下岗自谋生路,2008年在麻将唏哩哗啦的声响里经历了5.12地震,于恍兮惚兮中苟活至今。学历不高,读书不多,闲时喜欢写一点分行文字,维求心安。所谓诗观:诗无关民生,不管温饱;诗于一个人而言有无用之用,不过是一个人的歌、哭、笑,而已;唯求忠实于自己的内心。

专辑目录
1、近照与简介;
2、自选诗;
3、朋友说李敢;
4、李敢自说。
不变,应万变。
级别: 管理员

1楼  发表于: 2012-01-01   主页:
自选诗五十首

第一辑

亲 人

春天,我必须写下阳光,和阳光下疯长的植物
那些必不可少的花朵。在空中持续死亡
依旧有逃窜的影子。气温上升
下午的亲人,坐在门前的桂花树下
望到远山。积雪未消


  

一个老人高出春天的火车
她是一个意外

湿漉漉的春天的火车
她右臂挽着一个安分的包裹

同车上矮枯的老人样  阴湿的站台
她拥有足够的空  和黑



夜郎

我要逃得更远。逃到夜郎国去
若夜郎抱着我,我就悄悄睡眠
不做梦。不磨牙。不流口水
夜郎。夜郎。夜郎
我是温柔懂事的女子。像一片落叶
不动声色,落进你的怀里

我们两个坐在树上嗑瓜子
我给你讲一个风流鬼的故事
我们住进花心里,让一片长大的叶子
弯过来,盖住我俩的屋子
夜郎,你脸都绿了
我们生下一堆孩子,让他们像蚂蚁四处爬行

我们的蚂蚁兵冲啊
他们吭哧吭哧抬回一条巨大的虫子
这,足够我俩受用一生



幸福

跟我走吧,亲人
且将脑袋摘下,别在裤腰上

我已经看到了——远处
那一缕稀淡的阳光。它穿过乌黑的云层
照耀着,一棵枝叶纷披的绿树

我们坐在大树脚下,你牵引长裙
试图盖住赤脚。它黑乎乎的
脚趾叉开,青筋条条,看着确是有些丑陋

一只蚂蚁,又一只蚂蚁,它们在我裸袒的右臂上
走走停停



光辉

原野上的那些树木
是辽阔的
它们的胸腔,埋着一只巨大的心脏

寂静的白色村庄
我想要抱着一个在绿稻田里劳作的婆娘。她当然是纯朴健壮的
俊俏的脸蛋,汗珠闪耀

流水。汤汤
青石桥
鸟儿衔着一条菜青虫飞向云空

在莽莽苍苍的大地上漫游。我有阔大的胸怀
阳光照耀
丛生着茂密的杂草


十月,风马牛……
       一

9月28日,采购了两层梯子。它们两个是楠竹制作的,
青色的表皮。40元一层,三轮车载费
15元。砍削后,心是空的。
你以为我要闻楠竹遥远的山野气吗?

巨大的掘土机。坚硬。坚挺。我想秋日的天空足够盛大,
土层深厚。掘土机掘开了黑色的土,
掘出石头。
沙的滑润。

器官的坚硬。9月29日,这片生长着长草的土地
在掘土机的暴行过后,
青色的
楠竹梯子插下去。

       二

赵工长的肚子在这个秋天似乎又壮大了许多。
我看到他埋在深坑里
一付吃力的样子。“这次的梯子买得好。
硬邦邦的。笃实。”

站在土堆上。我清楚白灰。在赵工手里,50米的钢皮尺在两个民工手里,
土地被格式。
赵工长的头发在这个秋天里白了许多。

       三

这是傍晚,清冽的天空。
这是银杏,叶子苍绿。
这是12路公交车,空荡荡的。

我在都江堰市的二环路上。
我穿着短袖衣衫。
我提着一袋新米。

(这个秋天,我脸上的须胡似乎加快了生长速度。)

白净的新米。1.20元一斤。20斤,一家三口可以吃一个月了。
也许,得吃到明年开春以后。
白色的米虫将吃完最后几粒米。
灰灰的米皮。像极了早出晚归的日子。

       四

2006年10月1日。无风无雨。
无阳光。
无事。无味。

夜半三更。秋蚊一只,
嗡嗡吟吟。一下下叮咬

软塌塌的男根。

他的手油光光的。人生在世,
多少咸淡的日子。打出一张牌。你依旧是一个散淡的人。



活着

一个大男人在街道上逛荡,衣着应尽量简单
步子低缓,保证动作的随意,目不旁视
避开一些谙熟的面孔,绷紧脸皮,对一切不管不顾
无从安置的手,夹一只烟靠近垃圾桶
以清理喉咙,烟头在垃圾桶里平稳地渡过余生
一个人的身体太轻,一个男人应有的克制
一个笑柄,在他人的围观中上升
合上眼睛,不要轻易剥下一个女人的衣裳
她胸怀利刃,打开身体,直达一个男人的灵魂
像泥尘一样,渴望被所有人忽略
一个男人,他抵达尘土的过程艰难漫长

在辽阔的大街庸俗下去,在公共厕所的明镜里
拔掉粗硬的胡子,去赞美他人的呼吸
品味他人齿缝里残存的一丝肉末
空洞的眼睛,生硬的微笑,如秋后的桐叶飘落
砸肿他的脚。风掀开他的衣裳,老死的
细胞脱落,他的下巴干净,他的两条大腿结实
他退后一步,心宽体胖,操持着熟练的微笑
跛行于人群中,在商铺的镜子前立正,一个小孩
两个女人三个老人,从他的身旁走过,踩痛他的影子

水文化广场旁边,财经大厦如墓碑一样耸立
它的魂魄匍匐在草坪上
人民在它的魂魄内闲逛,人民的脚踏着它的皮,踏着
它的柔韧。它的反弹。人民老了,小心地走着
阴冷的冬天,阳光破碎。他只需要一点
广场上残余的阳光晒得人心暖洋洋的
他脱下鞋。脱了外套。他不能一直脱下去
苍茫的刀光,一阵阵歪风飘忽,你不要一刀刀地割
倚坐在广场边的长椅上,他昏昏欲睡,呼吸平稳
怀想下半身的力量,应和一片片凋落的阳光的花瓣

折弯一个男人的躯干,一片片捡拾,收集
一步步捱过,小城阴寒无雪的冬季,笼罩着
破棉絮样穷苦的云层。“大街上的灯柱,通色的铅灰
我想到死人的样子。它们冰冷僵硬,不用多长时间
就冰穿了我的衣裳。在柔和的光芒下,我能好看一点……
我不能老得太快了。”她脱掉破烂的黑色底裤
冷肃的房间,白日灰暗的云絮枯萎,堆积
隐蔽的黄昏的翅膀翕动着,“我很大度,
给多给少由随他们。或在鬼饮食吃一碗热乎乎的汤面,
他们都是一些可怜的没有劲道的老男人。我的底裤
日日,一片滑腻腻的……”

在一棵树,和灯柱之间,一个男人勾着背
站立。东张西望。假如暮色来临
靠在一根灯柱上。脖子拉长——突出的喉结又白又亮
枝杈上的尘灰。挺直的灯柱
在回收,和不可回收的垃圾中寻找,一条野狗偷练
猫步,在一根弯长的铁勾上,光着身体
于轮回的间隙,落荒逃走
冬至之日,需要进补的人模糊了嘴脸


虚设

         一

倘若秋天降临,云会飞得更高,更白,更轻,
一些东西离我们远去,一些东西会像迁徙的候鸟
于来年再次轰然驾临。不管你多么小心,
总有一些鸟的种子一碰就碎。你,四面八方的风
涌荡迫击。厚颜无耻的绿叶,仍旧伸展着,
宽广清澈的阳光,虚弱的旗帜。
或从树干上快速滑落。鸟儿脱落的羽毛
又轻又薄,在秋天的泥泞里
在随随便便的所在陷落。丰饶的田原,
水稻列阵等候,收割的迫切,被更紧的包裹。
随着秋天悄然的脚步,你能否像树干一样
扯落满身萎黄的叶子,张显男人的筋骨?
(看似坚韧,细长的翠竹会被一夜的大雪压折。
在你不经意的时候,当你转过身去,
死神冷冰冰的唇吻就温情脉脉地贴上你的前额。)

牲畜在公社的屠宰场,嗷嗷嘶叫……
一眼猪圈……形同虚设……
裂缝荒茫了土灶台,三口黑铁锅在张嘴守望,
锅底铁锈红……还有神龛,还有板凳,
木柜子和木床,还有柴烧……水缸破损……
你要我从灶坑中抓走一把清冷的草木灰吗?
我晓得惯偷的行为……
但我来时,在人家的竹林中抛撒了一泡尿,
留下了我的味道。他们喊我幺老倌,
在大白天进了这户人家,我啥也不带走。
草木灰是人家的,茨竹林中麻雀儿的叫声是人家的……

天下粮仓,空荡荡……被人民,被一袋又一袋金色的稻谷塞满,
陈化。虫蛀。残存糜烂的谷壳。潮湿的愤怒,
形同虚设。满脑子昏暗的迷雾,桃色的梦,萎枯的稻草在
等待一根纤细的火柴棍。一地的灰烬。
耗子和蛇,在黄梁上玩着警察抓小偷的游戏。
于屋檐下随风摆荡,那灰暗的蛇皮不过是吓人的玩意。
扯落它。撕碎它。再踏上一只脚。
不过是虚张声势!在落日的残照下,
锈损的铁门神采奕奕。一样的形同虚设!

        二

沿着一条溃烂的乡村公路。通过破败的小镇,
你还能穿得更少。握在手中的棉背心,
抟不出一滴汗。虚张声势,赤裸着黑毛森茸的胸膛,
于黄昏,一人黯然来到宽旷的河床。
(在夏季,会有一条木船漂浮于汹涌的水面,
在一根钢缆的牵引下,人和牲畜摇晃着,总能平安渡过。)

满河床的石头。满河床的爱恨情仇。多么安静。
如同一群放牧的羊。不同等量的默然无语。一种存在。
具有人们熟知的温驯的眼睛。麻木的石头的眼睛。
咬紧牙关。石头靠压着石头。在一块巨石下,
是一块更大的石头。坚硬的细小的石子填满巨石间的缝隙,
湿润的泥沙,石头的灰烬。太拥挤,
一样的倾轧,无从逃避,在石头与石头的撞击中,
它们相互亮出藏于怀中的锋刃。但谁又能阻挡时光的流逝,
在水的耐心打磨下,日渐圆滑,
埋得更深的利刃,在心底细细地切割。

石头的心中自有一管清水。悠远的青空下,盛开着子虚乌有的花朵。
石头的火焰煎熬,石头的寂静。它内心的一大把粗盐。
脱鞋,削足,再小下去,七十二变 ,
我如何沿着石上的纹路展开,生命的原生状态,爬虫的脚步?
我的同类!我的兄弟!

        三

岸边的芦苇一夜白了头。

盲者手中的牌。他似乎看得很远,前世的宿怨,迷雾中向你靠近的子嗣。
田野上空滑翔的黑色鸟儿,在白昼和夜晚交替的缝隙,它们如期而至。
“我看不大清楚,他似乎半途而废,像石上的积水,没有留下一丝痕迹。”
“聚宝盆。摇钱树。你自作自受,在狭小的堂屋里推车。”
他伸出手掌。那命运的瞎话价值几个钱币,得由良心决定。
他一脸无辜的样子。
盲目的憎恨,与生俱来的恶毒,在不见天日的岁月里孳生。

无始无终。一半是公,一半是母,在污浊的池塘里,
更多的时候克隆自己。阳物须自行枯萎,
咬掉其头颅,折断其胳膊,吞下去无须吐掉骨头。
生存的法则就是挂羊头卖狗肉,就是隐蔽,
长出尖锐的毒刺。啊高举的手臂,
腋窝浓密的黑毛,在酷热拥挤的车里,没有多余的座位,
如果一个女人足够性感,磨拭你的胸膛或同样敏感的后背,
发散发散你的汗臭,独有的狐香,张扬你雄性的尊严,
热烘烘的情感,随时随地纲举目张。
青草的味道,你眼底的温柔,深深的倦怠,些微的感伤,
激动的脚趾头,石头的飞翔。



九裂
      一

迸然爆裂:秋天,豆荚熟透了
没有尾巴的籽实,滚
沦落泥淖
黑瘦,干硬,咸
悬挂于黄梁
飞逃的一爿横陈于肃静的病理室
喘息。器械冷冰冰的分析
制造:鲜艳的疼痛
如花
被一些白色的小虫挽救
脱光衣服彻底裸呈,器官们
闹闹嚷嚷
纷散,各自逃离

      二

你在黑暗的屋子里坐着
另一个人在另一把椅子上坐着
第三个人在第三把椅子上坐着,第四个
第五个是什么,第六个……
蓝格莹莹的天空亮一弯金钩寒月,刀剑铿锵
阴森沉寂的建筑谋杀夜半的歌唱
砍断的蜡烛
温柔的流水在暗夜流

      三

去年,我在第六病室啼哭,你不在其中
小兔儿乖乖把门开开。尼基达不开
寒冷封锁着病室呀!我扯着父亲的衣袖
妹妹扯着我的衣袖。升起来吧
隐约的红灯笼!腊梅花开,腊梅花开
妹妹拍着冻红的小手:母亲不在土中

      四

火亲近征马的粮草
雪刷亮一颗黯淡的心
割臣的国恨家仇
割不断的青丝若云若雪
铁枪锈损
葫芦开裂:血冷凝于一次断想
我的渴望是回到故乡,结束放逐的生涯
好男儿应固守家园,大丈夫当孝顺高堂
而人头滚落,而血溅征袍
再见,妻子的乳房
再见,儿子的小雀雀

从石头里探出的残损的手
贫病者的手
最温柔的女性给他一个圆圆的面包

      五

如是一棵茁壮的大树枕着两个通灵的石猴
刺向水和天空  女人内心的隐秘
空虚冷漠  使其疼痛使其流血
与生殖无干  我是被你诞生使你再生的男人

     六

刽子手银亮的板斧砍向盲者的弦索
鸟无翼的飞翔谋夺光明的村庄
眇目的老人
无腿的骑士
半个耳朵的孩子
逃逃逃
奔奔奔
漂亮的黑衣女舞蹈吧
请把手鼓敲响
削瘦的男子吹奏长笛
断鼻的旗手请把黑旗覆盖在我们的头上

      七

我们困卧于今天的墙角,被打倒被指责
被批判被压迫。但是给你一卷钞票
去购买:盐,清水,去年的老白菜
瞎眼的蜘蛛于我们困卧的墙角织网
捕获:我们是人,铁的怨愤,阴郁的火
阳光,一个人奔向生活的广场
两个人迫近危崖:于灌木浓密的枝叶丛中
闪亮,猿猴的一双眼睛,美丽忧伤

      八

在幽暗的街灯下隐现,那些贞洁贤良的脸庞
苹果青红——从顶楼坠落,我小心地走
梧桐树干一棵又一棵,在秋风中痉挛着
电突然断了:蜡烛!蜡烛!
亡命的鼠。我发现我的眼中含满泪水
我们是好兄弟!我们打麻将去!

      九

我独自爬上一座高远的山峰
失败的牛仔裤  破旧的衬衣  质朴祥和
绿草如茵的山坡  我仰躺着
一缕清风  轻轻  吹抚我的胸膛
呼吸  我可能重唱一首远古的童谣  追怀
或遗忘一张洁白光明的脸庞  我独自歌唱


第二辑

清  明

一个人在春天是暖的
阳光白亮亮
像穿一件温和的棉布衬衫

他的高兴很慢,在街边,一个人想象
灵岩山,李花雪白,梨花雪白
山上空气新鲜,鸟儿在水泥路两旁的枯草灌木丛中啼叫

去年,他们三五人从灵岩寺一直往山下走
天黑得快极了
穿过一片掉光叶子的银杏树林,他们停在一棵楠木树下喘气

都江堰市在山脚下,灯火通明,近在咫尺
他们相望着
抽着烟,在傍黑的天光里暗暗微笑


春风一日行千里

2008年4月19日的正午12点,一个四十岁的男人
停在春天的末稍。在四月的阳光普照下
他有些疲困。有些空空荡荡

曾经荒芜的滩涂。他看到一个穿灰衣服的人在田埂上

招手。枝叶新绿,鸟儿一阵阵鸣啭
这些春天的鸟儿。在天空下
是一个国家的高压输变电线。春风一日行千里

电力架挺立着,一个国家的钢铁在远处,闪闪发光


一个人的旷野

他在树荫中
站立。
风吹着

他走进屋子
出来时
抱一张桌子
桌子
摆在树荫里

他二次走进屋子
出来时
手提一个暖瓶
暖瓶
摆上桌子

他三次走进屋子
出来时
右手握一个杯子
杯子
摆上桌子

他四次走进屋子
出来时
左手提一把椅子
椅子
摆在树荫里

他五次走进屋子
出来时
两手空空
躯体
摆上椅子
      


种植园

广玉兰。
白玉兰。
开一样的白花朵
桂花。银杏。
一个喜湿
一个怕涝

红叶李。
罗汉松。
其花,其果,可忽略不计
贴梗海棠。垂丝海棠。
杜鹃。铁树。
南天竹。冬青。黄秧柏。
紫薇。樱花。
混交林。

胃肠清净
万年青苦涩
多鞭酒
虎骨酒

白日青天
厌倦。
厌恶。


刀锋

他是男的  阴气十足
一辈子埋首乡村

他在早晨磨刀  越来越薄的影子
侧坐于古旧的木椅子上
吹凉风  细细的修着指甲

树木森森
下午,阳光把院中的石头
晒烫了

他在井边剥蛇皮
阴茎突出
白衣飘飘


第三辑

大风辞

鱼在苇子荡里哭叫
芦花的灰脸子一阵阵白着

弯腰
低头

河向低处流

他在林中纵火
他骑上了黑驴

怀中刺猬
崖上明日黄花
他在奔走
他在呼啸


喊春

下午。沙石料场。一片昏黑
白水河在流。青树林在半山腰青绿

两三朵白细的野花,在大石头、小石头的缝隙
风吹着她们
一付可怜兮兮的样子

我想要离开一段时光
在晚些时候走

一阵紧一阵乱风扯横
我听不明白
你在说道些什么

别在身后吊着
别在身后叫唤我的名字

你叫吧
你喊吧
你可以长歌当哭


当你老了
          一

清明节。5月12日和鬼节。亲爱的
麻烦你,在墓门前倒一杯酒,给我烧一串纸钱

在阳间活着,我没有陪你过一天好日子
我在阴间,佑护你一生的平安喜乐

当你老了,你就在椅子上瞌睡着
不要睁大眼睛等我

你要一直活着。在黑天黑地
燃一盏红灯笼

          二

你栽植了一棵银杏树,他挺拔伟岸,长在墓门前
银杏是我们生养的儿子,顶替了父亲。他在守卫


茂密,或者荒芜



冒着丁点儿小的毛毛雨
我走在新建的名叫内二环路边的盲道上  

车子呼啦呼啦,好半天才一辆
空气新鲜
马路两边田野空荡荡

2009年不种庄稼
2009年不建楼盘
全都是野草啊,茂密荒芜,处女地一样  

一个人走着不说话
干净,安逸
简单,实在  



在新建的蒲阳河桥上望
流水浑黄
一个小波浪套着一个小波浪  

衣衫透湿,露点
向天地,坦荡了男儿胸膛
酒杯样肚脐圆圆  

膀子高举,一个人在雨中
挥舞衣衫长啸
一个人仰首,哈哈笑  

在雨中,点一支烟
美美抽一口
雨落在右边的膀子上  

狠狠抽一口,我叫雨落在左边的膀子上
再抽一口烟
雨点就大了哦,我叫雨下在了我的黑脸子上
          


与妻书



我已经四十四岁了
一个满脸络腮胡子的大男人
在深夜二十四时
我回家我推开你的房间门
你从浅睡中醒来

我说:宝贝,我回来了
你嘟嘟哝哝
眼睛半开……你已经老了
脸上雀斑像是夜晚天上的繁星……

在你的星空下
我活着
被你疼,被你怜惜……

我数不清明你眼角细密的皱纹
我没有那个耐心
你花一样的美丽容颜哪儿去了呢



我已经四十四岁了,仍旧
一事无成
百无聊奈地活在人间世

我已经接近知天命的年纪
我是不是应该认命了呢宝贝
女儿年幼,她已经明白
人活着就得拼命
就得努力,就得奋斗……

我不信命。我要领着你
和女儿一道
我们一家三口努力地活着……

    三

我觉得,我还年轻
身体壮健……
早晨,阳光晒着我右边的肩膀
风扑进我的胸膛

树、行人、机动车
天上的流云撞进我的眼帘
我吃下尘土
在胃中,消化着旁人的笑语……

天地在眼中依然开阔
生活也非臆想样逼仄
傍晚时分走在楼道
我依旧仰着头微笑

有些时候啊宝贝
你在屋中听得见我大声的吼唱

    四

宝贝,好好睡觉
好好休息
我也去我们的房间睡下……

从什么时候开始
为了我
为了你
我若深夜回家
你就一个人到女儿的房间睡了

为了应对明天的活路
我们分房睡觉



我们老了,我们要将息自己的身体
身体健康就有了一切

宝贝,你说的对
但是宝贝……
我想搂你在我的怀抱
我想让你听着我的心跳
我想要你在我的鼾声中像白云一样飘

再有一次地震
我怕我不在你身旁……



再有一次地震,
我要把你,和你的一阵阵恐怖
搂在我的怀抱

在废墟中
在天上
我要伴着你

再有一次地震啊
谁守着我们的女儿长大
她冷了
谁为她添加衣裳

苍天在上
苍天保佑



2008年5.12后,我开始轻轻地唤你:宝贝
从前,恋爱时,婚后
我不这样叫你。现在,我轻轻地唤你
宝贝,你也轻轻地回应我



天亮回家

我在成都一工地
转运木枋
看着民工一条条
一根根
搬运上车,堆码整齐
再跟车押运
赶返都江堰工地
再看着民工一条条
一根根
搬运下车,堆码整齐
烟抽完了
困得慌,在四盏高热的卤钨灯的暖照下
发个短信问安你


呜咽

装载机呜咽,宣泄着一身的苦痛
日日夜夜,重劳役的折磨
黑泥土。硬石头
在装载机的推铲中,在晴空下闪亮

驾驭者叼着一只香烟,光膀子,胡子黑
憨诚。笃实。稳健
他有一个纯良的女人。在山村
儿子在长高
他在老下去,不关注青山
不经营农业。山风在夜晚震荡
门窗哗哒哗哒响
他躺在女人身旁,鼾声雷响

在我眼前,是普什宁江在建的3#轻钢厂房
白灰色彩钢外墙板,光彩,灿烂
在厨房墙脚下,荒草淹没了去冬栽种的青菜
民工老少在空地上撒尿
白天黑夜,青菜在灌溉中,长不赢草荒


多情环

今天的太阳特别大,今天的土尘特别厚
一辆装载机……又一辆装载机
在我身边呜咽。1号厂房2号厂房3号厂房
在阳光中闪耀,眼睛花花
敢子哥,耷拉着脑袋——等死啊你

一个瘸子给了我一只中华牌香烟
他是大哥。我晓得他的名字
生活在农村……在乡村的土路上狂奔
一辆黑得锃亮的小汽车
他是温和的,向所有人暴凸着黑牙齿

我懂一个人脸黑心黑肚皮黑,和我一样
我不想显摆牙齿黑
在建筑工地,在一个个黑民工眼中
我通常光膀子,坦呈
油光水滑的大肚子。在民工伙房

我要尽量闭嘴,咀嚼,多吃肥肉
我要做一个斯文人。一个斯文的大胖子
不必登高……站在钢梁上
然后栽落在水泥地坪上,我不是电击死的
我不是被一根钢筋刺破肾脏死亡的

我是老病死的。高血压。高血脂。和肝衰竭


圆月弯刀

那些细小的物事,它们在夕照下闪着光芒……
不过是浮世的一点小光景
楼外,拖车厂的樱花灿若云霞。人间四月天
郊外沟渠流着城市的废水
你看到的一小块田地,种着菊花脑,生菜翠绿,散发着家粪的臭味

女人端着大碗站在路边。泥孩在泥巴路爬行……赤着小身子
蒲阳河水在他们身后哗哗流淌。你拉着她的手——你和她不过是路人
女人吃饭。泥孩在泥地爬行。也是一道风景
在沙发上,她把脑袋埋在你的怀抱。呵呵亲热一下再亲热一下
其实是你,一直在农村的泥巴路爬行

吃下他人的口水,和皮鞋的刺疼。你有乌青的想象
在农村,萤火虫在屁股上点亮一盏灯,照亮了身后的道路
啊啊再慢一点再快一点
你攒下一点精力。你保存了一点体力
秋天了,柿子红了,你赤着身体,在柿子树上攀摘

屋顶上喘气,麻雀飞翔,在竹林中叽哩喳哇吵闹,一声声嘶叫
猪奔走在通向公社屠宰场的土路上。青天广大
你一直是,精赤条条的一个人,瓦砾,废墟,碎玻璃
你在城中穿行。找寻一个人,在梦中
在巴香鱼头,你把眼睛都望瞎了。但是她却在医院守着另一个男人

风吹过来了……风吹过去了……她被城市的灰尘眯了眼睛
看不到你。在踩踏中,夫妻桥左右摆荡
在离堆公园,在玉垒山顶,在天和盛世……在毛主席走过的幸福路上
在七匹狼专卖店……她找不到你。她把你丢失了
冷月如刀,照彻了都江堰市,你为什么一个人在梦中流泪


七伤拳

天已经黑了,丫丫在走马河边,在一块石头上哭。
走马河是浩大的,
她一边哭着,
听得见走马河水哗哗流转的喧响。

走马河宽十五丈左右,
她不会凫水,
跳下去,她是爬不起来的。

夜深了,她哭累了……
脑袋埋在臂弯,
在喉咙深处哽咽。

她只有18岁。
她不再是一个姑娘。

我望着她
站在走马河坎上
我看着她
抬起右臂搽掉了脸上的泪痕
我跟着她,走下河坎
走在一条又白又硬的泥巴路上

老天黑黑,
我一步步紧跟在她身后……
近了近了,
在竹林中,在我攒下的三间草屋内
一盏油灯闪亮。

姐姐你到哪里去了?我找你好半天,
到处找不到你,
我坐在板凳上我睡着了。

伯在她的身边,伯伯一直跟着你姐姐。
敢娃子敢娃子,伯伯在保佑着你姐姐。

我饿醒了,
点着煤油灯到伯伯的坟边找你……
我看不到你
就哭了,风把煤油灯吹熄了
我摸黑守在妈的坟边

姐姐不在
我在。我点燃了一盏煤油灯
在堂屋的神龛上


第四辑

秋杀

屋前
屋后
风在竹林中

在院内,在草屋
神龛上
呜呜吹刮

铡草刀砍劈在屋梁上
缸中水冷
沉了一个影

扁担
绳索

裸赤了——半身在院门口
脑袋圆光
右肩膀斜靠在院门柱上

黑夜在他身后
白天的光茫在他身后

鸦叫
鬼哭
河在哗啦啦的流

父亲,我把灶屋的煤油灯点亮了
           


鬼吹灯,秋虫哭

在黑夜,听到了秋虫的哭喊
气流激荡着
旷野,田原深处,秋禾根茎湿透,父亲在田埂上奔走

闭上眼睛,棉被蒙着双耳
再一次侧身
再一次,孤身面对着墙壁

父亲,儿子读懂了您脑袋上缠裹的白色孝帕
望透了您躯干上的黑衣裳
他已经听清楚了,您胸腔内悠长徐缓的喘息

破败了草鞋
黑泥土
黑秋虫

天空有雪亮的闪电照耀着父亲的黑眉头
在夜半游荡着
鬼吹灭了一盏盏天灯

我要听懂自己,小脑袋的呼喊
听明白
半个脑袋的呼吸,和疼痛
           


一棵在天地生长的绿树

我有一棵绿树
他生长在天地间
在墓门外头

这棵绿树
他绿色的叶
和他的花骨朵儿
在早晚
冷凉清幽的风中
一片片绿
一朵朵开

一个人,他披一件棉袄
扛一把锄头
绕着绿树走

尸骨硬白
一根根
盘着
绕着
一颗暗红的心脏

这个初冬的老人
他其实是
一个体毛茂盛的青年汉子
他为什么给了你,一张老苍的脸容
       


乌鸦与麻雀

在屋后的林子里,捡拾一点树枝
风从树林中穿过了
树的枝桠上,一些黄叶飘飘
一片,两片
大概有三四片,飘落到了林地上

风中有一把,两把......镰刀
一下一下地割
转过身体,他左半个脑袋在晕痛着

广阔的田野:黄油菜、小麦苗,在林外
姐姐举长刀。背着背篼,在田埂上急匆匆奔走

古坟场。
老河沟。
母猪沱。

落日血红
风杨树上爬行毛虫

秋天的景象:
乌鸦
麻雀
一群在田野上飞
一群在坟顶子上飞
            


祈祷词

我愿
一个人站在山梁上

一个人清瘦下去
一个人呼吸。
一个人失语。

太阳


别一如既往地升起

又白又凉的月光
晾晒着
我赤裸裸的身体
        



第五辑

失父

我要想一个人。
我要想着的人,他在顶风走路。

白云。苍狗,趴伏在泥巴路

走。走。走。麻耳草鞋踩踏土路。
他穿越了苍狗的身体。
老苍狗一声吠吼,老白云样,弥散于裤脚带动的一阵风。

他理当是农父,年纪四十五岁,又或四十一岁。
(我准备,多给农父20年的旧时光……他就老了,弯腰驼背
白发苍苍。在草屋咳嗽,在茨竹林中他弓着身子。

我乞求农父停在他的壮年时光……)
黑脸膛瘦削,挺直了鼻梁,脑袋圆光缠一条长长的白色孝帕。
灯心绒衣裳黑暗,蓝围帕,蓝长裤,

他必须干净整洁。
身子精瘦,
在每一块肌肉中奔突着中年汉子的鳏狂。

时候到了
必须在他的泥巴路横一条黑泥汤汤的长河

悬崖。
黄花。

峰岭突兀。
楠木森森。
        


旧时光



收割后,田地是黑的,湿润着,
水稻桩桩把天空推高。
满天的云,一点点灰,一点点白。

茅草生在田埂上,
茅草内夹生了棉花草。

棉花草不能吃了,又老又韧,
白绒绒的茎梗,开满了黄色的花朵。
风清。风凉。吹弯了茅草。



晌午时分,我和兄弟
一前一后走出院子。我们走在了田埂上

蚂蚁三三两两,在茅草叶上
爬行。油蚱蜢翠绿,一只又一只

弹出了茅草。在1976年的秋光中,
兄弟一口一只油蚱蜢。

兄弟的口唇在1976年,绿汁液汪汪……
茅草根雪白,在嘴巴中一下下咀嚼,满口子清甜。



洋火。煤油灯。炊壶中,
水热了。
洗脸。洗脚。

凉秋风穿透了泥巴墙缝隙……
墙脚下一大堆猪草。

猪吃几天。
猪不叫唤。

草中有黑土。
猪吃了草,吃下土。

我想,我该活到七八岁的时光,
和我的兄弟躺倒在木头床上。



我的兄弟,他和我长得一模一样:
吃饭的架势。
说话的声音。
哭嘴的样子。

在木头床上背靠背,
呼吸细微,
空落落的肚子整晚咕噜咕噜地响。

麻竿壁头外有朦胧的天光,
空气很好,
麻雀在竹林里叽哩喳哇地吵闹。



我坐在门槛上,望天空。
天空很远
一缕白云轻飘飘

被河边上的一棵老桉树割断了。
我能看到白云的尾巴,和白云的扁脑袋瓜。

没有一只斑鸠飞过。
我听到了院子
外麻雀儿在田野上的喊叫。

现在是大热天,
光着身子也不觉得冷。



院子外,田野上,
水稻茂盛,一片黑绿;

桑树长在田埂上,一棵接一棵,
叶片阔大,
蚕子的好吃食。

麻雀不吃。
我也不吃。



或许有草籽、野果满足
麻雀的口腹

清水在黑咕窿咚的深井里
不招惹谁。
小石头沉在井底。

在这个大热天,
在天底下,
麻雀慢慢、腾腾地飞逝……



半夜三更鸡叫了,
鸡公车在横河的岸坎上慢慢、稳稳地爬行。
我在床上,

我听到了鸡公车尖锐的嚎叫
一辆鸡公车
跟着一辆鸡公车

一大帮子人排着队
汉子和婆娘
推,拉,鸡公车撕心裂肺般嚎叫



屋外树影清凉,看不到一只小鸟飞越。
       


白眼

他就是一个讨债鬼,这么多年
像一只狗。在人身后活着……

我不想右手像乌鸡爪。
我把左手别在屁股后。

他光着两瓣屁股。
他在树子下站立。

野猫子呜呜,在月亮光中飞。
野猫子不吃半死不活的伢崽。

走在田坎上,他翻转了一双白眼珠……
草屋黢黑。竹林子萧萧。
        




秋天了,我需要有一个人喊我回家。
他是父亲。或者是兄弟

也好。在旷野的无边萧瑟中,一个人矮小下去,
没有一条河流在我身边流淌……

天地的中间,风在吹拂……白云无常,一个人时脖子越伸越长,
承受不了一只脑袋的重量。

我需要三两间草房,坐在门槛,一个人暗暗微笑。
我是父亲和丈夫,天日冷凉,我把稻谷收进谷仓。
      


作品235号

电力线,杈杈房,大风吹冷了乱坟岗
田地黑,鸟儿在沟坎边的桉树桠鸣啼
老桉树,叶子青苍,或挺直,或歪斜
你是可怜又孤凄的野小子
为了什么睁亮一双黑眼睛

她们是一些老娘子,尖尖脚,穿灰布衣裳
在林盘内,在田坎上,在高埂子
她们躬腰驼背,她们背着烂背篼
秋日暖阳张开羽翅,慰抚你的肩背
和黑肚皮。不要在晚风中嘶喊
不要惊扰老娘子,土已埋到了她们的脖子

你弱瘦,你有小小的身子冷凉
看到了老娘子一个个埋进黑土
你就坐在她们家的院门口哇哇哭叫
你就跪倒在她们的墓门前哀哀呼告
她们家有吃剩的米饭,还有米汤

在一些夜晚,扁石头,碎砖和烂瓦片
砸向一些人家的窗子,他们是刻薄鬼
他们家的儿子哭嘴,他们家的婆娘嗥叫
你是火柴棍子,点燃了男人的怒火
在奔逃中,你有两条瘦腿在泥土中生根
在光明的梦境,蚂蚁在你的肚子上爬行


第六辑

异己者雅克

北中国的冷风
穿越了
一个人的胃肠

一朵雪花白
一万朵雪花纷扬

星空寂寥的夜晚
和前世的异己者对话
穿黑衣的人
唤醒了一株白草

黑无常
白无常


冬日留字
    一

我把自己杀了
再过一会儿,我就不说话了
我不生气
我还有一点呼吸,在继续
再见,我要离开了

    二

我不跟任何人吵架
我保持沉默
我给世界以冷眼
我不给自己以安慰

    三

我喜欢一个人孤立于冷风中


37***在浮世

之一

时光一忽儿就溜走了,一忽儿在身边慢慢爬行。
天想亮它就亮了,天要黑也就黑下去了。

我一个人在网上搜一些光影赏玩……
没日没夜,
忘记了自己的姓和名。

2009年11月11日,晚8时许
人在电话中说:
种植园新移栽的桂花被大风吹倒了。

之二

大风凌厉,过一段时间
它将更为冷酷,肆无忌惮地在成都平原吹刮。

我不能够捂紧外衣,一个人走在横河的岸坎上。
我就那个样子,敞开着衣裳……

寒风吹激我的胸膛,一个人荒芜了黑脸,
慢慢走着。

之三

走在岸坎上,我要想着我的父吗?
他已经在墓中冷了几十年,
他是多么孤独……一个人脱尽了皮和肉,剩一具阴森森的白骨。

我的父,您为什么不能永久保有一双黑如星辰的眼睛呢?

之四

一个赤着身子的男子,在凌厉的冬日
是温和的……
他不能再冷。

他是暴烈的,从内到外……

他是暖的,
他的身子是一团行走着的火焰。


背景

太阳出来了,我还在吼唱
一支童谣,周身喜洋洋,在白日梦境中
摇舞镰刀,砍下了一片阳光

耳听得车子里人民喊话,男声女声
有盐有味,间或相互斥骂
嘻嘻哈哈:长江长江,我是黄河,听到请回答……

嘿我多想回到过去了的旧年景,在黑白光影中
冲阵厮杀。遍野流光
童谣浪,桂花香。精赤条条的伙伴排立在河岸上

唢呐吹白了弯月亮
红灯照,绿灯亮
司机的右脚一直轰在油门上

阳光穿透了车窗,一道道
打着了黑脸膛
我想着慢走今日的大道,越慢越好


和父亲一同到老

在五十岁以前我要学会阅读
学会阅读亲人的脸,在她们身边说一些无盐无味的话
只要亲人们开心就好
幸福,它像流水一样在我和亲人之间流淌

那个在园子中捡拾柴枝的老女人
不是我的娘亲,却有着娘亲样慈祥的笑容
温暖,如冬日的阳光照料
落光叶子的银杏树,暖热了我的胸膛

父亲,你还是那么消瘦
像一缕烟,在两棵银杏树的中间
飘,我看不清楚你的脸
但我认识你头上缠裹的白色孝帕

父亲,亲人说
我有着和你一样瘦削的黑脸膛,和你一样
是犟拐拐的牛脾气
再过几年,我就和你一般年纪了

在老家的屋檐下,俩爷子抽叶子烟,相伴着一同慢慢变老
                    

离地二十公分

他双臂撑在两只木椅子上
他离地20公分
他在众目睽睽中甩动了两条腿

他有时微笑
有时不微笑
他说不上一句话

在麻将噼里啪啦的喊叫中
他把自己摔倒在床上
挖鼻孔抠脚丫听墙外汽车鸣笛

夜半三更,他一个人守在麻将桌旁
在一张木椅子上坐
挖鼻孔抠脚丫摸认一张张麻将


云影

冬天,在河床上走,两只脚踩着一个个石头
我,和你是云影中的兄弟,你在呼啸,我在呼啸

你挖沙子……你搬开一个个圆石头,圆石头压住了沙子
河坎边生着密匝匝的芦苇,繁盛,已经枯萎

它们在冬天,在冷风中晃荡着身体,它们已经死去
你。我。我们俩在冬天活着

一付强壮的身板,跟你一样我想有着,在冬天光着膀子
冷风吹激我俩的胸膛,俩只心脏跳荡,额头上渗出滴滴汗水

你站直了身子,喘气
我站直了身子,喘气
            


青天白日

一生浮土
一身病痛

你直立,抖落一生浮土
你望望太阳


唿哨

冬至之日,你穿了长大的衣裳
在河边……沟坎上
一丛丛芦苇的脑袋白了,它们在霜风中摇晃

还是死了吧。稻草的灰已撒在麦田
你看到了一只麻雀在远空飞翔
你听到了落日声响。黄昏的田野无有一声女人的喊叫


清明祭

我半闭着眼睛,清明节到了
我想看见他们,一个个走在返回尘世的大道上

老苍鬼在白玉兰花树下直立,冰凉了胸膛
时过境迁,找不到回家路了

儿子还坐等在门槛上……哭着哭着,已经长成大男人了
            


一个人扑在门板上喊叫

开门
开门
开开门

油灯昏暗
值夜人
手中握了一串钥匙
他在门后

直立
心冷
手冷
腿脚冷

值夜人鸡巴也冷


索斧悲歌

用什么证明
我活着
用刀么刀把鲜艳的死亡带来
刀把我的深爱带来

我杀人杀己,于风中狂歌,在烈日下曝晒
器官坚硬
刺向蓝天,喷射

那么多小人堕落围着你和我咿咿呀呀唱歌疯疯魔魔跳舞

一支飞箭……又一支飞箭……
点燃了林莽
锚链在甲板,准备刺向水,准备随时停泊

太阳照常升起,太阳的光芒照彻了寰宇,无边无垠
无一丝云影
金星闪亮,一颗颗叮咬蓝天空

什么样的天神推动了这艘巨轮,在深海滑行
或是六翼天使长
借了死者的尸骨,在行使着他的伟力

深远辽阔的大神啊,您为了什么迫使这艘巨轮陷入不死不生的渊潭里

老船王的胸膛没有信天翁垂落,深海中无有滑游的银蛇
波平两岸阔
风正一帆悬

悬尸,悬哀告……哦


悲歌

我知道。
我要来。

你看我坐在石头上,一个人哭得多么伤心。

跟在你身后,
走……
我已经看不到你的身影。

风吹,无边无际的田野,麦浪滚滚。
青草生在田地的边边坎坎,
绿,在麦子禾杆的阴蔽下,在风中弯了身体。

你不能丢我一个人,在田野……
跟在你身后,
你不要一句话不说。

坠在你身后的死娃娃,你清清楚楚……

你要大声咒骂我……挨刀的……砍脑壳的……饿痨鬼投生的……
你一声不响,大步走,
丢我在大片的灰云底下……一个人坐在石头上哭。

望着天空,大片大片的灰云在我的头上翻腾,没有一只麻雀飞翔。
姐姐——姐姐——姐姐——

风要把我吹死啦。


第七辑

树子嘴

园内无人,看不到一个鬼影子
两个人打麻将去了
逢到哪家合适,他们就在哪家吃中午饭,懒得回家了

棉根草藤覆盖了洒金珊瑚苗
电话大俵嫂
请她做半日活路把棉根草扯掉,给她25元

被覆盖的洒金珊瑚苗大概不值25元
但棉根草生长蔓延下去
整块地的洒金珊瑚苗也就荒死了,人看了会笑话

下午我去打麻将下午我不去打麻将
我没吃过早饭我也不吃午饭了
在下午时光,我可以坐在一棵银杏树下的石头上抽烟,闻闻桂花香

秋天是树子长干径的季节……连日阴雨,整个园子都湿透了
叶是树子嘴根是树子嘴
树子们一边吃阳光,一边喝雨水
      2011年9月21日。


黑土白

回种植园,收梅花款和槐子树款
扣除垫购的除草剂款100.00元,计应收3360.00元

闷热的天气,蚊蚋在花木林中转腾
周光永着长衣长裤,我光着膀子在园中逛荡

本周四,阴历的七月十二日
鬼节再过两天就到了

往年惯例,鬼节前后成都平原将有一场大暴雨
但迟至今日,暴雨仍只在云层聚集

早晨,周光永回填槐子树撬挖后的土坑
傍晚,周光永在桂花地施撒复合肥

暴雨清凉,隔三差五下在了都江堰市区
雨后的都江堰市区,各样子的绿化苗木清新

夜九时电话张东明,他说乡坝头没下雨
他说园子里的黑土已经变白了
     


断枝裂

0

她说昨晚上的雨,好大哦
他说雨下久了园子里的树子就淹倒了
两个不再做活路的农民
他们守在我的园子
年纪加在一起,已经有115岁了

旧年的旧竹椅
在门边歪倒
檐沟内沤一只断脚腿
麻将桌靠近窗子
茶杯,温水瓶,角票和臭袜子
桌面上一层灰——

守你的园子比坐班房恼火
栓一条死瘟狗样……
一身磨命,我是脱不开身了
死瘟狗趴在麻将桌下,眼睛睁亮
张张嘴,把尾巴轻摇

1

她有忧急
她在担心
兄弟在震后的危房住着
她已经过上了好日子
曾经的恓惶
在门后哭
在拳头下喊叫

急惶惶为丈夫带回家的女人洗衣做饭
她说绳子医不了一身的脏病……无助,凄凉,熬过头了

现在,国家在反哺
种一亩地的粮食补贴90元
也不征缴农业税了
女儿已经有了好工作
肩挑背磨大半生
她一个人,不想在田里背太阳过完后半生
政府实施城乡一体化
好多人家户住上了国家建设的新楼房

2

我不住新楼房
我不交出两亩地的林盘
旧房子倒了砖头在
我的鞋帮子内自有我的小算盘
政府规划建设
热火朝天……我死等
加倍赔偿在后头

早晨上街喝二两小酒
下午打打小麻将
我不要你的钱
我包包内有的是钱
我的钱用不完
钱财如粪土仁义值千金

我老了我要过过好的生活
“大海航行靠舵手万物生长靠太阳……”

3

白果地,周光永在为一棵银杏树钉支撑架棍
旁边,紫薇已经站立起来了

周光永说没有扯草的两个婆娘帮忙
他一个人抽不正歪倒的白果树,抽不正仆倒在地的紫薇

两个扯草的婆娘忠实
天热,也不晓得歇气

前夜大风,吹断了几棵被虫咂过的白果树
周光永说哦嗬看到的稀饭化成了水

河西那边才遭罪,吹断了好多树子
好多人家的房子、围墙,被大风吹倒了

周光永说电视台报道等于零
救济也要关系……国家又不是瓜娃子

4

天已经麻麻黑了,大俵嫂和七生产队的那个老女人仍在红花继木田地扯荒草
大俵嫂不抽烟,那个老女人也不抽烟
周光永抽烟,他在洒金珊瑚苗地浇灌化肥水……

今日开支:公交车费3元,三轮车费5元,矿泉水12元,香烟5元,合计开支25元
      



不变,应万变。
级别: 管理员

2楼  发表于: 2012-01-01   主页:
朋友说李敢

生活告诉你的,你告诉我                             作者:牙医
略读李敢                                                         作者:春刘
我读李敢已经很多年                                     作者:太白酒桶
关于这个世界,我们都对吗?-                    作者:杜十一娘
如斯李敢,身子是一团行走的火焰              作者:温经天


生活告诉你的,你告诉我
                                                                  作者:牙医

我不知道,面对诗歌,我还能说些什么。关于温吞可人的技巧,已然是诗歌的大旗;关于预设强植的思想,也已然是诗歌的虎皮。但我已经厌倦这没有欢乐与疼痛的精神游戏。

还是让我再回到开始,回到生存,回到生活本身。

我们说,思想就是技巧,技巧就是思想,意义是人的赋予。但我们都一头扎进了技巧、思想、意义等等的可人与舒适,在想象与梦中流连忘返,因为我们相信,这些会给我们的生活以希望与安慰,让我们可以避开生活的伤害,让我们的生活更美好。我们唯独避开了生活本身,或者说,对我们自身生存状况的沉思。

我们娱乐的手段还少么?从肉体到精神,从精神到肉体,娱乐的手段使人眼花缭乱。还需要诗歌加入这个浩浩荡荡的娱乐队伍么?当然需要,否则,我们也就不会看到,从纸质到网络,从现实到虚拟,从个人到圈子,写作的自娱自乐与大众的共谋。这一样无可厚非,大凡艺术,大致初衷也就是为了娱神,进而娱人与自娱。精神的愉悦可以让肉体高兴,肉体的快感也一样让精神亢奋。

但当我们从诗歌中出来,当我们离开书本,离开虚幻,离开自造的乌托邦,当我们审视自己的生活与自身的生存状况时,或者说,当生活一再提醒我们:你有无法避开之处,这时,当所有的关于艺术的乌托邦碰见生存时,我们要做什么?

或许我们应当重新审视:是生活造就了技巧、思想、意义,是生活造就了精神的游戏,而这游戏却总是想独立于生活,这才是起点。当我们迷失,我们需要时不时回到这个起点。这大致不会有什么错,因为一切艺术,相对于生活都是后生的,虽然它反过来又在制造生活。

而我们现在看到与读到的许多现象与写作,总是类似无有片瓦之人在以拥有别墅的人的生活为谈资与参照的作秀。即我们的写作,或者在替古人,或者在替他人担忧,或者以虚设的欢乐为欢乐。唯独没有自己的忧虑或欢乐,或者说,只是在为一个自己捏造的假象担忧与狂欢。

一个人的生存状态可能是一群人的生存状态,这正是写作的开始与结束之处。但当我们面对“群”来写作时,往往一无所见。所以,我们来写我们单个的自己,这样做反倒容易观见一群人。所以我们退到自己的生活与生存,只写自己的生活。同样,关于技巧、思想、意义等的后置,同样是为了不让它们遮蔽当下的自己的生存状况,否则当我们匆忙中将自己置于一个貌似安全与被庇护的处所时,其实是将自己置于了更为危险的境地——当梦想一旦破灭,激愤仇恨、痛不欲生就会畅行无阻。

这也正是青春写作与中年写作的分道之处:一者在努力强化梦境,一者却需要不停地解毒。

当诗歌成为一个人沉思自己与他人,成为沉思自己与这个世界的关系的一个场,而不是单纯的盲目的快感或失落的抒发。这时,写作成为一种自觉与必要,而不只是自娱与取悦。何况更多的时候,对于生命而言,自娱与取悦甚至只是一种副产品。

关于生命,并无本质的区别,所以如果我们不是无知的、害羞的、高傲的,我们总会相遇。所以对于我而言是镜子的这个场,对你也将一样是。

所以我从生活开始,从自己开始,而不是从已有的技巧、思想、意义开始。生活告诉你的,你告诉我。这生活不只与你有关,而且与我有关,因为我们只是同一张网上的不同结点,当其中的一个结点改变,这张网也就随之改变。

所以对于许多貌似在写“群”而实际“包藏祸心”的诗歌,对于许多高喊在写自己而实际不知自己为何物的诗歌,我应当学会辨别、学会拒绝。

我已经厌倦虚拟的伪抵抗与伪顺从,我看到的是那些费尽心机制造的温吞可人与粗粝暴烈的意象背后的随时的投怀送抱。我的赞美、我的谴责、我的自得其乐等等,就我自己都充满怀疑。
我已经厌倦了没有人与只有人的风景。

当我站在这风景中,当我与这风景是一体,阳光是无私的,它照亮我,也照亮你。当我正视时,生活是无私的,它为我,也为你,敞开了一切;当诗歌就是这一切时,我被照亮,你也将被照亮。

为此,我喜欢这样的诗歌,我尊重这样的写作:它从生活本身开始,从对自身生存状况的沉思开始,它有自己的无所用心的欢乐与痛苦,而不是费尽心机捏造的欢乐与痛苦;它的技巧、思想、意义等,来自生活本身的呈现,来自对生存状况的沉思,而不是基于其它的捏造;在这里,诗歌的诗意,是生存的诗意,这意味着,这诗意不只是精神的愉悦,更是生命的本然与全部状态。正是这生命的本然与全部状态,让诗歌与一个人立于天地间而浩然无畏。

为此,让我静下心来,慢下来,不是为寻找技巧,不是为寻找思想,不是为寻找意义,不是为寻找……来写作与阅读。

现在,就有这么一个人的写作,就需要你、我如此阅读。它要我们别错过其中关于生活的所有照亮人心的细节,仔细体味这个人执着的对于父亲的思念与对亲人的诉说;同时,也不要忽视了这个人那双在人群中默默寻找的眼睛,他要找的,或许在你,或许在我,我们不能一扫而过:

李敢诗选十首

幸福

跟我走吧,亲人
且将脑袋摘下,别在裤腰上

我已经看到了——远处
那一缕稀淡的阳光。它穿过乌黑的云层
照耀着,一棵枝叶纷披的绿树

我们坐在大树脚下,你牵引长裙
试图盖住赤脚。它黑乎乎的
脚趾叉开,青筋条条,看着确是有些丑陋

一只蚂蚁,又一只蚂蚁,它们在我裸袒的右臂上
走走停停



光辉

原野上的那些树木
是辽阔的
它们的胸腔,埋着一只巨大的心脏

寂静的白色村庄
我想要抱着一个在绿稻田里劳作的婆娘。她当然是纯朴健壮的
俊俏的脸蛋,汗珠闪耀

流水。汤汤
青石桥
鸟儿衔着一条菜青虫飞向云空

在莽莽苍苍的大地上漫游。我有阔大的胸怀
阳光照耀
丛生着茂密的杂草



活着

一个大男人在街道上逛荡,衣着应尽量简单
步子低缓,保证动作的随意,目不旁视
避开一些谙熟的面孔,绷紧脸皮,对一切不管不顾
无从安置的手,夹一只烟靠近垃圾桶
以清理喉咙,烟头在垃圾桶里平稳地渡过余生
一个人的身体太轻,一个男人应有的克制
一个笑柄,在他人的围观中上升
合上眼睛,不要轻易剥下一个女人的衣裳
她胸怀利刃,打开身体,直达一个男人的灵魂
像泥尘一样,渴望被所有人忽略
一个男人,他抵达尘土的过程艰难漫长

在辽阔的大街庸俗下去,在公共厕所的明镜里
拔掉粗硬的胡子,去赞美他人的呼吸
品味他人齿缝里残存的一丝肉末
空洞的眼睛,生硬的微笑,如秋后的桐叶飘落
砸肿他的脚。风掀开他的衣裳,老死的
细胞脱落,他的下巴干净,他的两条大腿结实
他退后一步,心宽体胖,操持着熟练的微笑
跛行于人群中,在商铺的镜子前立正,一个小孩
两个女人三个老人,从他的身旁走过,踩痛他的影子

水文化广场旁边,财经大厦如墓碑一样耸立
它的魂魄匍匐在草坪上
人民在它的魂魄内闲逛,人民的脚踏着它的皮,踏着
它的柔韧。它的反弹。人民老了,小心地走着
阴冷的冬天,阳光破碎。他只需要一点
广场上残余的阳光晒得人心暖洋洋的
他脱下鞋。脱了外套。他不能一直脱下去
苍茫的刀光,一阵阵歪风飘忽,你不要一刀刀地割
倚坐在广场边的长椅上,他昏昏欲睡,呼吸平稳
怀想下半身的力量。应和一片片凋落的阳光的花瓣

折弯一个男人的躯干,一片片捡拾,收集
一步步捱过,小城阴寒无雪的冬季,笼罩着
破棉絮样穷苦的云层。“大街上的灯柱,通色的铅灰
我想到死人的样子。它们冰冷僵硬,不用多长时间
就冰穿了我的衣裳。在柔和的光芒下,我能好看一点……
我不能老得太快了。”她脱掉破烂的黑色底裤
冷肃的房间,白日灰暗的云絮枯萎,堆积
隐蔽的黄昏的翅膀翕动着,“我很大度,
给多给少由随他们。或在鬼饮食吃一碗热乎乎的汤面,
他们都是一些可怜的没有劲道的老男人。我的底裤
日日,一片滑腻腻的……”

在一棵树,和灯柱之间,一个男人勾着背
站立。东张西望。假如暮色来临
靠在一根灯柱上。脖子拉长——突出的喉结又白又亮
枝杈上的尘灰。挺直的灯柱
在回收,和不可回收的垃圾中寻找,一条野狗偷练
猫步,在一根弯长的铁勾上,光着身体
于轮回的间隙,落荒逃走
冬至之日,需要进补的人模糊了嘴脸



一个人的旷野

他在树荫中
站立。
风吹着

他走进屋子
出来时
抱一张桌子
桌子
摆在树荫里

他二次走进屋子
出来时
手提一个暖瓶
暖瓶
摆上桌子

他三次走进屋子
出来时
右手握一个杯子
杯子
摆上桌子

他四次走进屋子
出来时
左手提一把椅子
椅子
摆在树荫里

他五次走进屋子
出来时
两手空空
躯体
摆上椅子



鬼吹灯,秋虫哭

在黑夜,听到了秋虫的哭喊
气流激荡着
旷野,田原深处,秋禾根茎湿透,父亲在田埂上奔走

闭上眼睛,棉被蒙着双耳
再一次侧身
再一次,孤身面对着墙壁

父亲,儿子读懂了您脑袋上缠裹的白色孝帕
望透了您躯干上的黑衣裳
他已经听清楚了,您胸腔内悠长徐缓的喘息

破败了草鞋
黑泥土
黑秋虫

天空有雪亮的闪电照耀着父亲的黑眉头
在夜半游荡着
鬼吹灭了一盏盏天灯

我要听懂自己,小脑袋的呼喊
听明白
半个脑袋的呼吸,和疼痛



清明祭

我半闭着眼睛,清明节到了
我想看见他们,一个个走在返回尘世的大道上

老苍鬼在白玉兰花树下直立,冰凉了胸膛
时过境迁,找不到回家路了

儿子还坐等在门槛上……哭着哭着,已经长成大男人了


悲歌

我知道。
我要来。

你看我坐在石头上,一个人哭得多么伤心。

跟在你身后,
走……
我已经看不到你的身影。

风吹,无边无际的田野,麦浪滚滚。
青草生在田地的边边坎坎,
绿,在麦子禾杆的阴蔽下,在风中弯了身体。

你不能丢我一个人,在田野……
跟在你身后,
你不要一句话不说。

坠在你身后的死娃娃,你清清楚楚……

你要大声咒骂我……挨刀的……砍脑壳的……饿痨鬼投生的……
你一声不响,大步走,
丢我在大片的灰云底下……一个人坐在石头上哭。

望着天空,大片大片的灰云在我的头上翻腾,没有一只麻雀飞翔。
姐姐——姐姐——姐姐——

风要把我吹死啦。



圆月弯刀

那些细小的物事,它们在夕照下闪着光芒……
不过是浮世的一点小光景
楼外,拖车厂的樱花灿若云霞。人间四月天
郊外沟渠流着城市的废水
你看到的一小块田地,种着菊花脑,生菜翠绿,散发着家粪的臭味

女人端着大碗站在路边。泥孩在泥巴路爬行……赤着小身子
蒲阳河水在他们身后哗哗流淌。你拉着她的手——你和她不过是路人
女人吃饭。泥孩在泥地爬行。也是一道风景
在沙发上,她把脑袋埋在你的怀抱。呵亲热一下再亲热一下
其实是你,一直在农村的泥巴路爬行

吃下他人的口水,和皮鞋的刺疼。你有乌青的想象
在农村,萤火虫在屁股上点亮一盏灯,照亮了身后的道路
啊啊再慢一点再快一点
你攒下一点精力。你保存了一点体力
秋天了,柿子红了,你赤着身体,在柿子树上攀摘

屋顶上喘气,麻雀飞翔,在林中叽哩喳哇吵闹,一声声嘶叫
猪奔走在通向公社屠宰场的土路上。青天广大
你一直是,精赤条条的一个人,瓦砾,废墟,碎玻璃
你在城中穿行。找寻一个人,在梦中
在巴香鱼头,你把眼睛都望瞎了。但是她却在医院守着另一个男人

风吹过来了……风吹过去了……她被城市的灰尘眯了眼睛
看不到你。在踩踏中,夫妻桥左右摆荡
在离堆公园,在玉垒山顶,在天和盛世……在毛主席走过的幸福路上
在七匹狼专卖店……她找不到你。她把你丢失了
冷月如刀,照彻了都江堰市,你为什么一个人在梦中流泪





秋天了,我需要有一个人喊我回家。
他是父亲。或者是兄弟

也好。在旷野的无边萧瑟中,一个人矮小下去,
没有一条河流在我身边流淌……

天地的中间,风在吹拂……白云无常,一个人时脖子越伸越长,
承受不了一只脑袋的重量。

我需要三两间草房,坐在门槛,一个人暗暗微笑。
我是父亲和丈夫,天日冷凉,我把稻谷收进谷仓。



和父亲一同到老

在五十岁以前我要学会阅读
学会阅读亲人的脸,在她们身边说一些无盐无味的话
只要亲人们开心就好
幸福,它像流水一样在我和亲人之间流淌

那个在园子中捡拾柴枝的老女人
不是我的娘亲,却有着娘亲样慈祥的笑容
温暖,如冬日的阳光照料
落光叶子的银杏树,暖热了我的胸膛

父亲,你还是那么消瘦
像一缕烟,在两棵银杏树的中间
飘,我看不清楚你的脸
但我认识你头上缠裹的白色孝帕

父亲,亲人说
我有着和你一样瘦削的黑脸膛,和你一样
是犟拐拐的牛脾气
再过几年,我就和你一般年纪了

在老家的屋檐下,俩爷子抽叶子烟,相伴着一同慢慢变老




略读李敢                                      
                          作者:春刘


李敢写鬼最多,也最具特色。他笔下的鬼都非邪恶,反而都是好鬼。甚至比现实中的人更可交心,比现实的人还有人味。《和一个好鬼乘风奔逃》中:我看到一个鬼/面容美好/在荒林中/数/去秋的/落叶;在《清明祭》中,鬼就像一个心地善良却找不到回家路的长者――老苍鬼在白玉兰花树下直立,冰凉了胸膛/时过境迁,找不到回家路了//儿子还坐等在门槛上……哭着哭着,已经长成大男人了。还有温柔的《秋鬼》,2009年9月14日晨,我逢到了一个鬼/她在我耳边轻轻呵气/在我耳边说一些轻轻的话语 。也许是由于,人与人之间已经有大多的隔膜,所以跟鬼倒更有话可说;也许是人已经变得越来合法冷漠,冷漠得像机器,所以觉得鬼因为活在暗处,会保留着更多的个性和可能性;也许人已经变得不可爱啦,所以不如去跟鬼去推心置腹,去厮守精神的最后三分地。总之,在李敢看来,鬼倒更可以作为人的一种超越,一种有生命力的可能。

李敢,相片上看起来挺硬实。至今活在四川,512地震的重灾区之一都江堰。对于那场夺去了无算生命的大灾难,也不论这种伤害是天灾,还是人为。它带来的伤痛,都被我们渐渐淡忘――这是人类的生存之法中不可或缺的一种能力。一直以来,人们熟悉的痛苦解决之法只有两种,一种是医治,不能医治的那么就会被遗忘。如果仅仅只有这两种,那么就没有诗歌,也就没有作为诗者的李敢。

灾难总是伴随着死亡,也只有死亡才能唤醒人们越来越麻木的神经。现实不是小说,所以没有奇遇,也不可能有穿越,但现实不排除发生不可能的可能,不论这现实是生死存亡,还是游戏一场。也不论“他赢。/他输。”他都要“等着一张绝九条”――等一个不可能的可能。死亡作为一面镜子,如果你愿意,会照见属于你的不可能的可能。至少,在我看来,李敢就是在端着死亡之镜,作为一个基点,用以观照现实,观照自我,也照这个世界。虽然他也知道“黑无常/白无常”,但对于李敢来说,鬼不仅仅是意象,更是作为生命之不可能的可能一个代称。也所以,他才坚定地不断《赶路》,虽然也知道“天太黑。”,但“总有人在路上走着/总有风,在他们身后吹拂//他们是闭着眼睛的”

作为诗者的李敢,“我知道,我一直在——试图抵达远山的途程,迷茫又坚定。”不断在以诗歌的形式追索自己的“本相”,途经“父”的暗影,带着温暖却似乎遥远的亲情,带着一种罪恶感――“为什么我能幸运地活着  这难道不是一种罪  这夜以继日的折磨  生生的迫人疯狂”!

说实话,一直觉得李敢的诗歌不好读!每一次,每一首都给人一种压抑感、沉重感、苦涩感。也许这种阅读的煎熬,要比写作者内心轻淡许多。他把做人的责任感,把寻求出口的内心苦楚化成一种精神力,灌注进了每一个字,每一行诗。让诗歌具有独特的色彩和节凑,灰暗但蕴含着辉光,沉重却包含无穷的力量。也正因为此,才让我,让更多的人认识了这个种着树,写着诗,爱着家,恨着俗,怀着鬼,赶着路的四川汉子……




我读李敢诗歌已经很多年                                    
                                                             作者:太白酒桶


读李敢已很多年,对他诗歌的批评一直多余恭维,有时是毫不客气的。近段时间的文字给我的印象越来越令人沮丧,文字中的他似乎就像一个被世界遗忘的卑微者,面对路人的奚落早已没有了一点反应,仿佛一直笼罩在四川的浓雾里不能自拔。这是不是一种顽固的堕落和世故?大概他自己也说不清道不明吧。直到反复阅读了他的诗歌结集之后,才完全改变对他的印象。

1:巫气弥漫:李敢诗歌的神性特徵

显然,“神性”是与“人性”相对应的。其实,“神性写作阐释跟神并没有多大关系,它是一种高度写作,恰恰相反,它的最大特点就是把神从诗中剔除,一切诗要表述和歌颂的都是人类自己的事情,与神不再有关系,但不排斥由于艺术达到某中高度后自己散发出晶莹的神圣之光。”如果说法这是对的,那么它正好映衬了李敢诗歌的一个显著特徵:神性的光芒。而这个特徵之所以强烈地呈现在我眼前的表象是李敢文字中弥漫的巫气,这种巫气不是某种虚妄和乌有,而实实在在地来自于四川的地理特性,不是常年累月生活在四川的人很难懂得这一点。“他是男的,阴气十足,一辈子埋首乡村。他在早晨磨刀,越来越薄的影子,侧坐于古旧的木椅子上,吹凉风,细细的修着指甲。树木森森,下午,阳光把院中的石头晒烫了。他在井边剥蛇皮,阴茎突出,白衣飘飘。”自在的语言就像青城山中的云雾和香草,洁净而又神秘。“他的手油光光的。人生在世,多少咸淡的日子。打出一张牌。你依旧是一个散淡的人。”如此光景,就像雾中时隐时现的神仙影子,你在他就在,你去他就去,无所谓乍现,无所谓灵光,全在你自己的恍惚中。在诗歌《虚设》和《九裂》中,作者几乎完全把自己化作了一团影子,迫使我进入他的事境中喜怒哀乐起起伏伏而无法自拔。他营造的这种逻辑上的旋窝和语言的陷阱,迫使我们不得不时刻想抽身出来看清我们的来路。现世的一切似乎都被神化和虚置,仿佛我们根本不曾来过,我们依然还在浓雾弥漫中被大山深处的巫气所胁迫所驱使,我们不再是我们,我们仅仅是一个前世的影子。于是,我们看见鬼上墙,“一个黑忽忽的男子,风吹雨淋,曝晒在毒日头下,守绿树,捉野鬼,砸石头。”(《鬼上墙》),“我”或者我们就“和一个好鬼乘风奔逃”。但无论如何,在这个处处都在奔逃的世界里,“我”依然有自己的本相:

本相

青石台阶上
小和尚一直清瘦着

双手合十
在山寺门口站立
山风激荡
他宽大的僧袍向后猎猎飘扬
身骨清晰
阳具显突

白袜,青布鞋。戒疤浑圆
目若晨星
这样的和尚在现世中我没见过

这就是一个好鬼的本相,前世的影子完整地叠映在今生。作者通过弥漫的巫气把自己在前世和今生之间来回置换,他根本无法确信自己是谁,谁是自己,他在这种迟疑中散发出了多么透彻而又神圣的光芒:我不是我,你也不是你,我就是你,你就是我。这就是典型的神性写作的高度:在确信中虚无,在虚无中确信了。

2:悲怆中的阳光:李敢诗歌的人性光芒

说到“人性”,有时候感觉很可笑。人性的伟大和渺小时刻贯穿在我们的日常生活中,它因为我们的社会分工不同而具有它不同的特性,但它又是普世的。“神性写作并不将人性、物性、神性截然分开。它们是一个整体。”任何孤立看待这三者的写作都很狭隘。李敢诗歌中的人性光芒体现在他的世界观和方法论上,是他的格道、格物、格事、命名、格知、格理、格技等等的大集成。

如何格道?
在《亲人》一诗中,作者写到:“春天,我必须写下阳光,和阳光下疯长的植物,那些必不可少的花朵。”对时间的认可和顺从是一个人格道的前提,所谓道就是规则,是规律,是我们无法回避无法逾越的客观存在,这些鲜艳的花朵“在空中持续死亡,依旧有逃窜的影子。”正好隐射了作者的时间观,此刻是你也不是你,一切都在生死路上。“气温上升,下午的亲人,坐在门前的桂花树下。望到远山。积雪未消。”作者从现世看到未来,看到了自己的真正归属。作者把这首诗歌放在整卷诗集的首位,可见其分量。对道的探索和尊崇,是每一个诗人的必修课,李敢也毫不例外地跻身于其中。

如何格物格事?
“致知在格物,物格而后知至。”格物是我们一生的功课,作者在《农家乐》一诗中,很牛叉地再现了他格物的水准:

白风吹过了江源庄
打麻将的人在亭阁内打麻将
春光遍地
年轻的小厨子坦呈着毛茸茸的胸膛

蒲阳河在庄子外流淌
东风渐盛。枝枝桠桠向着阳光

他赢。
他输。
他等着一张绝九条
——《农家乐》

“白风”,“春光”,“坦呈”,“输”,“赢”,“绝九条”。完整地刻画出一副急促而又慵懒的世相,我们每一个人何尝不是这么窘迫而又懒散地过着我们的人生,遍地春光,志得意满,是赢家的心态,毛茸茸的粗鲁,坦荡荡的享受,与此相反,“他输”,“他等着一张绝九条”,为了某个看不见摸不着的理想,我们像一树枝桠,从早望到日落,这也是一个极端炫目的生命历程。在这里,赢和输时刻都在转化,此种有彼,彼中有此,输赢都无所谓了,因为我们乐着,作者从打麻将这么简单的事物中格出了人生的真谛。整个背景是欢乐祥和的,而每个人的内心是那么紧张那么松弛,全在“输”“赢“中。绝九条确实有,也确实在,但你可能就等不到它,它其实就在你的等待中。

如何命名?
如何命名,体现了一个诗歌作者的思想水准。哲学上说:“名为万物之始,万物始于无名,道生一,一生二,二生三,三生万物。”体现这一思想的是有这么两首诗歌:

喊春

下午。沙石料场。一片昏黑
白水河在流。青树林在半山腰青绿

两三朵白细的野花,在大石头、小石头的缝隙
风吹着她们
一付可怜兮兮的样子

我想要离开一段时光
在晚些时候走

一阵紧一阵乱风扯横
我听不明白
你在说道些什么

别在身后吊着
别在身后叫唤我的名字

你叫吧
你喊吧
你可以长歌当哭

一句话:春天是喊出来的。长歌当哭,哭的是春,歌的是春。而春转瞬而逝,只在你内心留下几朵野花。作者如此命名春天,客观而又辩证。

一粒米

从小丫头活到老丫头
一粒米就够了

从穷小子活到老小子
一粒米就够了

从桥东走到桥西
一粒米就够了

从山脚走到山头
一粒米就够了

一句话:一粒米就够了。一粒米等于人生,说的就是精气神儿,一粒米等于精气神儿。没有了一粒米,一切免谈。人活一世,草木一秋,目的就是过程,过程就是目的。

如何格知,格理?
在诗作《活着》里,作者几乎把活着的意义全部归纳到了等待死亡的意义上。

一个人的身体太轻,一个男人应有的克制
一个笑柄,在他人的围观中上升
合上眼睛,不要轻易剥下一个女人的衣裳
她胸怀利刃,打开身体,直达一个男人的灵魂
像泥尘一样,渴望被所有人忽略
一个男人,他抵达尘土的过程艰难漫长

。。。。。。

倚坐在广场边的长椅上,他昏昏欲睡,呼吸平稳
怀想下半身的力量。应和一片片凋落的阳光的花瓣

。。。。。。

“我很大度,
给多给少由随他们。或在鬼饮食吃一碗热乎乎的汤面,
他们都是一些可怜的没有劲道的老男人。我的底裤
日日,一片滑腻腻的……”

。。。。。。

在一棵树,和灯柱之间,一个男人勾着背
站立。东张西望。假如暮色来临
靠在一根灯柱上。脖子拉长——突出的喉结又白又亮
枝杈上的尘灰。

——《活着》

与此同时,作者内心还有另外一面镜子:

原野上的那些树木
是辽阔的
它们的胸腔,埋着一只巨大的心脏

寂静的白色村庄
我想要抱着一个在绿稻田里劳作的婆娘。她当然是纯朴健壮的
俊俏的脸蛋,汗珠闪耀

流水。汤汤
青石桥
鸟儿衔着一条菜青虫飞向云空

在莽莽苍苍的大地上漫游。我有阔大的胸怀
阳光照耀
丛生着茂密的杂草

——《光辉》

人生的仓促感,无聊感,麻木感,疼痛感,快感,苦感,甜味,酸味,麻味,辣味都齐了。谁能说这其中任何一感,任何一味都不是光辉?

3:风雨兼程:李敢诗歌的孤独情结

孤独作为一个诗歌美学范畴,始终被无数诗人崇拜和身体力行。但是我们应该清醒地看到,孤独确实是可耻的。孤独意味着你对自我的消解,对自在的漠视,是悲观主义哲学的再造。在这个喧嚣尘世里,我们的孤独其实意义不大,如果你仅仅是孤独。如果你是屈原,如果你是老子,如果你是牛顿,你就孤独吧,我们欢迎。

那么就请我们来仔细阅读李敢的孤独。

夜郎。夜郎。夜郎
我是温柔懂事的女子。像一片落叶
不动声色,落进你的怀里
——《夜郎》
这种孤独似乎到了美学的高度,自己把自己弱化到了另一个极致。

我看到一个鬼
面容美好
在荒林中

去秋的
落叶
风起了
一片
两片
三四片

墓园虚寒
腐叶下
有鸟儿拍翅的声响
——《和一个好鬼乘风奔逃》

这样的孤独,到底是不是孤独呢?我看不是,是他在逃避。尘世的烟火如此熏人,不如舍身一死,多美好的逃跑主义,多顽固的执着和世故。与其说这是哲学,不如说这是宿命。做梦都达不到的高度,权当是痴人说梦吧。

索斧悲歌

用什么证明
我活着
用刀么刀把鲜艳的死亡带来
刀把我的深爱带来

我杀人杀己,于风中狂歌,在烈日下曝晒
器官坚硬
刺向蓝天,喷射

那么多小人堕落围着你和我咿咿呀呀唱歌疯疯魔魔跳舞

一支飞箭……又一支飞箭……
点燃了林莽
锚链在甲板,准备刺向水,准备随时停泊

太阳照常升起,太阳的光芒照彻了寰宇,无边无垠
无一丝云影
金星闪亮,一颗颗叮咬蓝天空

什么样的天神推动了这艘巨轮,在深海滑行
或是六翼天使长
借了死者的尸骨,在行使着他的伟力

深远辽阔的大神啊,您为了什么迫使这艘巨轮陷入不死不生的渊潭里

老船王的胸膛没有信天翁垂落,深海中无有滑游的银蛇
波平两岸阔
风正一帆悬

悬尸,悬哀告……哦

在这首诗歌中,作者完全把独孤幻化成了一柄利刃,可以借着孤独的名义玩一场杀人游戏。他杀的就是人世间的所谓正义和所谓理性,他把自己置身于非正义非理性的战台,看似虚妄而实则无所不能,这已经不是孤独所能赋予的消极意义,而是再生的意义。于是我们可以看到他的另一幅尘世的肖像:

一个人扑在门板上喊叫

开门
开门
开开门

油灯昏暗
值夜人
手中握了一串钥匙
他在门后

直立
心冷
手冷
腿脚冷

值夜人鸡巴也冷


是的,他在喊叫,尽管什么都冷。因为他怀揣一串钥匙,他是值夜人,他不可以冷。这些诗作,充分体现了作者的孤独哲学,悲观中的坚毅,乐观中的清醒。这样的孤独,我们也欢迎。可以预见的是,李敢在孤独中终于要凤凰涅槃了。请看:


少年赤脚走在田埂上
口中咀嚼着一片清苦的桂树叶子
少年的微笑像一阵风吹过田野
——《我不过是一个穿旧衣服的男子》


园子年年春来早,常常,天不见亮我就起了床,
敞开胸怀,站在广玉兰田地,守望黎明。

去秋移栽的广玉兰花树,一棵棵直立……        
我直立,看到了太阳升腾,阳光照料着园中的苗木。

——《冽》

银杏在继续休眠:它们躯干挺拔,它们的心胸开阔,
它们根系发达,一根根深入进了大地的脉管……
——《冽》

身体,日渐衰迈中——我的襟怀有风,收藏着过往的一小片阳光……
站立于屋顶,我望到了远山。远山那么远,

有轻云在远山顶上飘,有雾岚隐着雀鸟的歌吟。
我知道,我一直在——试图抵达远山的途程,迷茫又坚定。
——《冽》

为什么而孤独,孤独了为了什么?如果孤独是一所炼狱,那么李敢就在这场炼狱中提炼出这样的美学:点点滴滴的孤独其实是人生大戏中的一味兴奋剂,是欢乐的真正源泉。

4:清冷甘冽:李敢诗歌的审美取向

当我对李敢诗歌做了一遍欣赏之后,我不得不回到诗歌写作的终极价值上来。诗歌无论你如何写,如果不能在审美上产生愉悦,我都认为它是失败的。通读李敢的文字,我总结出了四个字:清,冷,甘,冽。

清:
纯净没有混杂物,这是它的本义。清新,干净,纯碎。李敢文字去浮华去雕饰。
李敢的诗歌没有华丽的辞藻,也没有歇斯底里的做作。李敢就是李敢。文字朴实厚道;情感真挚动人;意境洁净敞亮。李敢就是一个本土的具有典型中国山野特色的汉语诗人。他不打先锋的旗帜,也不头戴钢盔要赶着去突什么围。李敢的大量诗篇描述的都是社会生活底层的真实境况:心酸的苦楚,平凡中的悲壮。从他文字里,你完全可以看到那几座大山依然还在,那太阳依然还高高在上,旷野依然还是那一望无际的旷野,一个人依然还是一个人。而他自己依然还是那个——从母亲怀中挣脱下来就一路赤身奔跑的一路饮山泉吃野果长大的光明磊落的汉子。

冷:
温度低,与“热”相对,这是冷的本义。在诗歌中,冷是一种态度,是克制和理性。
他从生活底层的状态开始怀疑整个社会秩序,开始颠覆旧有的人文观念。在他的笔下,似乎已经不再是“温良敦厚”的传统诗教,更多地是沉陷在庞大的形而下上,多角度刻画哀伤,孤独,彷徨,悲苦。李敢用刚性硬朗的语言,似乎正在消解传统诗歌中固有的“多情”和“滥情”基调,从而逐渐达到消解现实世界中“虚情假义”的“表面文章”,从我们内心深处唤醒某种沉睡了多年的真情感,真道义。李敢的文字看不出浮华,看不出艰涩,更多的是平静中默然的泪。这样的冷,其实是最真实的一种热度。诗歌写作要达到无我之境者,非“冷”而不可为。

甘:
甜,味道好。这是甘的本义。李敢诗歌粗砺而节奏略微缓慢的语言中饱含着巨大的力量,像一条从山涧汩汩而生的泉水,越过浅滩,穿过峡谷,汇成大江大河;之后穿云破雾,阳光再迎面一照,立刻熠熠生辉,万千气象。作者在抒写中像一个精赤的莽汉,一路奔跑,一路呼唤,似呐喊,似回应。

冽:
清澄是这里的引义。李敢诗歌孤独立世,大器晚成。他所有的文字都在向你倾述着生活的欢乐与悲伤,短时的欢欣与久长的清寂,窘困时的软弱,大灾大难时的刚强。这样的诗歌,是的,确实不需要什么花哨的技巧和动听的乐章,要的就是真正感天动地的大悲悯,是不可多得的大情怀和大思想。在当今这个世风日下的社会,诗歌可以玩人,人也可以玩诗歌,但是这样玩不出真诗歌,也玩不出真人,因为诗歌的第一要素是真挚,跟做人一样:清澄,一览无余。
这样的文字,足矣。这样的审美,足矣。这样的人生:足矣。

太白酒桶
写于2011年12月14日,上海,北京胡同。




关于这个世界,我们都对吗?
                                                       作者:杜十一娘

我时常和李敢嬉闹,我打他,骂他,多数时候,我言不由衷。当我说他写的好时,其实他的诗并没达到我喜欢的那种高度;当我说他写的烂时,恰恰他诗中的某些东西又击中了我。人确实有很多矛盾的时候,我们的感知永远无法用语言完整表达,而语言又将我们带向冒险的途中。李敢也是矛盾的,他的冷冽背后蕴藏着巨大的热情,以及对人世的悲悯,他的冷冽是建立在清醒的自我认识之上。但有时清清醒醒地活,不如疯疯癫癫地过。从这个意义上说,李敢是孤独的。孤独意味着,他和这个世界格格不入,他有更多的话要说,而又不得不沉默。我想选择诗歌的人,多数都是沉默的。但聊天时,李敢偏偏又喋喋不休,像个老妇人,他叫我襄儿,他喊襄儿襄儿我要打你屁股,我要打你屁股,他叫得那么温柔,但我又感受到了他在《七伤拳》与《喊春》里的情绪:“姐姐你到哪里去了?我找你好半天,/到处找不到你,/我坐在板凳上我睡着了”(《七伤拳》),“你叫吧/你喊吧/你可以长歌当哭”(《喊春》)。

有时我会想现实里的李敢是怎样,为何他会有如此多的不安与悲坳。应该说,我不了解李敢,也不熟悉李敢的诗。我只是在某段时间,陪着他一起消解无聊、消解苦闷,但无聊就是最彻底的解构,而苦闷似乎是我们这类人的通病。世界变化得太快,而我们的内心又在坚守着什么。在世代快速更迭的今天,坚守的人似乎站成了妥协、退守的姿态。所有的城池都被潮流占领了,人心的所在、灵魂的居所何在?当我们刚调整好姿态,又被告知你OUT了。我们被亲朋欺骗,被政党欺骗,被世相欺骗。“天阴了/下雨了/麻雀不飞了/窝在林子里/不吵/不闹”(《了了谣》)除了沉默,我们还能干些什么?“他赢。/他输。/他等着一张绝九条”(《农家乐》)他抓出的救命稻草不过是一片虚无,他等待的戈多也无非是一种绝望,所以他才会带着浓重的死亡意识“在街道上逛荡”。活着也只是死去,死去才能活过来,我们无不生存在种种悖论之中。生活就像被太监强奸,既荒诞,又无奈。世事荒诞,我们的所处更是尴尬,于是才有了藏獒与鬼上墙这两个非人类谈话的可能(《抢盐,或药家鑫事件》)。

而事实是,无论我们如何呐喊,在这腐烂的时代,依然有许多愤怒、不堪出现,存活如同行尸走肉,每日重复着无意义的动作,这加剧了李敢的孤独、悲观。但即使生命再低贱、再卑微,也是生命。在耗子不断地咬啮中,在耗子为生存的奔波、艰辛中,李敢看到了生命的律动,看到了人存在的意义。但这只是他人的世界,只是生存的局部世相。绝望、荒芜中的李敢只有在交媾(某些极具生命力的事物和运动)中,才有存活的生命体验。之后,他又会陷入孤独、沉闷的黑暗之中。这往返的悖论后面隐藏着后现代的焦虑、矛盾与荒谬。生活需不需要意义,或者这意义就是虚无与荒谬?从这个角度上看,我想说,坚强背后的李敢,隐含着怯懦:他空虚,他落寞,他无可凭依;但这怎么可能?
那个敲门的人,是他自己,不开门的也是他自己,他把世界关在门外,他拒绝了整个世界,(又或是世界先拒绝了他,把他关在门外),所以他心冷、手冷、腿脚冷,鸡巴冷。也许有些人会这样的经验:痛,不单内心在痛,全身的每一个部位都在痛,最后在鸡巴那阵痛阵痛再阵痛。一个连鸡巴也冷的人,内心是多么的荒凉,冰冷,而这样的人活在世上是需要多大的勇气与智慧。我曾对李敢说:

   我应该越写越短,像一本书最后只剩下一个序
   像一首诗最后连题目都不剩
   而你应该越写越辽阔
   你有没有想过去环游世界,
   远处的风景,途中的事物,会带给你惊喜
   但当一个人封闭了自己
   世界就是他人的世界,故事也是他人的故事
   当然一个人也可以自成一个世界
   我曾以为会殊途同归
   但很多人就这么越走越狭小
   我不知你过得如何,你写的冰冷,拒绝与绝望
   都是我想写的东西,你没意识到的苦闷
   更是我挚爱的……其实
  大家都一样。像窗户的玉兰,
  玉兰开在窗外,但站在窗边,却闻不到花香
  你说玉兰没有香,我没反驳你
  就当窗是一种局限,一种遮蔽,
  而喜欢是另一种遮蔽,是一种假象
  事实是,玉兰花,在前几天又扑鼻而来了
  这些存在之物,如同不存在一样
  正如你的那些诗,只有你自己最明了
  你说我给你写的评你不喜欢,我只能说我喜欢忽悠你

李敢沉溺,李敢封闭,但也因此而更加自足。写下即是忘记。写完的诗,就不再属于自己。当我们重新参与到诗里来,就成了一个真正的读者。诗是写给相似的自己读的,所以诗有时就是一个镜像,我们借此完成自我观照,在诗里,李敢借乡村景象完成对政治的隐喻,借底层生活完成对专制的反动,借绝望苦闷完成对现有秩序的反抗。李敢写下这些完全是因为他心中有鬼,你可以想象一个脸上长满胡子的鬼是多么的恐怖,但在同道看来又是多么的可爱。是的,李敢借鬼完成对自我的超越。

李敢诗的长处与不足,其他人都有说到,他有时写得太满,有时写得啰嗦。这个啰嗦指的不是语言,而是对世事的通透。在他迫切的表达里,我们能看到他笨重的身影。“要写,你就去写影子。”李敢也是明白的,只是很多时候我们都难以抽离。很多次在我对着李敢的屁股指指点点时,他从半空中跳出来口沫横飞给我讲他的写作意图。操,那个傻B还没从作者的身份中抽离出来,还意图以作者的身份对我进行干预,要知此时的他也只是一个读者。面对言辞犀利的我,他只有败北而逃。他吵不赢就跑,骗我说吃枇杷去了,其实,我是知道的,他是一个人偷偷躲在厕所里哭,这时的李敢就像一个没长大的孩子。大男人想哭就哭呗,不用躲着的,男人要为小事痛哭,为大事沉默。

李敢长不大,是有原因的。我始终觉得,童年的缺失、成长的环境对一个人的影响是致命的。这些迥异的运命与难言的苦痛,为我们的写作奠定基调的同时,也提供了各种的路径、更多的可能。“当年父逝,我不懂得难受/一个人学着慢慢长大//学着,长成一个真正的男人/这么多年了,没有人引导我如何人生”(《爱人啊,你不懂》),“秋天了,我需要有一个人喊我回家。/他是父亲。或者是兄弟”(《泊》),“我要想一个人。/我要想着的人,他在顶风走路。……他必须干净整洁。/身子精瘦,/在每一块肌肉中奔突着中年汉子的鳏狂。”(《失父》)“跟在你身后,/走……/我已经看不到你的身影。”(《悲歌》),“银杏是我们生养的儿子,顶替了父亲。他在守卫”(《当你老了》)……“父亲”(还有姐姐)在李敢慢慢长大的过程,有了更多的指涉,“父亲”始终以一个缺席的在场者参与着李敢的生命。这样的生死呼应是一种传承。与之对应的,还有那片憨诚老实的成都平原坝子,以及璀璨悠久的市井文化。这些无不对李敢的写作构成了滋养。

还叫悟空说李敢是李尔王,刘坏三叫李敢李二杆子,太白酒桶直呼李敢和尚或阿尼僧,我说李敢是容嬷嬷,是小燕子,是紫薇。李敢就是TMD《还珠格格》,是我疯狂追过的戏,是弟弟书包上的彩印,是妹妹作业本上的图画,是贴在墙上供人意淫的贴照,是被讲坛当成笑柄的谈资。是的,李敢他庸俗,乃至低俗、恶俗;是的,李敢淫荡,乃至猥琐、龌龊:但李敢写出了现世道举世的荒颓与无聊,写出了人心的向背、存活的艰辛,李敢用他的真挚与挚情衬托出了这个世界的荒芜与寒凉。李敢的诗是从生活逼近内心,由生存拷问存在。李敢的诗就是他生存的印记,他存在的发光。他的诗就是他的日记。毫无疑问,我喜欢日记,我喜欢李敢的诗……淫荡的小镇是我们在网上打闹的场所,牧马、坏三、胡子等人被我骗了进来,他们在这个镇子里恣意妄为,发癫、发痴……这是一个寂寞的小镇,他的淫荡能拯救多少人?

遗憾的是,认识至今,我只主动读过一次李敢的诗(其余都是他强迫我读的),在《唿哨》里,他把灰色调的诗,也写得辽阔,而且还能在落日声响里看到,词语的光泽。人之一生,和这万物都不过是一声唿哨,即短暂,又无从把握。但这样的场景与绝望,却还是随着一声唿哨飘向了河边、坎上……随着麻雀飞翔,沉郁、悲凉但辽阔。李敢的诗是可歌,可感,可泣的,我无法说出这些真切的感受,我不记得对李敢说过些什么言不由衷的话,但他说,你曾写过关于我的很多字,你写的很好,一语中的。我想,我更喜欢酒桶说的:“李敢诗歌的特质,最重要的一点是厚重。粗砺而节奏略微缓慢的语言中饱含着巨大的力量,像一条从山涧汩汩而生的泉水,越过浅滩,穿过峡谷,汇成大江大河;之后穿云破雾,阳光再迎面一照,立刻熠熠生辉,万千气象。李敢在抒写中像一个精赤的莽汉,一路奔跑,一路呼唤,似呐喊,似回应。而今,有谁对这些饱含血泪的文字行过一次注目礼,唱过一句赞歌?!”

我得承认,我不是一个好的读者,在写下这些废话时,我甚至记不起李敢几首诗,而李敢的诗得用心去读,用心去品。李敢的写作是真诚的,是有担当的;李敢的诗是气息贯通的,是身体在场的。我固执地认为,只要我们写下自己的真实,呈现出的就不止是个人的状况,而是一个群体的处境,只要我们写出自己的真实,它们就能再次出发,与我们所处的时代相遇,与我们的历史、与我们的未来相互融合、颠覆。我们固执,我们偏执,我向往着伊赛亚•伯林的消极自由,又对诗歌持不宽容的态度,我们各抒己见,我们貌合神离,难道我们的呈现就不是一种介入,不是一种破坏吗?关于诗歌,关于生活,关于这个世界,我们都对么?李小敢,你说对,那就对了。  
                                                                                                                                                            2011-12-16凌晨、中午




如斯李敢,身子是一团行走的火焰                                      
                                                                     作者:温经天


炽热,撕裂,沉郁,淡然,清越,哪一种能概括李敢,或他的诗?这些特征的复合或许才是他的全部,然而这需要怎样的功力和阅历?在都江堰,一个四十四岁的男人坐在生活的原点,用酒杯,用农具,用脚步和声带道尽他的时代。是的,李敢诗歌所表达的时代不仅是众多人的,更是他自己的。“我即时代”。而辛辣的时代味道里也是复合的:青春,成年,父亲,妻女;乡村,屋檐,莽野,沟壑.......在李敢的笔下以洁净而平实还原,这份还原也是赞美。语言的素净和繁复,分别生发在他对生活场景客体和生命内在主体上,因此当我终于有机会全面阅读李敢诗歌时,我发现艺术表现的多样性真的可以附体在同一个人身上,呈现出全面、立体、自由、生猛的诗人形象。这个人是刀客,是农人,是儿子,是丈夫,是飞将军,又是深沉的隐士。

李敢写诗从不敷粉,有一说一,却常生言外之意。我想这是他对审美的一种诉求。简洁,有力,直抵。最有效的场景刻画,尤其是写乡土。

李敢写诗只真性情,本色热血,却也能将素材剪裁适度,丝毫使人察觉不到痕迹。在一腔悲怆之内莽野与市井俱作唱诵。

李敢深悟人性的无奈和孤苦,时而奔走,呼号;更多时静默,在田野中心,在秋天深处。他也写生活的情趣幸福,细节朴素,却拿捏恰到自如,些许玩性,难掩持久的期许和热忱。

因为无奈和孤苦,所以他孤绝。猛士一般歌唱,隐士一般生存。将此心性化入诗中,颇显一股粗粝而鲜活,狂野而自得的美与力。最早读他的短诗,曾误以为小令,仅仅清冽生姿;后读得多了,发现他的爆发力十分充沛。活水不断。惊奇。当我读到那首《春风一日行千里》,个人与时代的对视和对峙,自然而然生发的角力,颇为强悍。

    李敢大声唱,比如 《喊春》《大风辞》;
    李敢也喊,比如《一个人扑在门板上喊叫》《索斧悲歌》;
    李敢也深情吟哦,比如《夜郎》《幸福》《泊》;
  李敢也阴冷孤寒,比如《失父》《悲歌》《七伤拳》......

李敢轻易地就可以将叙述和抒情完整地结合,对于他熟悉的生存现场和人物性格来说,赤诚是最重要的要素,甚至赤裸。诗中曾多次出现的性器官之笔,并未让人感觉不适,反却使我体会到了其象征意义,疲软的时代掩映不住亢奋的个体精神。在他的一些长诗中,布景,叙事,描摹,歌吟,穿梭得心应手。以直接的介入为主要思路,诗歌的纹理上却横姿摇曳,或滂沱奔驰,与之含蓄畅远的短诗比较,大张大阖,可谓壮怀激烈。

真性情造就了诗歌的真实生命力。大概与生存环境有关,李敢擅长着力的刻画和对比,刻刀到了深处,往往人物身居时代里的那份凄凉和浑浊就立体突兀了起来。他的疼痛是以沉默和喊叫两个层面实现的。因此引人思考,也教人激越。其实我很想说他像谁,但显然他是独特的。在他这里,再丰富的知识、再高级的智慧、再深邃的思想都不及大情怀(有时也通过小情趣来反衬)和生命境界,我以为这是好的。坐看云起时,李敢每如是。

    (以上说的是他诗歌的骨头,下面说说他情怀的血肉)

他把自己放得很低,但很踏实。用一张“黑”脸,叫满是皱纹的婆娘宝贝;用儿子名讳,反复指认父亲头上的白孝帕;这是一团火。有时,走在岸坎边,他连鬼也不怕,他敢于吹灯。他的黑脸和时代,和废墟,和种植园移栽后倒下的桂花树一样,没有退路,所以叫“敢”。对于远去的一些暗语,“长江长江,我是黄河”,他想当勇士。他多语,在朴厚的泥土和亲恩里,他唠嗑;他寡言,喜欢一个人孤立于冷风中,杀死自己。他用冷热不均的语言调制,中和,他想与世界和谐,但是不能,他于是多侧面地存在,等着被人们接纳,又等着被人们推开。多像一辆独轮的鸡公车。

他为了心安,坐在井边,用枯瘦的手指剥蛇皮,用极阴的事物,负电,冷飕飕的剥去自己,寻找正极,急返之阳,这是他的《刀锋》最终要抵达的层面。但是能吗?即使他满腔赤诚,在《一个人的旷野》几进几出,反复挪腾,呈供所有,还是两手空空。但他不会因徒劳无功而放弃行走。为了心安,又坐在门槛边,光着身子看星星,他说不冷。他苦行,殉道,祭奉,在青天白日里,干净,安逸,简单,实在地活。

因为心安,他最终是暖的,这是我对他的认定。如他所言,“他是暖的,他的身子是一团行走着的火焰”,虽然,他反复渲染黑、冷,孤,这正是他的真实与勇气。只有敢于直面的人,才首先成为人,其次,才是诗人。每日每夜,在都江堰,总有个男人,看天远,观村寨,背负刀斧之伤,手握语言之麦。





不变,应万变。
级别: 管理员

3楼  发表于: 2012-01-01   主页:
李敢自说:我用一生去寻觅一首诗



                                  一

诗本是最生命、最本真的生命体,怎可以文字去抒写?技巧是锁链,是牢狱,被囚禁的是诗本身;打开狱门砸断锁链,给予诗清新的空气,让诗像一个赤身男儿在辽阔的天地间自由奔跑……

                                   二

从15岁始,我读诗,模仿着写下太多的分行句子……读过的诗,转眼忘记;写下的分行语句,自己也觉面目可憎。

“女人啦,菜籽大个命也是空心心。”
一个被批斗得死去活来的地主婆坐在门槛说过的一句话,却在我儿时的心坎留下深深的划痕。
我记得那天的夕照,照耀着地主婆的竹笆门,……当我跨过她的菜园篱栅时,地主婆向我喊叫:娃娃哦,篱笆戳烂了麻雀儿蛋,娶了婆娘也是白事哟。
夕照中,地主婆的脸温暖明亮,乱草样的白发银亮亮、光灿灿……

在我想来,诗不过是一个人的呼吸而已,是不可言说的言说,是一个人生活的影子……基于诗写者的性情,诗的风格也便呈现出多样性。

                                   三

许多年前,一个五六岁的小小子坐在自家的门槛上……坐了多长时间,没有谁人知道,他自己也不了然……他在望着什么,可他似乎又什么也没有望,记忆中只有一片灰蒙蒙的天光……坐着坐着,他觉得他应该哭一下,于是便张开嘴巴开始他的哇哇哭叫;哭叫中,他想到了别人家的小子,一边哭嘴一边叫喊着妈妈,于是他便也哭喊着妈妈;喊叫了两声妈妈后,那小子闭嘴不哭了——他感到了难为情,嘴喊妈妈太别扭,哭嘴难以尽心尽兴……
孤独,或许就是一个人与身俱来的命?但他仍旧需要,有一个人将他喊回家:

                ◎泊


         秋天了,我需要有一个人喊我回家。
         他是父亲。或者是兄弟

         也好。在旷野的无边萧瑟中,一个人矮小下去,
         没有一条河流在我身边流淌……

         天地的中间,风在吹拂……白云无常,一个人时脖子越伸越长,
         承受不了一只脑袋的重量。

         我需要三两间草房,坐在门槛,一个人暗暗微笑。

我知晓自己为什么写下这个诗:一个学历不高读书不多的人,一个低矮粗鄙的人,在诗写上不过是,也只能是身体写作的践行者。
我以我粗鄙愚直的身体划开空气,在此茫茫人世间划刻着一个男人的悲辛和欢愉,……我只写属于我自己的文字。
生活强加于身体的,通过文字,我把它还给生活。
为此,我写《圆月弯刀》,写《七伤拳》,写组诗《旧时光》与《乌鸦与麻雀》,等等。

                                   四

写诗经年,我挣得的唯一一笔稿费5元,是18岁时写的一个小诗《伯伯的草鞋》,刊于一本非正式发行的刊物上。
这个小诗虽然发表了,却被编辑改动了一个字词,我为此闷闷不乐了一个下午的时光。闷闷不乐更在于编辑的点评,他说我所用的意象太过纤弱,他说诗写应当给予读者希望和对生活、对理想的憧憬:

               ◎伯伯的草鞋


               唱着唱着伯伯的草鞋就悄无声息地走来了
               做强盗吗月黑风高狗汪汪地叫着
               小黑子别叫了
               伯伯的叶子烟明明灭灭

               妈妈是帆伯伯是船
               伯伯的帆桅已经吹折了
               伯伯会不会搁浅呢
               ____我们走不了
               伯伯的小路上开满细白色的米汤花朵

               一天早晨姐姐拼命地教会我们哭泣之后
               姐姐牵我的手,我牵妹妹的手
               就这样走了
               穿过伯伯的小路采走一些细白色的米汤花朵

记忆中,细白色的米汤花朵在田坎边孤零零地开放,在清风的吹拂下,瑟瑟战栗着;在我的想象中,细白色的米汤花朵开满了田野河岸,开到了天边,几只雀鸟在光明的大气里,在青空下飞翔;这是伯伯的米汤花骨朵,只能采走,环抱在胸膛,怎允许光脚板“踏过”伯伯的米汤花骨朵?

人说:诗源于生活,但又高于生活。
但我不明白:诗,为什么非要高于生活?高于生活的诗是什么样的诗?……高于生活的诗由那些吃着皇粮的高雅诗人写去罢。
我自写属于我的粗陋之诗。
我惟愿我写的字与我的生活平行,与我的脉搏共振,与我的身量等高。

常常,一个人走在通向老家屋的横河岸坎上,看到青葱的田野,看到道旁黑色的田地,内心总有一股子想赤身匍匐在泥土上的冲动……
匍匐于泥土,在我而言,一如投身在亲人的怀抱。
怕人惊诧,怕被人目为失心疯子,我从未践行内心的一次次冲动。
表现在诗写上,在一些时候,总想着去迎合大众的口味,总想着要和他人写得一样,以他人的语言写想象中的他人的生活,总想着要别人的认同……不太敢于坚持自己对生活的认知和体悟——往往这时候,心底深处的我就跳将出来喝道:为什么去写别人的生活?别人的生活永远是别人的生活,不是你自己的生活;你不是快餐店的厨子,不是麦当劳也不是肯德基……老实地写自己的生活吧,诗是写给自己看的,忠实于自己的内心何必要他人认同。

我从不满怀企求地敬慕;温和的责备就像用斧头劝诫;但对与我相似的人却始终保持委婉。——安●比尔斯如是说。

                                  五

一个人无所适从,一个人依旧被内心的喧嚣搅扰,一个人度日如年……
一个人,在时间的飞逝中老得更快。
一个人,拖着失败的身影走在空寂的荒野。
不必深入自己的内心,也无须经常性地翻阅审视自己,那深不见底的恐惧之渊潭,我不要搅动……

他人的故事终是他人的故事,他人的传奇,传奇着他人的姓和名。你认识的那个人,他所有的日子,光芒灿烂,为何却暗影重重?你安抚不了他内心咻咻喘息的欲望之兽。
他有他的阳关大道,你有你的独木桥……
似乎还有多种可能?似乎还可选择?但你,已别无选择。是的,你别无选择。

人活着。人活着。人活着。
在时间的道道上奔走……时间的道道指向何处?时间的终点在哪里?时间的起点又在哪里?不可穷尽,无有起点,无有终点,时光却在流逝中……在时间的迷离失途中,在时光的苍茫衰败下,人,人,你的终极在何处?
虫的一生,树的千年,人的一世。
在起起落落中,光阴明晰清浅,一面鲜艳的旗帜在风中展开,收拢时已然苍老破碎。
或如道之人生,不垢不净,不死不生,不进不退,随万物俯仰,随云起云落,不真不假,取便舍,得即失,有则无,虚则实,盈则亏,生则死,死即生,壮便弱,老即少,昏即明,聪便昧。
来来去去,去去来来。

人离不了人:或统治别人和被别人服侍,或被人统治和服侍着强权者。
每个人都需要奴隶,如同需要空气。统治就是呼吸……命途乖舛的人也需要呼吸。生活在社会最底层的人,有配偶,有孩子。若他是一条光棍,他就养一条狗,狗的红亮舌头舔舐着他的臭脚丫。
一个倨坐在上面的人怒火冲天,一个爬在下面的人决不可以顶撞,这是态度问题,是秩序,是社会的根本。

再过几日就是2012了,2012是地球的毁灭之年吗?
不必担心,也无须惶惶不可终日……活一天算一天,把活着的每一日当成在生的最后一日,好好活着……活出真性情,活成一个真人,像你所喜爱的诗人陶大爷那样:守着内心的方宅十余亩,裸身于草屋八九间内,对着自己的影子暗暗微笑

                                   六

这是一个寒冷的冬天,像深黑的夜,长长,了无尽期。
深黑的冷,让人无从去想象春天,无从去想象光明……
不要对我说温暖这个字词,不要说爱,更不必去说美。
美是什么?它存在过吗?美就是倏忽绽放又瞬时凋落的昙花么,蝴蝶美丽的翅膀易折易碎……孩子哦,你要捏碎她的翅膀了。
坐在石头上,隔着一条河,赏味河对岸的那一丛丛打破碗儿花朵;它们在凉风中摇曳,花香淡淡,漫过了河,静静的,浸润着你的肌肤,那么睡吧。

                 合上双眼,世界就与我无关
                 …………
                 走过的人说,树枝低了
                 走过的人说,树枝在长
                 人时已尽,人世很长
                 我在中间应当休息
                        ——顾城

宇宙无穷广大,也无穷小,转身离去或继续前行,人依旧不能抵达宇宙的尽头。宇宙本无边际,人的探索终会陷入迷幻和猜想中,陷入宗教的泥潭。
“道,可道,非常道;名,可名,非常名。
 无,名天地之始;有,名万物之母。”
我们仰望星空,看到的是过去时态的星空;我们看到的人或事,是过去时态的人或事;    一朵花在我们身边开放,是过去时态的花儿在渐次开放;甚而,我们的心跳也处于过去时态中。我们无法与这个世界保持同步,我们看到感觉到的万事万物全都在过去时态中,人的迷茫就在于此——正在发生和将要发生的,都在我们想当然的猜想和臆测之中。
一旦结局与我们的意愿相违,人就会无所适从陷入茫然和尴尬之中。

明天不在夜的那边,北岛如是说。谁期待明天,谁就被暗夜永远淹没。光明的种子在明天的田里,它让鸟儿欢鸣,它让清风轻吹,任由无根的白云围拥在天际。
明天,是怀想,是悲哀,是虔诚的祈祷,是远离的故乡。
我来,我默默地走在田埂上,我不歌唱也不舞蹈;我来了,我不低头也不合十祈祷,我不颂赞也不诋毁;我来了,我一个人,我不留下影子……我不是过客也不是归人;我来了,在明天的田园,我不种植也不收获。
鞭影如山,草舍败破,田园荒芜……
我不诉苦也不呐喊,不躲避更不隐藏;我不是最后一个人……

                 生灵好比是玉米,在失败的行动
                 和悲惨的事件的连绵不断的谷仓中,
                 一颗颗地剥落,从第一到第七,到第八,
                 每个人面临到的不是一次死亡而是许多次死亡:                
                                    ——聂鲁达

                 太阳变成了萎缩的花环
                 垂放在,每一个不屈的战士
                 森林般生长的墓碑前
                 乌鸦,这夜的碎片,纷纷扬扬
                                    ——北岛                            

人是什么东西?是可怜的小爬虫。
唾液喷吐在无辜者的脸上,弱者的胸膛是枪弹们的家,在怯懦者的脖颈上隐着一条刀剑之路。
躺在水里,让流水带着你,爬山逾谷,去远处流浪——不必去想,此身在何处。

                                   七

死亡充斥于所有的空间,根植于所有的生物体上。
死亡,她给所有命名和未命名的生物体以生长的热烈、创造的激情,忧郁、烦闷、空虚、爱、嫉妒、仇恨、欢乐与幸福……死亡拥有人这个生物所能拥有的所有感情,她小心翼翼,她以自身的生长陪伴着所有生物的成长。
在秋天,死亡是无所不在的轻盈气息,氤氲在绿树翠竹的枝叶间,在萎黄绵软的稻草上,在空旷无边的田野……细雨挥洒的日子,死神于林间叹息,默想;冷月孤清的寂夜,死神跌坐在庄户人家的竹院里;于黄昏日落时分,死神徘徊彳亍于乡间的泥巴路上,她在河边岸坎上体味着秋日的清凉。她像一个色斑满脸的老女人翻检着,记忆长河中的美丽的白石子,回想着流逝的所有美妙时光。
一棵棵哺乳尽汁液的水稻桩桩,绵软灰枯,横平竖直,低矮在田地中,阅遍了世间的沧桑,尽历悲欢,看够了人间世态的炎凉。

但是死亡,她以什么样的名义命名新的诞生?
旧的生命结束了,新的生命接踵而至,似乎死神张开口袋收割旧有生命的同时,张开了她的另一只口袋:一只只一群群翠羽鸟儿从她的口袋里歌吟着起飞,飞向广袤的天宇,飞向收获后空荡荡的无边的田野。
这新绿的生命,这永恒的续延,这不灭的火薪,这劫掠者又是播撒者啊!
是你——伟大无边的死神。
一年年一月月一天天,我妄图在沙砾中淘出闪亮的黄金,在往逝的岁岁年年的灰亮里寻求宁静,在死神破败的黑衫内,在其冰凉的怀抱中寻觅幸福和温馨……那慢慢长夜里盛开着的光芒闪耀的奇异的花卉啊。
你呆在自己的身体内,听洞箫幽幽独语,听亡魂喃喃低诉;听源自浩淼瀚宇的神秘启示,听源自大地内部生命的轰响;听……呵听。

越过栏杆,然后是一无所有的空旷,鸟可以在空旷里廻翔,树可以一直往上长,甚而鸟羽纸片也可以在空旷里作短暂的飘舞……人呵,你以什么在这片空旷中存亡?生命?生命来自于大地的孕育,来自于太阳光的照耀,来自于瀚宇偶然的惠赐,人有什么权利支配属于自己的生命?对于生命,人必须心存敬畏,须得珍惜,复珍惜。
生存于黑暗光明的天空底下,接受宇外的神启,倾听自然的歌吟,进入深入投入瀚宇的怀抱,触摸瀚宇的心跳,与天合一,不必去想自我的存亡。

                                   八

铺天盖地的暴雨,满耳哗哗的雨声,漫天的乌云滚滚
我们在慈竹院,在黑黢黢的草房
我们躺倒在老旧的木架床,偷偷长大了
哥哥姐姐和我——我们都是大人了,父亲的身影飘忽又闪亮

雨水冲开麦草屋顶,一个大洞,两个大洞,三个大洞……漏进了青绿的天光
木架床搁在院子外的大田上,在黑蓊蓊的水稻丛
树根样的闪电飞蛇样的闪电,蓝幽幽,在灰乌乌的天上闪现
雷声轰轰暴雨倾盆,天渐近昏黑了

仨兄弟赤身躺倒在木床,旧蓝布衣裳灰旧蓝布衣裳白
牙齿惊恐眼睛黑亮,一口口呼喘大气,
梁柱塌陷,大水淹没了身子,
父亲姐姐没有了影子,他们以他们的身个子建造了一个避雷的墙旮旯……

我有一生的粗蓝布衣裤,灰白败旧,搭放在床头栏杆上
田地开裂暴雨驻停,天突然亮了
一个人直立在横河的岸坎上
我没有看到父亲姐姐和哥哥们的身影,守一张黑桌子,他们在草屋里吃白稀饭

解放牌大卡车一辆又一辆,油漆剥落,轰隆隆地开过来了
战士挺立在车厢,一身军衣黑乎乎,脖子上挂着黑幽幽的冲锋枪
卡车未及停稳,黑军装士兵纷纷跳下了车
他们端着黑幽幽的冲锋枪扫射,哒哒哒,我眼望着几个老人几个孩子几个男人女人

他们在士兵的枪响之后一声不响地僵卧在岸上田坎上……
黑乎乎的士兵看不到我……我逃走了
在一个陌生的地方,我和一个人影子,我们顺利地通过了黑军装士兵设立的关卡
——是我一个人过了关卡……我已经没有了家,我开始了漫无天日没有去向的流浪



2008年5月12日,2:28分,都江堰市地震。
人在公路上因大地簸荡,无从直立。
天突然暗了下来,四处皆是茫然失措之人。呼叫失败。

震后,穿行于都江堰市区,看不到一个神情自若之人,
街道,街心花园,人头攒动。
在市建委旁,紧邻的两栋楼……一栋楼垮塌了,正是上班时间……

楼房里没有人?上班去了?
但愿。万幸。
楼底,店铺中人应是跑出去了?呼叫失败。

观景路。胥家路口。查渣面馆和饶蹄花饭店,那一溜老街房垮塌了,
街沿上伏着一个尘灰满身的中年男尸。
也许他还活着?匆忙逃蹿的人流,谁也无暇他顾。呼叫失败。

两个穿白衣服的店员,胡乱地塞着一叠叠钞票,腰包胀鼓鼓……
汽车鸣笛,声声震耳,
缓缓爬行,尽量避开行人。呼叫失败。

一个男娃儿被水泥块绊倒在地,哇哇哭喊妈妈。
善男子低头俯身,将娃儿举过了头顶,
转着圈张望……男娃儿的母亲扑过去,抢过男娃儿紧搂在怀里。呼叫失败。

玉带桥头,成都百货连锁店的阴影中,
那栋人字形老楼垮塌一半。
这栋有碍观瞻的丑陋房子,政府用不着挖空心思地拆除了。呼叫失败。

水文化广场,人山人海,一样纷乱闹嚷的男人女人老人小孩。
关闸了吧?穿城的四条河水小小,
水流黄泥汤汤……岷江上游下暴雨了?呼叫失败。

“一瓶10元。一瓶10元。最后三瓶了,给3元给3元卖完回家卖完回家,
可乐可乐没有矿泉水,3元……”
走进团结小学,我看到了穿着校服的学生,我没有听见哭声,没有看到垮塌的房屋……

最后一个学生了……他的奶奶来了……
我拉着妻的手在团结巷奔跑。
妻说震中在汶川,都江堰只是被波及,成都很安全我们的女儿很安全……呼叫失败。

建设路,市中医院门口,十几张简易床横铺在街道旁,
躺着血糊糊的人,
老住院部垮成废墟了,我在它的四楼上医治了感冒……呼叫失败。

妻说新建小学的教学楼垮塌了,
压着上课的学生,
两个班的学生在上体育课,就躲过了……呼叫失败。

我必须赶到成都。我必须见到我的女儿。
所有的班车都停了。
没有一辆出租车,野猪儿车也没有……呼叫失败。

李冰父子的塑像下,有两个小子在打架……
老婆,我们躲远点。
天要黑了……天开始飘着毛毛雨了,“哥啊,咋办呢?”我们走到成都吧……呼叫失败。

一辆大巴车开过来了……我急忙忙张开了两条臂膀
挥舞……大巴车停了下来,
空荡荡载着夫妻俩,在司机的不断踩刹下,大巴车塞满了男男女女的惊惶……呼叫失败。

他们躲开了翻滚的巨石,徒步4时,从汶川走下来……
他们是都江堰——青城山一日游的游客……
夜9时许,在成都西川中学校园,夫妻俩见到了抱着棉被的女儿……
不变,应万变。
级别: 管理员

4楼  发表于: 2012-01-01   主页:
李敢兄很酷,新年快乐!
不变,应万变。
级别: 总版主

5楼  发表于: 2012-01-01   主页: http://blog.sina.com.cn/ab56778
问好李兄。细细读来。
级别: 总版主

6楼  发表于: 2012-01-01   主页: http://blog.sina.com.cn/u/1147554082
待细读。。新年好!
级别: 管理员

7楼  发表于: 2012-01-02   主页:
读了开头的近20首。很奇怪,李敢兄的诗让我想起了杨健的诗,某种意义上要比杨健当代。
不变,应万变。
级别: 一年级

8楼  发表于: 2012-01-02   主页:
回 4楼(陈律) 的帖子
昨日 偶手机登陆春台 就看到了 谢谢律兄
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

9楼  发表于: 2012-01-02   主页:
回 5楼(龙安) 的帖子

问好龙安兄 祝新年快乐哈 请多批评
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

10楼  发表于: 2012-01-02   主页:
回 6楼(姜海舟) 的帖子

姜兄新年好哦
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

11楼  发表于: 2012-01-02   主页:
回 7楼(陈律) 的帖子
杨健么 我也觉得这感觉很奇怪哈 祝愿律兄在2012年身健笔健 新年新气象
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

12楼  发表于: 2012-01-02   主页: http://blog.sina.com.cn/rongzhu456
新年快乐   李敢兄  

嘿嘿  灌县   我 杨柳河边(双流) 一个上游  一个下游   亲切   。。。

特喜欢你的诗歌    喜欢那种撕心裂肺的痛   特实在  生动  。。。

期待你的访谈。。。
凌空舞蹈 满地伤城
级别: 一年级

13楼  发表于: 2012-01-02   主页:
呵呵 魅丽原来在双流啊 如此近哦 有空到都江堰玩 我招待你哈
在,或者不在,或从未存在。
级别: 总版主

14楼  发表于: 2012-01-02   主页:
专门上来通读了一遍诗作,有如下基本印象:一,指向现实生活经验,二,性情特征明显,三,写作上的真正的执著。这几点都非常可贵,而且方向正确。但同时感觉可能存在以下问题:一,对经验的诗性处理即沉淀与挖掘稍显快速、直接、粗糙;二,在对自己的写作整体进行反思上似乎不是太够,导致对于写作中许多可以解决的问题一直持续着;三,有内气,亦有内力,但招式过于单一一些,导致深厚内功无法真正完全一一发挥出。而以上三问题,其实只要李兄真正确认自己诗人身份并花不多时间约半年到一年最多几年时间左右,就完全可以很好解决。我看兄的诗很感动,因我也是农村孩子,可惜我没有兄这样的工作经历。你的写作有个最大的优点,就是来自于生活,因此你的写作的根本特点是朴素,朴实,真实。这其实是方向大问题,是个非常大的优点。当然,光有这个优点还不够:因书写生活必须成功转换为书写生命,即由通过诗歌完成对生命经由生活的具体事件和体验的更深刻的进入。

因我已发心不诳语,故必说真话。一时管见,个人偏颇的地方一定太多。仅供李兄参考。认真发言,以示对兄专辑发布的诚挚祝贺!弟文斌
http://www.poemlife.com/index.php?mod=showcols&str=1339&zid=0&page=2
级别: 一年级

15楼  发表于: 2012-01-02   主页:
回 14楼(郑文斌) 的帖子

谢谢文斌兄的诤言:

其一,对经验的诗性处理即沉淀与挖掘稍显快速、直接、粗糙;
   回兄:我不是稍显快速、直接、粗糙,而是几乎没有怎么沉淀更没有往深处开掘,我只是在匆忙忙地表达

其二,在对自己的写作整体进行反思上似乎不太够和招式单一
   回兄:我很少反思自己的写作,招式自然也就单一,之所以这样做 是源于自己觉得——我不太可能成为自己心中想象的诗写者

所有种种,我在诗写上既放纵自己,又有着些微的灰心丧气……在如何表达好自己这样的事情上,我也不太有信心

我所想象的好诗,不是诗写者写出来的,是诗写者发现的 是生命中的奇遇……在我看来 每一个诗写者 只有一首诗是属于诗写者的 每一个人都是单独的个体,相对应的也只有一个诗,每个人的生活阅历都是独一的,生活从来就没有重复的……故我常常安慰自己:写着吧,也许在某一日,我会碰到属于我的那一个诗

再次感谢文斌兄的诤言,你的诤言对我有警醒的功效,谢谢你
在,或者不在,或从未存在。
级别: 总版主

16楼  发表于: 2012-01-03   主页:
回 15楼(李敢) 的帖子
李兄基础非常扎实,兄应当获得自信,自制,节制而自信可帮助兄完成所有诗歌事业。问好兄长。
http://www.poemlife.com/index.php?mod=showcols&str=1339&zid=0&page=2
级别: 一年级

17楼  发表于: 2012-01-03   主页:
引用
引用第7楼陈律于2012-01-02 07:40发表的 :
读了开头的近20首。很奇怪,李敢兄的诗让我想起了杨健的诗,某种意义上要比杨健当代。

___________________________________________________________________


级别: 一年级

18楼  发表于: 2012-01-03   主页:
李敢跟杨键还不一样,杨键像个行脚僧,李敢更像李尔王。
级别: 管理员

19楼  发表于: 2012-01-03   主页:
其中,李敢兄的诗是可以代表川蜀的。他的诗有川蜀自古的鬼怪之气。我觉得李兄要做的,只是把这个表达得更典型和极端一些,也就是可以更自觉一些。
不变,应万变。
级别: 一年级

20楼  发表于: 2012-01-03   主页:
天亮回家

我在成都一工地
转运木枋
看着民工一条条
一根根
搬运上车,堆码整齐
再跟车押运
赶返都江堰工地
再看着民工一条条
一根根
搬运下车,堆码整齐
烟抽完了
困得慌,在四盏高热的卤钨灯的暖照下
发个短信问安你

级别: 一年级

21楼  发表于: 2012-01-03   主页: http://blog.sina.com.cn/mzhhuaxiang
我打好的东西,留学校了,先来支持祝贺
安以轩和我一样也到了而立之年
级别: 一年级

22楼  发表于: 2012-01-03   主页:
学习
级别: 一年级

23楼  发表于: 2012-01-03   主页:
猴头好 襄儿好 那勺好
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

24楼  发表于: 2012-01-03   主页:
回 19楼(陈律) 的帖子
问好律兄 你说得有理
在,或者不在,或从未存在。
级别: 总版主

25楼  发表于: 2012-01-03   主页: http://blog.sina.com.cn/zhuomeihuifz
祝贺。待细读~
十分冷淡存知己,一曲微茫度余生。
级别: 总版主

26楼  发表于: 2012-01-04   主页: http://blog.sina.com.cn/u/1147554082
好诗:大风辞

鱼在苇子荡里哭叫
芦花的灰脸子一阵阵白着

弯腰
低头

河向低处流

他在林中纵火
他骑上了黑驴

怀中刺猬
崖上明日黄花
他在奔走
他在呼啸
级别: 一年级

27楼  发表于: 2012-01-05   主页:
回 25楼(卓美辉) 的帖子
问候卓兄
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

28楼  发表于: 2012-01-05   主页:
回 26楼(姜海舟) 的帖子

谢姜兄肯定
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

29楼  发表于: 2012-01-05   主页:
居然无法回帖。
原来文字工作不好搞。
级别: 一年级

30楼  发表于: 2012-01-05   主页:
昨天跟老国聊天,说到常态。这个常态,不妨改变下。
原来文字工作不好搞。
级别: 一年级

31楼  发表于: 2012-01-05   主页:
回 30楼(高原) 的帖子
哦兄弟  你来啦
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

32楼  发表于: 2012-01-05   主页:
来了。月度人物。希望你成为年度人物。
原来文字工作不好搞。
级别: 总版主

33楼  发表于: 2012-01-08   主页: http://t.163.com/0772383818?f=blogme
李兄的诗相对干净利落,穿透力强,极有个性气质与自己的发声方式,特色也鲜明,我会慢慢品读。问好!
级别: 一年级

34楼  发表于: 2012-01-08   主页:
果敢勇猛的击打
又想他该是位时而沉默时而高歌的鼓手。
级别: 一年级

35楼  发表于: 2012-01-09   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
学习:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

36楼  发表于: 2012-01-10   主页:
回 33楼(三缘) 的帖子
谢三缘诗兄来读 请多多批评 感谢哦
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

37楼  发表于: 2012-01-10   主页:
回 34楼(温经天) 的帖子
问候经天兄 感谢你的评哈
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

38楼  发表于: 2012-01-10   主页:
回 35楼(项丽敏) 的帖子
问候丽敏 请多批评
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

39楼  发表于: 2012-01-13   主页:
非常喜欢!
级别: 一年级

40楼  发表于: 2012-01-17   主页:
只读了第一首,喜欢,很近哈在下德阳的,有机会拜访学习。
读好诗,拜好诗
级别: 一年级

41楼  发表于: 2012-01-20   主页:
问候海水问候酒杯 祝愿二位在新的一年里万事如意春节玩得开心 我也回农村放鞭炮去了
在,或者不在,或从未存在。
级别: 总版主

42楼  发表于: 2012-10-21   主页: http://blog.sina.com.cn/xinghuangtian
我来学习一哈!握!
级别: 总版主

43楼  发表于: 2012-10-21   主页: http://blog.sina.com.cn/xinghuangtian
李敢诗选十首

幸福


跟我走吧,亲人
且将脑袋摘下,别在裤腰上

我已经看到了——远处
那一缕稀淡的阳光。它穿过乌黑的云层
照耀着,一棵枝叶纷披的绿树

我们坐在大树脚下,你牵引长裙
试图盖住赤脚。它黑乎乎的
脚趾叉开,青筋条条,看着确是有些丑陋

一只蚂蚁,又一只蚂蚁,它们在我裸袒的右臂上
走走停停



光辉

原野上的那些树木
是辽阔的
它们的胸腔,埋着一只巨大的心脏

寂静的白色村庄
我想要抱着一个在绿稻田里劳作的婆娘。她当然是纯朴健壮的
俊俏的脸蛋,汗珠闪耀

流水。汤汤
青石桥
鸟儿衔着一条菜青虫飞向云空

在莽莽苍苍的大地上漫游。我有阔大的胸怀
阳光照耀
丛生着茂密的杂草



活着

一个大男人在街道上逛荡,衣着应尽量简单
步子低缓,保证动作的随意,目不旁视
避开一些谙熟的面孔,绷紧脸皮,对一切不管不顾
无从安置的手,夹一只烟靠近垃圾桶
以清理喉咙,烟头在垃圾桶里平稳地渡过余生
一个人的身体太轻,一个男人应有的克制
一个笑柄,在他人的围观中上升
合上眼睛,不要轻易剥下一个女人的衣裳
她胸怀利刃,打开身体,直达一个男人的灵魂
像泥尘一样,渴望被所有人忽略
一个男人,他抵达尘土的过程艰难漫长

在辽阔的大街庸俗下去,在公共厕所的明镜里
拔掉粗硬的胡子,去赞美他人的呼吸
品味他人齿缝里残存的一丝肉末
空洞的眼睛,生硬的微笑,如秋后的桐叶飘落
砸肿他的脚。风掀开他的衣裳,老死的
细胞脱落,他的下巴干净,他的两条大腿结实
他退后一步,心宽体胖,操持着熟练的微笑
跛行于人群中,在商铺的镜子前立正,一个小孩
两个女人三个老人,从他的身旁走过,踩痛他的影子

水文化广场旁边,财经大厦如墓碑一样耸立
它的魂魄匍匐在草坪上
人民在它的魂魄内闲逛,人民的脚踏着它的皮,踏着
它的柔韧。它的反弹。人民老了,小心地走着
阴冷的冬天,阳光破碎。他只需要一点
广场上残余的阳光晒得人心暖洋洋的
他脱下鞋。脱了外套。他不能一直脱下去
苍茫的刀光,一阵阵歪风飘忽,你不要一刀刀地割
倚坐在广场边的长椅上,他昏昏欲睡,呼吸平稳
怀想下半身的力量。应和一片片凋落的阳光的花瓣

折弯一个男人的躯干,一片片捡拾,收集
一步步捱过,小城阴寒无雪的冬季,笼罩着
破棉絮样穷苦的云层。“大街上的灯柱,通色的铅灰
我想到死人的样子。它们冰冷僵硬,不用多长时间
就冰穿了我的衣裳。在柔和的光芒下,我能好看一点……
我不能老得太快了。”她脱掉破烂的黑色底裤
冷肃的房间,白日灰暗的云絮枯萎,堆积
隐蔽的黄昏的翅膀翕动着,“我很大度,
给多给少由随他们。或在鬼饮食吃一碗热乎乎的汤面,
他们都是一些可怜的没有劲道的老男人。我的底裤
日日,一片滑腻腻的……”

在一棵树,和灯柱之间,一个男人勾着背
站立。东张西望。假如暮色来临
靠在一根灯柱上。脖子拉长——突出的喉结又白又亮
枝杈上的尘灰。挺直的灯柱
在回收,和不可回收的垃圾中寻找,一条野狗偷练
猫步,在一根弯长的铁勾上,光着身体
于轮回的间隙,落荒逃走
冬至之日,需要进补的人模糊了嘴脸



一个人的旷野

他在树荫中
站立。
风吹着

他走进屋子
出来时
抱一张桌子
桌子
摆在树荫里

他二次走进屋子
出来时
手提一个暖瓶
暖瓶
摆上桌子

他三次走进屋子
出来时
右手握一个杯子
杯子
摆上桌子

他四次走进屋子
出来时
左手提一把椅子
椅子
摆在树荫里

他五次走进屋子
出来时
两手空空
躯体
摆上椅子



鬼吹灯,秋虫哭

在黑夜,听到了秋虫的哭喊
气流激荡着
旷野,田原深处,秋禾根茎湿透,父亲在田埂上奔走

闭上眼睛,棉被蒙着双耳
再一次侧身
再一次,孤身面对着墙壁

父亲,儿子读懂了您脑袋上缠裹的白色孝帕
望透了您躯干上的黑衣裳
他已经听清楚了,您胸腔内悠长徐缓的喘息

破败了草鞋
黑泥土
黑秋虫

天空有雪亮的闪电照耀着父亲的黑眉头
在夜半游荡着
鬼吹灭了一盏盏天灯

我要听懂自己,小脑袋的呼喊
听明白
半个脑袋的呼吸,和疼痛



清明祭

我半闭着眼睛,清明节到了
我想看见他们,一个个走在返回尘世的大道上

老苍鬼在白玉兰花树下直立,冰凉了胸膛
时过境迁,找不到回家路了

儿子还坐等在门槛上……哭着哭着,已经长成大男人了


悲歌

我知道。
我要来。

你看我坐在石头上,一个人哭得多么伤心。

跟在你身后,
走……
我已经看不到你的身影。

风吹,无边无际的田野,麦浪滚滚。
青草生在田地的边边坎坎,
绿,在麦子禾杆的阴蔽下,在风中弯了身体。

你不能丢我一个人,在田野……
跟在你身后,
你不要一句话不说。

坠在你身后的死娃娃,你清清楚楚……

你要大声咒骂我……挨刀的……砍脑壳的……饿痨鬼投生的……
你一声不响,大步走,
丢我在大片的灰云底下……一个人坐在石头上哭。

望着天空,大片大片的灰云在我的头上翻腾,没有一只麻雀飞翔。
姐姐——姐姐——姐姐——

风要把我吹死啦。



圆月弯刀

那些细小的物事,它们在夕照下闪着光芒……
不过是浮世的一点小光景
楼外,拖车厂的樱花灿若云霞。人间四月天
郊外沟渠流着城市的废水
你看到的一小块田地,种着菊花脑,生菜翠绿,散发着家粪的臭味

女人端着大碗站在路边。泥孩在泥巴路爬行……赤着小身子
蒲阳河水在他们身后哗哗流淌。你拉着她的手——你和她不过是路人
女人吃饭。泥孩在泥地爬行。也是一道风景
在沙发上,她把脑袋埋在你的怀抱。呵亲热一下再亲热一下
其实是你,一直在农村的泥巴路爬行

吃下他人的口水,和皮鞋的刺疼。你有乌青的想象
在农村,萤火虫在屁股上点亮一盏灯,照亮了身后的道路
啊啊再慢一点再快一点
你攒下一点精力。你保存了一点体力
秋天了,柿子红了,你赤着身体,在柿子树上攀摘

屋顶上喘气,麻雀飞翔,在林中叽哩喳哇吵闹,一声声嘶叫
猪奔走在通向公社屠宰场的土路上。青天广大
你一直是,精赤条条的一个人,瓦砾,废墟,碎玻璃
你在城中穿行。找寻一个人,在梦中
在巴香鱼头,你把眼睛都望瞎了。但是她却在医院守着另一个男人

风吹过来了……风吹过去了……她被城市的灰尘眯了眼睛
看不到你。在踩踏中,夫妻桥左右摆荡
在离堆公园,在玉垒山顶,在天和盛世……在毛主席走过的幸福路上
在七匹狼专卖店……她找不到你。她把你丢失了
冷月如刀,照彻了都江堰市,你为什么一个人在梦中流泪





秋天了,我需要有一个人喊我回家。
他是父亲。或者是兄弟

也好。在旷野的无边萧瑟中,一个人矮小下去,
没有一条河流在我身边流淌……

天地的中间,风在吹拂……白云无常,一个人时脖子越伸越长,
承受不了一只脑袋的重量。

我需要三两间草房,坐在门槛,一个人暗暗微笑。
我是父亲和丈夫,天日冷凉,我把稻谷收进谷仓。



和父亲一同到老

在五十岁以前我要学会阅读
学会阅读亲人的脸,在她们身边说一些无盐无味的话
只要亲人们开心就好
幸福,它像流水一样在我和亲人之间流淌

那个在园子中捡拾柴枝的老女人
不是我的娘亲,却有着娘亲样慈祥的笑容
温暖,如冬日的阳光照料
落光叶子的银杏树,暖热了我的胸膛

父亲,你还是那么消瘦
像一缕烟,在两棵银杏树的中间
飘,我看不清楚你的脸
但我认识你头上缠裹的白色孝帕

父亲,亲人说
我有着和你一样瘦削的黑脸膛,和你一样
是犟拐拐的牛脾气
再过几年,我就和你一般年纪了

在老家的屋檐下,俩爷子抽叶子烟,相伴着一同慢慢变老




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