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主题 : 曾纪虎专辑
级别: 一年级

0楼  发表于: 2012-07-01   主页:

曾纪虎专辑

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曾纪虎,生于70年代。江西永丰人,94年分配至吉安师专中文系(现井冈山大学人文学院)工作。在春台论坛一直用“上接冰天”的ID。

 

专辑目录

1、相片与简介;
2、诗选;
3、评论;
4、访谈;
5、诗论。






[ 此帖被陈-律在2012-07-02 00:35重新编辑 ]
级别: 一年级

1楼  发表于: 2012-07-01   主页:
诗选
1996—1997年作品

加西亚•洛尔卡,冬天

冬天在天空中消逝
加西亚•洛尔卡
你的词语也在消逝
我用双手围住那些言辞
围住爱情的花束
而你只轻轻唤醒
那些忧伤的幻想和乡村

我是在迎接那些美好冬天的到来
通过短暂的童年和阅读
加西亚•洛尔卡,你看——
天空沉寂
敞开它,宁静弯曲的穹顶
外加一轮金质的月亮
远方沉静的山形

我听到谁人追忆的歌声
飘过头顶
谁是我诗歌中永生的少女
谁在告诉我
最美丽的月亮是在乡村,宁静的上空

加西亚•洛尔卡
让我们摘取伤口上的歌声吧
摘取黑暗中辉煌的灯盏吧
而不是静静歌唱
孑然一身

这个冬天,我经过了你河床上
每一块洁白的石头
加西亚•洛尔卡
那些无法掩埋的词语上
我听到了你亘古的孤独
越来越清晰的呼吸



这夜晚如此悲伤

这夜晚如此悲伤
我们消失在街路之中
遥远的星辰向我们展示了
那成为不幸的可能
从此,遗忘,消逝,未遇
包围了我们
我们成为孤儿,被上帝所遗弃

这座狭小的小镇
有着南方美丽的瑰宝似的天空
消瘦的少妇
她的手摘下了瓜果

我们感到孤独从后背
贴上了身体
我们被注定
成为漂泊异乡的人
尽管你无端美丽
在南方的夜色中
呈现出你那惊人的温柔

还有谁,在今夜
与我们相伴,至死不离
与我们一道经历了
那消瘦的吻
来自灵魂的抚慰
还有指尖对着指尖
河流向着河流

 

我们走下这座山头学校

我们走下这座山头学校
是在夜里
在春天一个夜晚
我看见那些走在夜色中的人
他们轮廓模糊
看不清面容

几颗星在远处的空中闪耀
河那边的小城宛如一座
寂静的山丘

我听到伙伴们的词语,犹疑不定
停止在宁静的夜色和乌黑的村镇之间
我仍在我的孤独之中
像是以往任何一个时辰

在我那未预见的孤独之中
是谁的双唇轻轻言说
让我在夜晚中宛如移动的忧伤本身
而我的身体已临近那条发亮的河流
它寂寞地流驶
宛如一条明灭的绦带正飘向远方


 

沿着校园里的道路我穿过

沿着校园里的道路我穿过
这块空旷的场地
在这个夜晚
我只想记起一些往事
在那些记忆中轻轻走动
永不驻步
它们曾经寂寞,无眠,不可穿透

我依旧还在爱着吗
你是否已经抹灭了那些温柔的对峙
它们刹那,纯洁
来自我们的眼睛

一切都在寂然呈现
天空高远,周围寂无人声
这是真正的月亮
它主宰了这个夜晚,统领了
这座山头学校的秩序
入秋以来
我似乎爱上了这仰望,悲伤
和聆听的月亮
在每一个更远的地方
它都可能
给予我们生存和慰藉

 

黎明

你是否见证了那些美丽而易
逝的黎明
在你的双眸之中
而我挽留了——昨日的吻
静静潜伏的屋瓴
消失在高处的晓月

你不是别的而是我睡梦中的
玫瑰
那样寂然,美丽
又清荡

 

在我的眼中不时闪现

在我的眼中不时闪现
那些消逝的秋天
那些屋梁上的月亮
盛满忧伤的火焰
如今
我陷于爱情和回想之中

我想起上个秋季
我们的车子路过了赣西那片平野
阳光落在行驶的车窗上
我突然感到了哀伤
它寓于柔情之中
令我不能自拔

这片南国平静的野地
突然间垂下了太阳的光芒
居身其中的乡村
刹时寂静
亲切而动人

那些玲珑婉转的乡村少女
她们手中的玫瑰
依旧空虚
沉于眺望之中

这是一个不眼的冬夜
我无法将自己置于睡眠之中
为了安宁
我宁愿将自己
置于简单的闲坐之中
一种平静的倾听和注视

愿它能渐渐穿透
灵魂中的墙
以至于爱情丰盈
不被消灭
 



一个歌唱着的姑娘和四月

我听见一个姑娘在歌唱
水滴的眼睛
梨形的手镯
仿佛,就这样
要把那歌儿吟唱

四月的歌声啊
平廊底下一望无际的青草啊
还有那透明的歌啊

我听见一个姑娘在歌唱
四月的山顶
积雪般惆怅
胜过歌声的阳光啊
要把那歌儿叩响

在我的身后
晶莹的少女在歌唱
像黑发在呼唤
像天空在企盼
那歌声温柔又倦殆

虽然我认识所有的道路
虽然我认识所有的少女
可我不知道她就在我的身旁

温柔的四月
怅惘的四月
晶莹的四月
还有歌儿轻轻唱响
可我不知道她就在我的身旁


 

2007年作品

我醒来

我醒来
看见你走到桌前
想把昨天未编好的故事续完
天光——

开始发蓝,屋外的一切都像是倒影
在水底走动
因为不胜酒力
我的头还隐隐疼痛
黄昏时,昨天的狂欢与疲倦
开始进入骨缝

不一会,你走开了
在故事面前
你觉得好笑
躺在床上的男人像是一堆荒唐的颜料
于是你走开
轻轻走动
如同梦魇

 

整个假期都很晚起床

整个假期都很晚起床
蜚短流长
在夜晚你们成为流言的中心
但你已厌倦了性
除了手中纸笔你什么都不再有

然后你看到梦中人物
他们在眼前驰骋
那都是过去的时间和光影,你不再
和他们言谈了

暑期到来,这段时间
你驱除了很多事件
只剩下
手边的烟卷
它们因此燃烧,阻隔了每一次可能逃开的时间

突然想起波兰人米沃什
他把时间演化为细节与历史的对立
但你想说
时间仅是每一次,灵魂出窍时的幻梦

 

这几年的黄昏空落无人

这几年的黄昏空落无人
你向我伸出手,跑开
穿着没有面孔的外套
你在我身边听见了声音

你高声
你微笑,因为出自悲伤
而纳闷惊惶

多少人在我面前走过
依样是树木、伞,老人、孩子
黄昏中,年轻的男人和女人

你的手臂更加细腻
有宁静光辉
在你的臀和大腿之间,一条舒展
闪亮而清澈的细线

寂然上升
那是爱欲的指环和神秘符号
它葆有了我们的轻快
辗转着婉转颤动的言辞

没有边界,在你我之间
已靠近了呼吸
温热的寂静
虫音远遁
那是世界死去的心跳到来

 

日子短促

日子短促
心灵滋生疲倦
赤裸的唇线与棉纱为伍
被相同的乡村和星辰的围绕
你的腰肢顿生凄凉

因为看到了
因为那一份秘密足使人死亡
除了亲吻
除了爱
除了心跳
还有什么能慰安那一份灵光的闪亮

除了身体
还有哪件事物
能与之靠近

 

天空中融化了多少草莓织就的衣裙

天空中融化了多少草莓织就的衣裙
从阳光中我看到树荫
看到船和车
看到缤纷的女人
但我们也看到了死
这个必然不错的侣伴

在灵魂的爱欲中
注视这每一次肉体的激碰
手指在刑期上划过
把短暂一刻纳入庆典

脸颊在接触
屋顶在接触
性事变得葱郁,他收割
阳光收割了天空收割了草茎

于是每一次细节成为一个
辉煌的图案,在心里
生起了感激,它与灰色的品性一样
助成最为珍奇的白昼

 

你睁开眼睛

你睁开眼睛
无意看到我在用双臂搂住你
你在想着
看到整个假期都是如此

牵牛花和流体静力学,暮色行走
词语汇拢,钥匙在飞
厌倦了,夜色下走向它时
付出的心动

今天,你在另一张可变的桌子边
对那陌生的男人
你和他谈起了性
哦。吹笛人
他有复活和不朽的魔性

词语是可怕的
它们凝结着生存的路迹
然而你有每一处可能的自然
与月夜为谋
坠入那更为开阔绝望的次序

 

这一天,你看到了黄昏

这一天,你看到了黄昏
头发是郁郁葱葱的黑
我的心灵绽放其中
没有感到拥挤
肢体得到释放,是时候
我的手指在轻轻呼吸

但那不时的一切
不是宁静的明亮
不是那轻而薄的篱笆
可以让暮色展翅飞扬

我还在迷途不返
肉体飞动
一次短暂的触抚,无尽的焦虑

让我孤寂
或是与时光共同沉没
而不是袒露在面前

 

我看到那光辉的碎屑

我看到那光辉的碎屑
亡人的眉毛在萌芽
在开花
我们躺到一起
四只手慵懒地迭交
你拥有青春

没有给我欢畅
作为词语的同谋
你给了我焦虑,渴望与体会

你把你的肉体搁置在,一个
虚空的洞穴面前
你的眼睛陡然呈现
那是天空入口处的漆黑
一瞬
异样

宛如来自未来


 
这些触摸像是来自黑夜

这些触摸像是来自黑夜
它们形状尖锐
无法对视
你,我,还有那么多无知无谓的幻梦

我在你的身形中
一个日后无法窥视的湖
那双手突然成为家的中心
昏眩,寂然

终将失去你
在盲目的小巷间与你交谈
面对面,你的性别遭到背叛
烟卷变得庸碌无奇
再也不用语言交谈了
或许,你就是所有人


 
2008年作品



空气中流传的叶子

空气中般流传的叶子
减弱了语言的拜物性
冬天迫使眼睛变得寒冷
能够给与的时间不多,这一段距离 

仅在午后
和夜之间
象不堪重负的鱼
你的身体冰冷
甚于冬天 

室内没有火
再不会有火
但是同样温暖
再不会有深划在脖颈上的冰冷,以及 

它带来的刻骨记忆
温暖赶走了一切
并及词语 

光亮,脚镯上的世界
誓将说出什么样的事
小小的乳房
它的重
加深了
骨骼中的痛
 
那蓝色的轻灵的骸骨



现在,她用坏了自己
 

现在,她用坏了自己
三月间的躯体毫无乐趣
乌鸦的叫声变低,透过窗外
我看见它们在隐约的树枝间
不时停留

书本在打开,翻到不久前的一页
光,开始出现
变成了初春的少许快意
坚硬的石径,旁边还是空白
黎明,闪闪发光,令人伤愁



不忘记你。你幻影般的站立 

 
不忘记你。你幻影般的站立
我要担上它的意识,它的皮囊。这儿
我在它面前

孤独、真正的孤独
长达十数年之久
将这一切展示
现在,他显得多么渺小
意外地在突兀的枝头看到春天



衷心首肯的忧郁,还是

衷心首肯的忧郁,还是
伴着你乳房的渐渐隆起
夏至轻悄到来
宛如聊天与闲谈

这间房屋似一个空桶
危险的夏天,我
轻轻地搅动着水
生活已经显得过度

最后几棵树
恰如舞台上简单的布景
在这背后,一切都结束了
我看见那上空的裂缝,看见
抓开的印痂



欢乐从何而来 
  
欢乐从何而来 
猛然的奔跑,变得糟糕 
下午,那场戏剧 
一直说的是空洞的运命 
场景被洗劫一空:虚幻的浴缸 
鼾声在飞 
它只会是神色肃静,渐现忧色 
哦,我的人 
我不愿你走开 
我记起你曾吐露苦情 
  

 
难以辨认的温和里 
  
难以辨认的温和里 
一只即将凋谢的小兽 
跃过枫林 
金黄的钟声宽阔而无忧 

单纯的爱。搭配疯狂的语言 
他的嘴唇在动 
他孤独的左手和右手,雨水擦洗故居 
他所知道与不知道的世界 
仍然一片蔚蓝 
  

 
被包抄的恐惧展开 
  
被包抄的恐惧展开,这风景 
这人烟和鸟影 
树叶瘦小,枯干的身体上 
那些要说的语言 
尖锐而流转 
死是如此的沉痛和彻底 
它的气息撇开了人心的悲伤 
使他人的活今后更无亮色 
 


2009年作品

沉痛的房间,远离尘寰

沉痛的房间,远离尘寰
子夜时分
不眠者的头脑为幻象牵引
他在做着什么,和想着什么

小城里温暖的子孙们
被月光罩住
陷入更深的睡眠
那一只蓝色的幽灵步履轻快

手,泥泞里的醉酒者
手,纯净的新月只在这时现身

他,已到了人类尽头
终结了道路——不再宽恕
手里的字也频繁地属于死者
他,轻轻走动的幽灵和歌者

但是谁,总能轻易取走欢乐
屋子里的乐音渐渐止息
酒杯里,永远有无穷尽的悒郁
我知道
——他肿胀的柔情与深蓝的绝望

 

这沉醉的梦境已被嬗替

①傍晚的期限已满,那里

傍晚的期限已满,那里
沉渣浮泛:
在桥下,人隐匿起羞耻

大地重复着,在摇摆
象是谁人的作品
——一直是

灯光奔跑
我抛弃了无用的年岁
转而忧心一切
人尘中的瞬间——

傍晚迅即消散,悲伤在流逝
我爱我敞开的门窗
轻盈的夜空:
自由、安详
——仿佛插上双翼 

 

这个未来主义的人几次试图写下什么

这个未来主义的人几次试图写下什么
他现在不眠不休
饮食也成了冗余之事
记忆中挟裹的力量
内向、游移而敏感

酒店里聪明的手心边缘,蚂蚁
被装饰一新
闪烁的人物带走痛苦走入心房
散发肆无忌惮的想象

游弋不息的浪子
我要谈的是词的历史,词的隐秘
——是聚集在自己周围的强制的良善
自己幸福和悲苦的一番记忆

这些月光为什么会受到损害
我感到厌倦
香皂包装纸死了,或是走了
五光十色的冰河
南方之夜:嘹亮而悠远 

 

这几个形象,一字排开

这几个形象,一字排开
在台前书籍的边沿
如同疾病、青春
和生命

我可否获得欢乐
灵魂玩偶
——人间所有女人的美好形象
自高空下来

我熟悉她们,并绘制她们
好似灵魂早已悄悄溢出
无名无姓,呼吸也有了生命
——亦能得到人的青睐

我爱她们,做了只有你才能做的事
这沉醉的梦境已被嬗替
大地驯服
由于某个秘密的语词,我发现
一切都将改变
 

④乐曲顺着时间的轨迹, 迅速分离

乐曲顺着时间的轨迹, 迅速分离
无端陷入忧悒的优柔寡断
疑惧自何而来
我不知道沉思冥想能巧妙地纯洁

时间被赶进声色变幻的乌托邦之中
它们,不为人知
带走了他的离去
让智慧戛然而止

香烟燃后的灰烬,在玻璃杯中
是透明的金黄
如同华美的思想

亦不再有复原之手
死者弯曲,成粉红色调
轻巧的身躯幻影般变化
这么偶然的一人,他爱你们
胜过——你们的忧愁
 

⑤我预备放弃人祈祷的诸种形式

我预备放弃人祈祷的诸种形式
把一人的饥渴加香烟搅拌成饮料
如此遥远的精神气息
顿觉晕眩

不舒适的、多疑的光芒
向下寂寞地俯瞰
一样会过去;会过去,一样
人世间狭窄的东西掩盖着罕见的激情

对于我而言,我酷爱:
给人愉快的奇迹
它切开玻璃
玩耍着韵律的游戏

给游戏插上翅膀
变得更为纯净
太蓝的天空苏醒
——在烟卷的边沿漫溢

一切都过去了,夜晚
一件事如何对我加以讥刺
呵。我曾一味信任
——未来的、更广泛的语言
 

⑥细心温存,玫瑰色的影子

细心温存,玫瑰色的影子
一如绮梦的脚步
它们如何产生,沿着闪烁的墙壁移动
月光簌簌令我无可回避地快乐

节日里敲响的时空过去了
乡愁,从某一处河底醒来
另外一些心灵
已走至尽头

一切很普通,伤心的年代伴随村野之欢
我渴望析解的年代
初夏,一个寂静的傍晚
虚荣存于彼岸

我更喜欢的是另一些预感
把整个夜耗在颓废的游戏中
随心所欲的词语和沉默中
——随心所欲的秘密天堂



⑦爱情不止一个,不止

爱情不止一个,不止
——像折扇般向我们打开
出于温柔和怜惜
野地里的痕迹全被覆盖

侵晨,楼下灰烬的奇异遗迹
赋予隐秘以痛苦和蜜甜
呵。似这般空无的万籁俱寂
心中无稽而快乐的自由也不愿止息

我可否在其中将你再度发现
对你的眷念是否能再度递增
风暴
叫人的智慧也无法与之匹配

忽而陌生忽而亲昵的尘土
夜晚,谁曾在这过夜
蔚蓝色水晶般的光,一昼夜中最好的时刻
——水在睡,夜鸟轻盈无声飞行


 

最后的短章

画面上,孩子们比一切都更费人猜测
打断了无法娓娓道来的生活
他们或许还不能抱有什么目的
或只不过是来自死者暴乱的遗迹
瞳孔里雷同的火焰毁坏天空

 

穿过惭怍收敛的眼睛

穿过惭怍收敛的眼睛
纠集的忧愁落下
这垂柳慵倦的小村,我的童年
轻身跳过河边滩涂
一条宁静的堤岸挡住恩江

这带有斑点的暮色
薄雾中一架独轮车;几块乱土
烧焦的草坯下纺织娘爬出来
扑闪着翅膀

他一直停留在这样的安静的乡村中
雷同的灾难带走他的魂灵
鱼从水里走出来
在暮色中双翅僵硬

在那儿,一切都相反:
他无法沉静地怀念父母
他书写的字句,勾勒出
不安和伤愁

 

我觉得快乐不会长久

我觉得快乐不会长久
终成荒地
箱子和桌子再度变成湍流
她是个不洁的农妇

她在一个巨大的空间里来去匆匆
杂草被封起
她身体的一些地方如从前一样柔软、平滑
像一只天然的巢

冬天,人是如何渡过
那会时间永远是新的,宛如无限
我只记起来村中敞开的窗子,我望去
很旧,两棵对生的空心樟木

色彩停留在同一个地方
突然变浓,她的丈夫
和一些穿夹克的农民在舞台上玩牌
阳光来来往往,烟也抽完

 

进入柔软的、令人着魔的小酒店

进入柔软的、令人着魔的小酒店
那里墙上有船
还有其它秘密的涂鸦
梦里。她执拗地呆在一排镜中

诗歌会有另一个特性
另一种魔水
伪装成将它们投下的声音
人只是个陈腐的比喻,难于理解光

她重复地走来走去
把鲜嫩的臀部隐在深密的阴影中
墙壁下,对性的好奇
压住了石榴树枝的气味

洪水,约会——
机帆船停在堤岸

这个且喜且忧的男人
新年的暴风雪闪现出来;这个翘鼻子的
透明的神秘少女
在那些岁月,由自己发出声响

 

2010年作品

黑色的忧愁,高高在上

之一

黑暗因人而美异
熄灭的房顶上,野猫哀号
一只温暖的手突然伸来
给无际的日月以应有真实
门背后,存放扁担、簸箕和麻绳

割下的薯苗散发香氛,明早
它们将远涉乌江小镇
叶片密集反射天角寒月
连片的青茅,身后响起自己的踢踏脚步
宛似鬼魂追逐

黑暗因人而美异
成片的黄麻地,月光下
人形轻似魂魄
翻起身子的土砖拖曳浅淡阴影
我已成人,但欢悦渐失

还有堤岸,护着一线河滩
对岸的人语寥如星辰
黑暗因人而美异
码头边,小庙里灯光如豆
水面上放排人糊掉的唇鼻渐起呼吸
 

之二

夕阳的热情被水流吸收
河滩上摆着漂洗后的黄麻
秋光,水的冷是静止的
流水中嬉戏的孩童身体赤裸
瘦小的皮肤得到了更多的爱

这些词语被谁写下
这些忧愁继续发生,宛如症候
描绘着树木、河流、堤岸、夕阳
这些绿色的物种,田间的笨拙渴望
但是我感到寒冷
沙滩上褐色的身体卷紧了大人的外套

在哪里,地底还是尘土奔忙的上面
死去的父母和亲人
奔走疲惫的哥哥姐姐
他们色泽老旧,发生在我身上
在我躯壳的哪一块区域
——绝望劳累和短暂的欢悦

沤浸许久的植物泼洒污水
初秋,水流经漂洗黄麻的大人
宛似流在那具小小的身体上
滞留了微寒
凯旋着日后不祥的词汇
 

之三

板栗,梨和枇杷
红色土,凉棚,旋转的陶范
夏天里拥挤的欢乐在光中游泳
果树围着池塘,围着井沿
几个表姐妹,瘦骨伶仃

一个陡坡,几列低矮的房屋
老樟树高过天宇
是鸣蝉催白了乡村武师的发须
这个兼职接骨医生,连日来
支弄着我的断臂

我看见父亲衬衫的裂口
这个年近六十的农民拥有过于苍白的后背
板栗,梨和枇杷
夜晚降临,这些向往的果树
有闪光的声音
簇拥着沮丧与荒凉

夏日里,瓦砾更轻更美
更荒芜
欢乐悬于纤细的绳线
恐慌,让幻思无限
直至这世界的不可见部分
 

之四

庭中有高树
将巨大的影子投映
我听到杀伐声后大树的鸣响
于是匠人磨亮器具
米饭堵满了巨甑

这座屋子,阳光下泛白的土砖
又将有何美德
不久就有洪水
木梯上母亲送上来顺从的白饭
家禽不安,嘎嘎作响

更多的是食物的匮乏,夜里
几根原木搁在墙堵上
月亮又冷又圆
一家人轻声闲话
一簇簇扁萝卜的菜秧被仔细码好

还有柚皮灯下纺车忙碌
雪白的棉线牵扯着石磨,从大门口进来
宛如流光
时间直视众人的面貌
镶边的墙上,夜晚变成了什么物件
 

之五

电影院散场,马路上
几个追逐车辆的初中生
我看见一个青年男子
腋下夹着油布伞,人形越走越小
细雨在下

细雨在下
天空中飘游玻璃雨丝
湿入伤口
空弃的军马场上,泡桐
裂开的巨壳敲击着败坏的水泥

细雨在下
一条路连着村落
一个影子般的男孩
一场忧患把细节摇曳
搜集着裸露的事物

游荡的河流,那贫瘠的乡村
距今还有多远
岔道口,沙场上的黄牛
困倦而又恭顺
还有乡村广播线路绕着遗忘

为了忘记眼睑的状态
忘记病痛
他不安地走向某处
走向耳朵,鱼
沙滩边被水流淘圆的河贝
 

之六

桥墩下,柔软的水流摇晃庵堂
一个中年女尼
高声诵读的《圆觉经》
浅水边,沙子,沙子
水杨柳发达的根须抓紧谁人碎裂的墓碑

阳光下走来了缓慢的乡村教师
说一些不可思议的词
肩膀上一把滑亮的锄头
我易于认出他皱着的眉毛
他经营的菜地就在桥墩边

那一个,善于磨利剪刀的男孩
他遗落的小裤衩被风卷起
浅水中露出他发亮的肌肤
迟滞的话语长伴左右
装饰他的一生

他,比我更勤勉
也更幸福
新生的黄瓜藏在竹篱背后
金色的花瓣招惹老丑的飞虫
阳光下,我常见庵堂

阳光下,我常见流光
寂寞的女尼被浅水包围
一个男孩,安宁的悲伤宛如尾巴
他种植的铅笔
缠绕一片着火的水草
 

之七

五月从肩头卸掉记忆
一段下坡路
一部分锯齿般的水凝滞了白夜
松木的锁骨、大腿骨
是弯曲的黑色

在旋转的夜晚中
在旋转的眼睛中
鬼魂模仿着村民站立行走
那些忧愁的慰安者
无遮拦的黑色渐渐凝固

黑色的忧愁,高高在上
这些刺目的童年
这些刺目的皮肤
如果我要注视,如果我抓紧了呐喊
请给我一些恒久的瓜果

轻蝶嗡嗡作响,它坚持不懈地飞舞
无意休憩
田间菜园,先人的坟茔散乱堆积
他们的骨殖为蔬菜的根须抓碎
断砖上印着劳作者的殷忧

高高在上,黑色的忧愁
黑色的忧愁,高高在上
愿欢愉永驻我心


之八

闭上眼睛就看见水草的祝福
叶子缠绕手脚
水,比诞生还静
黄昏的响声涟漪般荡开
瘦皮肤的小孩甜美又清淡

他们的嗓音把泥土越催越凉
脚踝处的饰物倏息晃动
堤岸上,樟树的叶子堆积清影
夜阑人静时更有坟茔的悲伤
鬼魂们,瞬间的舞蹈者
轻轻潜出

那些欢叫宛似幻觉
村子越来越静
道路越来越苍白也更荒凉
水,幽冷而碧蓝

我看见,亡者的面孔
在氤氲的白色中呈示
孩童的呼吸飘忽朦胧
虽然远
却使菜蔬葳蕤展叶
 

之九

影像拉齐光亮
出现在水面
野禽惊悚,它们的羽毛刚刚洗过
冰冷的林间旷野,陶醉中,一张脸
随风打转

一棵树化作一束火
形象分离又自然呈现
短棒与小刀搅和着沙子
比夜色还静——

星河弯曲魂灵
为了甘处沉默,万事万物皆著黯淡的假面

金属上停留了天帝的触痕
林中小径宛似透明
谁,在阻碍着飘渺的梦境
冰冷的的反光映衬天宇
爱,为尘埃拉扯而啄食

——
宛似现在
堪比未来

 

这些星星与你遘遇,有如毒品

之一

窗外街道的阴影又蓝又灰
琥珀色的女巫收拢了各种色彩的寒意
这样的星星如此迟钝
这样的夜晚,谁可得安慰

想象的洁癖予人祥和
真实与善良,药物的碎片
填斥着桌边的玻璃杯
笔,顺手写下词句

写下被碾压的引桥
写下紫色薄雾,变幻痛苦的脸庞
写下雪白的夜晚
银色的刺,它极致简约之美

世间总以更孤独的方式消逝
没有边框的世界
挂在空荡的大厅中
空蒙月色如原初般的唯美
 

之二

囚禁的雨,夜晚冷清的魂灵
105国道绕过倾斜的山峦
水,静静地躺着,滚动
木偶贴近身体,那个被良善折磨的干瘦身体
幻想成了场景中的道具

籍孤独之名,天使居身安宁的墙上
创造了高于生活的面孔
加百利,天上跳跃的词语
他来到街衢
把不可思议的人带至尘土

同样,女巫们的出现只是源于好奇
源于飞回原初的鲜艳
雨水,似不规则的花朵开在田野
松鼠如玩偶,由显现到消失
亦不再有船长

带雨丝的空气打开黑色
禾河①上布满画笔下的星星
在每一辆行走车辆的后视镜中
桥梁如蛇温驯滑走

因为有无限循环的场景
因为慕名而至的光源
因为源于人至死不弃的慰安
她,不再只是一块颜色
虽则无迹可循
 

之三

这些星星与你遘遇,有如毒品
魂灵的虚无
足以装下世间的骨头与名字
火燃烧房屋和钥匙
光亮的大气,事物弥散在循环之中

世界如孤独一样巨大
人体在空气中保持不动
在秘密之中闻到它的芬芳
一个人
束手无策的死去

秋天里有着幻动的火苗
走过来骨髓被温暖的幽灵
谁死了,常能吞咽空气和光
谁的身体里有阳光宝石
还能容忍明天

穿过避难所般的纸页
穿过无所事事的某个字形
穿过乳房和性器官,梦幻并神经的绿洲
穿过鸽子与方舟
放下一切,随风消散
 

之四

名词盘踞在监狱之上
纯净的疯癫是美
天空埋葬,眼里日日夜夜旋转的孤独
接受过去和现在
接受开放的虚幻的面具

自闭者,你刻在天花板的面孔
轻烟不能透入
人和鱼耗尽道路
水成为灯光,落在城上
审慎的电网警戒敲击的斧头

任何的生活都包括连续再分的可能性

这儿还有一个影子
还有一个倒空的袋子
还有衣物和乌黑的鞋盒
这儿,还有一个幻梦在墙上闭合双眼
 

之五

畛域分野之前的原初
隐藏着怎样的秘密
在朝夕相处的阴影身上
她看到他的形象

他的死
他的在
为了女人,为了最先的墙壁
为了肠胃中繁殖的睡眠

一道神秘触碰的门槛
血迹浇铸玫瑰
逻辑的迷亡者,耽于幻梦
现实因此而妖娆

足迹之下掩埋骸骨
这唯一实在的东西

这个人必须作证
浴缸流过窗子的声音,俯向她
腿部的切口
俯向抒情梦想的审讯

注:
①    禾河:赣江支流,江西省吉安县境内,横过105国道。

 

迷神引

之一

我的拒绝
不过是一个词语,我无法把持
粗暴的公交车走了
向前走,因为我定要在此处下车
但是站台上空无一人
诅咒、对话和交谈
那在上者始终不愿现身

之二

我见你身影闪烁
十之月,鸣蛩不鸣
秋衣翩跹
你说:他们肥硕,兴致勃勃的毛发
宛如夏草
我知你谙熟可笑的肉体

之三

粗鄙的脏话在前面引路
巷子里柳艳莺鸣
一颗烟,几分倦意
玲珑的指甲,郁郁动人的豆蔻色
声音中无需转动的小骨头

之四

我看见高架引水桥
空朦暮色堆积尘垢
房舍裸露微光
大地扶摇直上仿佛召唤魂灵
我陶醉的温度轻盈脆响
像蛇,像花
像一颗抒情的心脏

之五

我不说及我的文字生涯
以免你顿生厌倦
只有乐音、夜光和时间野兽
只有宁静、幻觉、墙上不朽的制服和纸币
只有你

之六

侥幸者的符号
一些隐秘的交媾
阳光停止,秋天建立在幻觉之上
堡垒打着呵欠
老鼠藏身于自然之秘
在时间之初我们怎样涂画自己
无聊中你血液中短暂的兴致昂然
总强过坚硬的天空

十之月,虚无的喉舌
十之月,鬼魂啃噬的痕迹

 

秋入青原(忆旧,兼与大圣)

之一

阳光跌入金黄
在背阳的地方唤回死者的影像
十之月
风踏过群鸟,踏过焚烧的火
野地里云岚四起
呓语喧响

地平线上行走着孩童
栅栏状的身躯
拽着细腻的血液,柠檬的外套
领口下无法消解的元音

十之月
十个柿子照亮庭院
十之月,身骨衰败

之二

一小杯水,剖开巉岩
傍晚,孤悬着的几株灌木
隐去了点点佛黄
不安的山路银光乍泄
铺向另一边

临到秋季,万物消瘦
星子也纷纷下坠
几块石头,几株旧松
弯曲的山路向前

但是水,水在流动
混合着夏安居的余音

这块水中石
将留下我的气息,迎来清风、欢愉
也迎来半透明的碧桂
它们搅动金色漩涡
在薄暮时分的水杯中

之三

松林鸣响
尘外不相关
有月悄然
它行走在一片黑暗之中
胜似闲庭信步

生何疯狂
死亦何欢
我有一块失去水分的石头
飘散的晚风卷裹光芒
二十三年的岁月加紧了脚步

我愿时间缓慢
间以树影阑珊
愿星河停驻
原谅我迟钝的躯体
愿此刻的月亮只在此刻

它不来自过去
更不导向未来

之四

焚石煮水
不外道场
引车卖浆
堪可真如

夜晚已在候车亭外
我看见你焦急迫切的脸
我看见你低沉的发丝
它们在我饥渴的身体之中

我所有倦怠中,大圣
你是唯一明亮之物
是我所有悲伤诗句中无法掩饰的好
——也是所有幻梦
所有醒过来的黎明

之五

为了你脸上的水
为了你短暂的安宁
如今我写下这些字句
如同十多年前我的孤身前往
夜宿青原

在语言中我总显得过于厌倦
因厌倦而匆忙
在生活中或许亦是如此
我不求宽解,你也不会
因为那是无望的耻辱

2010-10-20


102:火车站←→敦厚

之一

他的手失去色彩
他的手抱着自己的身体
国光休闲超市
天立花园,车上一个女孩起身问路

“爵士酒吧?我不知道。”
她挥一挥手
指节间陷下夸张的漩涡
青原区广场,粘贴矫揉造作的鼎器
两个蠢笨的男子向远处眺望

之二

人不可适度死亡
二手车交易市场向他抬头张望
315国道,纸片跳着摇摆舞
金面包的云层
树上的孩童干渴死去

102,驮来粉色日落
风,渐冷却
秋凉西来
带来毒品与毒药
带来褐色之下细密的入侵者

我要走了
我要走了
空中搬来石头
搬来乌鸦和方块图案的蓝

之三

水,冷却人语
夜幕初下
一个妇人,双肩浸入暮色
她面目空洞分泌虚幻之物

水,弯曲着瞳孔
素手可调金筝
工棚里,一个瘦小男人
宛如破损脱落的神像

距离没有意义
永无意义
筋骨萧瑟,脊背牵动腴美的臀部
喃语伤愁,凯旋轻盈的体毛

象是不可救药的地点
象是呼告

之四

天空可得安宁
神灵得以供奉
灰尘长出触手,呼吸幼弱
小白桦,一闪而过,带来棒状光线

把水提取出来
把血液提取出来
一头老旧的黄牛朝坟包走去
宛如营养不良的尸体
甩干燥的尾巴
啃地里的衰草
可得些许安宁

暮色中含有元素
为谁祷告
痛惜谁的眼睑
抚谁的唇

之五

魂灵抓紧皮肤
成千上万的死囚犯人,人影幢幢
102,体液倒流
腹腔内住进各种年龄的疾病

面颊上的肉
深蓝色的尽头,橙色的尽头
最小的、水滴状的尽头
是时间——
饶恕了无意义的内脏

阳光吸入肺腑
一个窃贼,猛然抖瑟起脖颈
他下车,甩掉手里的烟卷
仿佛融入到各种层次的紫色液体之中

之六

王家庄临时菜市场
强光晕眩,如痴如醉
人语晃动
空中渗透着棱形幻影

三两个害臊变形的西瓜
几挂柔软的香蕉
“呀,不行了。”
“走了。”—— “走了。”

315国道
尘土移动居所
这边是青原区商务宾馆
这边是青原区法院

哦,走了
雨丝飞舞,夜晚,上空

小小的黑夜
小小的黑暗月光
柔软的音色
白布似的忧伤

2010-10-11
 

短章

之一

在夜色的末端,溪水绕过一片泥沼
幽蓝的炊烟恍若梦中
池塘荒僻萧杀
此地我再不会相见

惊讶的死者站起来
带上丧事:一盏灯笼,一个纸姑娘
他出发了
此人我再不会相见

一切由我决定
年纪尚轻的蜡烛伫立不动
财宝埋藏角落
此时此刻我再不会经历

新月之下,万籁皆静
隐隐约约蜷缩着一个人
厚厚的头发遮住了脸
此时此刻我难逃怯懦

之二

他所赞赏的水杨柳
在四季中滑行
没有爱情,飞禽两胁的羽绒无声无息
蜡烛吹灭心灵演算的隐秘

不会有珍稀的野鸭
它们的肩膀拖在夜光的身后
丛树坚定、洁白
在微风中屈折叶片

无声的柳叶擦过脖颈
苇丛迷住幽微感受
瞳仁上的反光,不得不相信
头脑里结构复杂的失眠症

男尸的手脚胀破了衣裤——
冷漠的沉没  轻轻的低诉

雨蛙,暗蓝水块
而暮色高耸
月光宛如哭泣的幽泉
出现在两重天空之间

之三

钻石在坟墓深处沉睡
当中的最顽劣者
都被爱,都美——
虽然转向了他乡

女人的肉体近在身边
她们的肤色无可挽回
寂静中乳白色的裂痕潜入湖水
向下,我们看到水底的祷告

松树林辞别了文字
提示人可惧怕的体验
我怎能吹得灭这些碎片
我怎能否决,朝阳盛满了无边阴影

我看见阳光
一队白色的哀悼行列
我看见阳光,它们吹灭星辰
并使之彻底死去

之四

汽车已经睡下
宗教,如同陈旧之物
惟有湿地松依然崭新如初
红土掩盖酒精
拼凑出各种各类的动物和自由

天空无所顾忌,等待星光的入侵
初夏
一切皆因烟卷而美好
阳台上叼着纸烟的人
他熏长的手指宛如画工

椭圆形状的人物,长条形
细长至迫人痉挛的建筑
台阶挂上紫皮小环
再远点,落日宛如黄色纸板
再远点,余晖携走了诗作和手稿

草坪上,纸飞机到处都是
酒水出现在手的左边
这一切都将遭谴责
这一切都源自模仿、悲痛
和内心里秘密的嗜好

 

风在安隐

之一

夜晚渐渐空旷
风声如疾,陈旧的烟卷使人心瘁
我写下一个神经质的女人,写下崩溃
写下影像中另外一个问题
夜云翻卷
伴随哀伤的山峦

啤酒走入视线,带走行箱
日渐疯狂
衰旧的商陆随风陨灭
一些灰暗的阴影,天空中璀璨的流星
被提早耗尽

之二

这样的石头不再可能成为宠儿
这个时代已燃烧太快
风,在急行
安隐山脉
——藏于庐陵
在赣江之畔

这样的群山,我见星辰哀伤
小城惊惶——
被生活逼着行走
粉色的,蓝色的。晚上
粉色的,蓝色的。原始的快乐与欲望

之三

粉刷一块幸福的房屋
一道天性敏感的围墙
睡着了的世界上最可爱的女人
触碰到的事物忽然安祥
他那样胆怯与颓散
他半夜醒来,抽烟
在时间面前
望着眼前的白纸,那样渺小

在夜晚,群星点燃了瑰宝似的天空
孤独的书本
火光中安逸的文字
南方之夜
闪耀异样光彩

之四

祝福狠毒的语言
祝福被中伤的河岸
祝福无望的愤怒
易伤感的语词剪碎过往所安
一个女人孕育着我的血肉
筋疲力竭的床畔
“青霉素过敏”
桌子上乡村医生的诊断

柚子在漫长的时光之后降临
一个儿童搅乱了我的劫难
暴风般的喜悦
目光凝视的等待
高桥楼——天河——敖城——敦厚
超速行驶的诗文片断
虽则生活一再无欢


之五

近晚时分偶尔仰望长空
静态的溪流
松弛无聊的漫步
兴致勃勃的绿草地上紊乱的乡间小路
初春,枯散的油菜杆随处堆放
迷失的纺织娘粉身碎骨

在一片幻蓝中,枕头
杀死了眼睛
未实现的梦世界,生命中最好的事
“你在写吗?”
——
笔,凝视纸张
让浓妆的小丑也为之心寒

之六

悲伤的符号不再动弹
美好的脸,一如初见
迟到的所有忧愁
得到拯救的忧愁
无以复加的山峦带来纯粹星座

夜晚,乌有之乡
美好的唇线
温馨的呼吸有如触目惊心的玫瑰
世界至美,心痛我脆弱才华
这一刻
文辞嘉好,旧日烟灭
——地表安宁
给予我午夜阳光

2011年作品
 

水的地图画

漂流的陈迹渐至脚下物质
而天空不断呼吸,它接近恒动的文字
水,它的密度组成惊异的透明体

它把人推到地平线的后面
映照空中进化的星相
它推动反叛的遐想

我不向自己承诺
更不向他人

乃见瘦骨嶙峋的鱼
乃见乳白色的妖魔
乃见失去最初感觉的这个圆

2011-7-5
 

她的吻患了病

她的吻患了病;
她皮肤的颜色向西运行。
哦。弯曲的宇宙。
哦。弯曲的殿堂。

她幻想的闪烁的腰际;
枯萎痛苦,哀悼睡眠。
哦。空洞的白昼。
哦。空洞的日落。

吻,爱,循环。
遮蔽生命。 优柔寡断。

2011-7-3
 

在白日尽头

在白日尽头,
游行华彩和惊艳。

周围是不安定的结果——
对应于双性恋者忧伤的细节。

残照虚无。崩溃的糜烂的脏器。

肉体无羁的脂润。
多美啊:书、电影、CD,展览的脸。

2011-6-28



他穿着拖鞋,搅拌无人知晓的事实——

哦,九州梦美艳。
一支香烟点燃措手不及的黄昏。
下午,月季乍醒,尘土攀援;
下午,蝴蝶融化穿过一片灰影。
  
思想,是对别人试图说出幻觉;
是咫尺间的死。是毁灭的需要——

他的羞涩,
他的口语 ,
他的惭愧。

他穿着拖鞋,搅拌无人知晓的事实——
也不会给你切肤的安宁。

2011-6-26

 

生态公园的午后

园灯穿得像胃疼的少女,
太阳帽,脸色苍白,粉色姣好的小腿;
暂时的波西米娅风格——
减省了肉体的安静。

我与妻坐在生态公园的午后。
呵。人近四十就得锄灭身上乌托邦式的柔情。

2011-6-26

 

怀土①

之一

在我的出生地
在癫痫病患者的沉睡之地

河水露出半个微笑
老妇人等同于一句败坏的标语

夏日夕阳
将一片迷人的金黄垂放在墙堵之上

田野,村庄,田野
温和之声掀起尘埃

板栗,悬挂着强烈的反光
驱逐了肮脏的雪

在赣江之西
在屋顶上,她有一车的微笑向你致意

之二

发光的鱼,它的音量被调至最低
金银花从未如此地温和

一个惯偷睡在在沟渠边
河水沉寂,空旷,像一层郁热的塑料布

熟悉的水稻遮覆天边
我醒来,把身体从梦中抽出来

而家中的衣橱顶上摆放铜锁和木箱
鱼饵不再出声

我不会是最好的
我不会是最好的

之三

我幼小的视线惊异于父亲暴戾的脾性
它坚硬的壳总使我绝望

而他有常年的胃病,这个人
7岁(1931年)失去了父亲,11岁失去了母亲

1981年的中秋之夜我是在极度绝望中度过的
父亲躺在病榻上,请来赤脚医生(他的死对头)为他治疗

我们,我想起那个夜晚
兄弟姐妹六个人在黄麻地里忙着父亲未完的农活

(大哥,他在另一头窥视)

我身形瘦小,只愿记下梦境般的夜空
风是不透明的,如取自冰层:

掀动黄麻叶子乳白色的一面
并搬走了家中所有的物件

之四

我触碰这片死亡,少时的玩伴如同可怕的虚设
他们比我强壮,游入河心

他们的脸打开来就什么也看不见
但是我能看到红裙小女孩

(她独自地在沙滩上,耽误多年)

她使我昏聩而虚弱
不至于过早地与河神为伴

而死亡……我感觉到刺痛,我一点也不担心
从来就自觉是个放慢了速度的证人

之五

夏日,傍晚,公鸡打鸣
突然的寂静卷走村庄

脚步声传来,堤岸边
焚烧的草垛上,一束白烟伸向青天

在大树下,耕牛的脸庞已入黄昏
那时我在哪里

人群会吃惊地缩短脖子,很快消歇
一群无赖子,(他们的记忆力惊人)突然阻止了一个老妇

她用结结巴巴的土语背诵毛主席语录
间杂着少年人可怕的哄笑

之六

我看见一道休眠的栅门
我看见公井边洗刷的女人

我看见一旁蹒跚走动的鹅
我看见1980年的洪水,笨拙的肥猪在泛黄的水里初次游泳

我看见撑竹筏追赶的年轻驼背
他最终死于痨病,他的专长是玩纸牌

我看见童年时硬糖的温暖
我看见乡间路上晚秋的空气

我看见年前上门剪裁的跛脚陈裁缝

我看见节日:元宵,立夏,端午,七月鬼节,中秋……
我什么也不会看见

①     有感于聂广友的《果园来信》,写一点故土之情。

 

琐忆

之一

指甲上的时间引来殷红
一个小心的细节

黄昏太重,飘向外层空间
我只想——

取悦惊恐过度的性器
取悦脖子上带乳香的耳塞

突然间你睁开眼睛
七月的赞美叫做谎言,划破日落

宽容的惰性继续饲养夏花的香气
一切的觉醒皆由秘密的必死

卷曲暴虐,大地了无边际
一瞬间的厌倦即是千秋万壑

之二

事件还遗留了落魄的恶作剧
她说她不会在意你了

而我的身体内部还冒着卡夫卡式的滥情
或者是在某一瞬间

在老家, 1996年醒来,高四时同学的新居
那人喋喋不休地说起往事;不怀善意

外面的世界,戴上口罩
涌上来无以复加的无趣

我费尽思量;把自己挤入你的过去
窥视你过去肉体上的经历

它发生了,你醒了
而我是如此爱你

我不会比你更好
籍着爱你的名义

之三

在一起
在一起

不在一起
不在一起:

无底的落魄

之四

太认真,所以无法保持诚实
湄日时分你迟缓的牙龈通道

我们在办公楼后的山群上过了这样的夜晚
一个恶作剧式的普希金

一个移情别处的心死
从现在起人间烟火即是真如

熟悉的庸人走过夏末
他们看山成水;越来越小

之五

那么剩下一个男人
那么剩下一个男人

之六

那么,剩下一个越来越昂贵的女人
那么,剩下一个越来越昂贵的女人

2011-7-31



五分钟的小人儿

之一

在那天空之处,石头柔软而流动
一个小人儿,她有五分钟的睡袍

细小的颗粒悬浮,组成你,组成我
组成穿墙而过的植物的触角

哦,那些纯蓝的梦幻
企鹅倒立行走

之二

肉体有如金币,彩虹似的皮肤
不,彩虹似的光

绿叶是她的心脏蓓蕾是她的拳掌
流沙似的次大陆打开又卷起

一个小人儿,一个小人儿
她有五分钟的星球,她有五分钟的睡袍

之三

我的心事未了,梦境轻盈而平衡
遍生的光都施咒语;物与事,轻易分合

哦,诗人;诗人亦如一支花束或一叶兰舟
在流动的空间中游荡渐远

看哪,她有神经元的跳舞声
小人儿,在针尖上建筑水榭歌场

之四

月光枯萎,如孤独的鸟羽
月光呼叫,悬在空中

画像里一张兽类的脸
皱纹前的一张白纸

还有什么,小人儿,她还将加上什么
轻灵的法则,透明的法则

之五

哨声融入玻璃,山川水泊融入玻璃
这个世界只需一瞬

渐渐虚无的水,静止的宇宙
时间,以光的形式前进或后退

吹口哨的男孩,他有姣好的脸面和四肢
物事优美,郅于化境

他的肉身变幻:时而为人
时而为兽,时而为山川植被

之六

我只有五分钟,五分钟
我只要五分钟,五分钟

一滴水写下一个乐园
无知觉的颗粒为心脏取暖

一个小人儿,一支完美的小火苗
一张翩翩欲飞的脸,一闪不见

2011-8-11

 

中秋夜,不寐,惦念三哥纪圣①

近年来,独处时我不愿思及自身
读和写终不过是意味阑珊的游艺
邀明月,空凭栏
籍他人光阴,得活着的些许可能

更有苦乐相进
侵扰了生老爱恨

哦,我也见月圆之夜
满月西行,霎时宇内遍生白尘
它收走人声,听,万响皆空:
伏地疾驰的旧舍
蜷曲疲惫的作物

那些琐碎之物,忧伤之物
那些组构生命机体之物
那些你终无法割舍之物

2011-9-13

①秋夜,不寐,行至阳台,见满月,惦念卧病南昌的三哥。











[ 此帖被陈-律在2012-07-01 23:37重新编辑 ]
级别: 一年级

2楼  发表于: 2012-07-01   主页:
评论
                          当不安令人迷恋——曾纪虎近年诗作读札
                                                                                作者:边围

每一位诗人所提供的语言经验都呈现了内心的不同景观,尤其对于那些意欲传达个人独特的审美方式的诗人,其语言中的秘符往往构成一种阅读引力与难度。而解读曾纪虎近年诗作也会面临如此挑战,即其内在精神层面的剧烈变化带来了与之前诗歌风味的大异其趣,这一潜变愈是让人感到莫名其妙,亦更加感到其中大有玄机。

情绪的波动,在曾纪虎近作中成为鲜明的特质,也直接通过富于个性的语言构成了强烈的气场。在大多数情况下,种种负性情绪的反复交错,也让诗歌中萦绕着一股令人紧张不安的郁热,而这其间的郁结何在呢?创作于2011年的一首《怀土》很有可能就是解开这一谜团的隐秘的心钥。在第一节的对于童年记忆的讲述中,约略即可看到某些由生长环境所带来的个性缘起: 

在我的出生地
在癫痫病患者的沉睡之地 

河水露出半个微笑
老妇人等同于一句败坏的标语 

随着记忆深入,阴郁的叙述语调也在加深。到了第二节,语言中的破碎感正对应了记忆的“郁热”气氛,而末节更是突兀而独立地自成一节,如一种罹乱中的喃喃自语: 

我不会是最好的
我不会是最好的 

由此,于诗人身间经年养成的性格特质,已经通过个性化的语言一点点清晰起来。负性情绪的积累,并非一朝一夕所致,更是多年来难消的积郁层层附加,到了第三节,这些情绪的缘起已有了更确切的交待: 

我幼小的视线惊异于父亲暴戾的脾性
它坚硬的壳总使我绝望 

也由此,诗人“在极度绝望中度过”的诸多时光,都更多与童年个性的生成不乏关联。尤其对于亲人离世,对于死亡的恐惧,贯穿在诗人近年诗作的内在气质中,形成了类乎谶言般的语言效果。这种对现实生活的惊惧感也一直延续到了第四节: 

我触碰这片死亡,少时的玩伴如同可怕的虚设
他们比我强壮,游入河心 

…… 

她使我昏聩而虚弱
不至于过早地与河神为伴  

不祥的预兆一直存在着,在诗人心中,这份自小就深植在体内的卑微感与易碎感从未完全消逝过,而在每每感到“刺痛”之时,愈来愈强烈的情绪在涌动着。与其说是在“怀土”,其实更多地是诗人的一种自我拷问与清点,是精神上的剖解与溯源,于此已然感受到了这份回忆的残酷性。在之后的第五节与第六节中,“吃惊”、“可怕”、“死于痨病”、“七月鬼节”等词汇的先后登场,也在加剧着回忆中的紧张感。对于生老病死的难于释怀,造成了特定的情绪起伏和焦虑丛生,却为其诗歌表现带来了特别的张力。

一首《怀土》中,既浓缩了诗人的审美方式和语言方式,更重要的是,其看待世界的方式也由此得窥一斑。曾纪虎不忌于呈现现实生活和精神世界的种种病相,而在对精神病灶的挖掘与突围中,其个人的种种无力感、无奈感、无助感也经常借助多变的语言夸张地予以表现。在一首《琐忆》中,诗人写道: 

而我的身体内部还冒着卡夫卡式的滥情
或者是在某一瞬间 

这其中既有对“卡夫卡式”精神状态的某种认同与趋同,也因“无以复加的无趣”而有着对极端体验的更加深度的浸淫。在同一首《琐忆》的结尾,类似絮语式的重复已构成了充满厌恶感的语境,曾纪虎也常常借助一些非常规的语言方式达成了奇效,让悲观情绪在语言中不自觉地漫溢。而每一位诗人由于心性和趣味差异,又都有着各自不同的词汇表,在曾纪虎这里,一些词汇的高频度使用,在近年诗作中比比皆是,也反映出了诗人这一时段的心理状态和审美偏好。譬如,“焦虑”、“疲倦”、“惊惶”、“厌倦”、“绝望”、“慵懒”、“昏眩”、“疼痛”、“忧郁”、“死亡”、“恐惧”、“脆弱”、“伤愁”、“孤独”、“危险”、“阴影”、“空洞”、“虚幻”、“骚乱”、“荒凉”、“迷惘”、“诡秘”、“迷离”、“沉闷”、“烦恼”、“黑暗”、“失眠”、“敏感”、“颓废”、“惊异”、“寂寞”、“犹疑”、“哀痛”、“无望”、“疾病”、“抑郁”、“荒唐”、“崩溃”、“不安”等等,不胜枚举而又触目即是的代表着种种负性情绪的词汇的直接使用,构成了诗人近年作品中暗沉而又尖厉的审美特质。诗人在与现实生活中的摩擦与矛盾无疑更加重着自我内心的碎裂感,而这与其本人创作于1996—1997年间的《枕石诗存》在审美取向上的巨大反差,正如一个焦灼的谜团一样令人迷惑。虽然诗人本人也更依赖于当下的写作方式,并且在一种诗性的不安中找到了迷恋于语言冲突的途径和理由,但其依然对早年的诗作抱有初恋式的情愫。

《枕石诗存》作于诗人的青年时代,其纯净真挚而略含浅淡忧伤的诗句,即使现今读来仍然葆有清新的芳泽。青年的幻想里充满了纯美而明亮的质地: 

我听见一个姑娘在歌唱
水滴的眼睛
梨形的手镯
仿佛,就这样
要把那歌儿吟唱 

而“我”呢?此时又是这般的心境: 

这是一个不眠的冬夜
我无法将自己置于睡眠之中
为了安宁
我宁愿将自己
置于简单的闲坐之中
一种平静的倾听和注视 

安宁之中,更美好的幻想还在继续: 

我们在灯火旁呼唤唯一的柔情
在我们互相的眼中
看到了
冰魄般的火焰
还有一轮月亮,把冬夜涤洗
宁静灿烂 

由此可以想见,《枕石诗存》时的诗人,正在努力渲染诗性中的光泽,一切未来于此都是富于纯净气息的,而“宁静”的世界里无论爱情还是生活都是充满梦幻般的单纯与轻柔。也正因如此,歇笔十年后的诗人,一旦告知世人“我还在迷途不返”、“我希望消失,逐渐来到的消失”、“我有平静的隐忍和不死忧郁”,骤然令人感到强烈的落差与变异。其间的反差正在于:理想和现实之间的急剧碰撞,引发了诗人内心中强大的幻灭感,某些个性中潜在的负性力量迅猛的爆发出来,而造成了一种全然不同于前的诗歌样态。

生存际遇在影响着人的现实生活,也在更深地影响着人看待世界的方式。不难想象那种过度纯净的青春幻想一旦遭遇了诸多现实的困境,其所带来的人心极致化的反应与波动。曾纪虎显然是一位非常敏感的诗人,当“忧郁的初秋主宰我的身体”时,诗人已完全从早年所渴望的“安宁”状态进入了极度的不安之中。这份深度的焦虑与孤独,在其2007年至今的诗作中已转化为富于个性特征的锐利的诗句。在《这个人,一个扭曲的符号》中写道: 

他——一个弯曲的抒情者
不会成为你们的朋友
他——生活中的一个谶语
拉起一片清晰的黑暗 

如此一种无比孤绝的情态,正展现了诗人的内心境遇。“他”的世界完全孤愤地偏执于现实之外,“他”也变得更加“内向、游移而敏感”,诗中总在表达无可追回的消逝感,同时,构词奇特的比喻每每对应了内心的异变——“窗口在云隙间一片湛蓝”、“他想象身穿华服的旋转木马”、“你会在地理小说上面滑倒”、“这些诗犹如灵柩”、“有时粉色伸了个懒腰”等,如此结句方式日渐成为独特的标识,出奇的想象力里也时刻潜伏着晦暗的情绪: 

我觉得快乐不会长久
终成荒地
箱子和桌子再度变成湍流
她是个不洁的农妇
 
诗人的近作里,不同属性的词汇的错置与并置,营造了富于参差感与错落感的特殊语境,经常在其作品中都能感受到某种惊异的美学观,即时刻在用一双惊异的眼睛窥视世界。明昧不定的物象,闪烁着幽黯晃动的光芒,制造了令人致幻的语言魔力。经常性地,“幻觉”一般的奇景急骤地涌现而出,种种奇思异想里又裹挟着虚无的力量,沉迷其中颇有类乎瘾症的快感。作品中,“忽然”、“突然”这类词组的出现频率很高,语气上的猛烈转折几乎贯穿了近年的全部诗作,这种插入式的突兀感既带来了语句上的“昏眩”,也更加加重了诗作所欲表现的对于生命中的骤变的应激反应。因此,很多诗作中的感官化也非常显著,在“忽然”与“突然”之中,情境和场景的转变也刺激了感官的相应变化,这也使得诗人的作品总能在可感可触中搅动人的阅读神经。同时,骤变也代表了诗人近年来的生命意识的变化,对于生命的理解更为趋向悲观与无常。

曾纪虎的近年诗作,囊括了现代主义乃至后现代主义文学中的多种表现主题,让一位诗人的精神际遇以其幻觉式的方式予以呈现,诸多意象中多有“异象”,却又独具别致敏锐的审美效果。与早年作品注重修辞与语感不同,近年作品则放弃了之前的陈述方式,诗句中已绝少使用连词、副词,上下诗句间不再具有逻辑连缀关系,而更多是意象间的直接并列,这也使作品更为硬质、跳跃与急促,鲜有连缀而形成的词句间的突兀感也同时带来了更强劲的语言冲突。

而无论是语言上的冲突,还是内心情绪上的冲突,都正是诗人内心真实的写照,也因此成为一种执拗而坚决的自我认知: 

在语言中我总是显得过于厌倦
因厌倦而匆忙
在生活中或许亦是如此
我不求宽解,你也不会
因为那是无望的羞耻 

正因此,诗人的重重负性情绪,多有源于自我沦陷的嫌疑。因为作品中一直别有一种诡异感,正来自于不同词性、不同色调和温差的词汇的经常性的并置使用,更加在强烈差异下造成语言内部的“昏眩”,尤其诡秘而惊心。诸如: 

我知世界遍布阴郁童话
欢愉,哀痛
镜花水月
时间枕籍,场景蔓延——
暂借的所有美好梦幻 

其间代表不同情绪的词语的并置使用,已然造成更大的反差。又譬如:
 
谁,会在意脆弱的才华
它注定无法完善,孤独地流转
谁,曾在意随时来到的路径
美人蕉,美人蕉烂漫
词句斐然 

至此,情绪变幻间的恍惚莫名,正不断产生着迷幻的效应,也正因为太多变幻而使内心的不安加剧着。纵观曾纪虎的近年诗作,皆忠实再现了一位充满想象力的诗人的精神境况,其内在的裂变与冲撞已通过诗歌鲜活地展现出来。但事实上更大谜团却是:他是否能够在“人近四十就得锄灭身上乌托邦式的柔情”之时,也在对语言的沉湎中寻找到更多的逆转而来的正向力量,而以更强大的心力也以更决绝的姿态回归早年的那种单纯、宁静与澄明呢?这也许仅仅是一个虚幻而突然令人好奇的问题,但其答案却非常值得期待。 

                                                                  
2012年5月19日于西安

 

 

 

 

 

 

 











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3楼  发表于: 2012-07-01   主页:
诗人曾纪虎访谈录
(2012-6-29整理)     作者:龚奎林

龚奎林(下文简称龚):纪虎兄,你好,你是从什么时候开始诗歌写作的?又是什么因素使你选择诗歌,而不是别的文类开始自己的写作?能否回顾一下自己的诗歌写作历程。
曾纪虎(下文简称曾):做文学小青年是在89年,高三。最初接触的是波德莱尔吧,当时印象最深的是他论戈蒂耶的一篇文章;相对来讲,他的《恶之花》和《巴黎的忧郁》的印象似乎不那么深重。兰波的“通灵者”的说法也是在那时把我震惊的,至今我仍然没有摆脱。我想,17-18岁碰上那两个人;写诗就该很自然的了。虽然当时我的阅读面并不囿于现代中国诗歌;像张贤亮的小说,当时他发表出版的东西我都看完了,而且看得很仔细。我仍能记起我在永丰中学一座尚未完工的教师宿舍楼里狂读他的《习惯死亡》的情境。89年我放弃了高考,但仍留在校园内,我是住宿生,身边的人都在紧张地准备高考;我却读着杂书。这段经历不容易抹除,也开始了诗歌的涂鸦。90-94年,大学的四年基本上是在一种颠倒状态中度过的;我有失眠的恶习,宿舍熄灯后又不能点灯,辗转反侧之后我迎来了白天,可想而知,我会把我的白天放在床上的:把晚上的诗句整理誊写下来,看看书,然后舒心地睡了;这时的宿舍只我一人。大学时期的东西大多弄丢了,却也有那么七八首至今还能背下来。94年来到吉安师专(现在的井冈山大学)工作;我想丢下诗歌,开始了文字学方面的学习,读十三经注疏,摹写古文字。但是还不能丢下,96-98年间又开始写新诗。这些东西得以留存下来了,好一点的有70-80首吧。接着,又是一个停顿的时期,当时的我很自负的,身边又没有能谈的人;闭塞加自是,致使自认为我不能写出更好的了。时间到了07年,我认为,我能继续写了。

龚:刚开始写诗时,谁对你的影响最大?
曾:早年的涂鸦已彻底散失了,没法找出佐证;印象中应该还是波德莱尔和兰波。
 
龚:说实话,有时候读你的诗歌我读不太懂,感觉有点冷,有点暗,甚至有点晦涩,为什么会出现这种风格,是否受到波德莱尔和兰波的影响?
曾:96-98年的不会。现在的可能会。我以为九十年代的作品爱人世不爱身边人,现在的反过来了。波德莱尔,我不知道怎么谈,自己的写大概说不上很受影响,但是,在读的层面上讲,我一直关注他。从高中阶段的读他的论戈蒂耶的文章(好像是出自漓江译丛,今年的早些时候,我还和贾鉴说着它。)到大学阶段的尽量的读着他的相关文章。一直到94年在当时的吉安师专的办公楼的大房间里(刚来学校工作的十多个年轻人都睡在一间大房间里,后来做了工会的舞厅,现在做什么用我就不知道了)彻夜地重读他的《恶之花》。半夜起来也会很放肆的诵读一、二篇什。这大概也是之后很快就喜欢上特拉克尔的原因吧。兰波,如果说他所做的是对青春的耗尽,可能我是认同的。从绝望的向度来说,青春,不用于耗尽还能做什么呢?九十年代的变化,也由此作为基础吧。虽然,“后青春”的转向的方法是多样的,因人而异。

龚:这是你的一种追求呢,还是你自觉地表达?
曾:首先是变化的需要。“后青春”转向的需要。再者,对物象的观察和表述需要更切入它们的自身。“冷”、“暗”、“晦涩”也算是它们的自在状况。
 
龚:你的这种内倾化也呈现出一种智性的路子,您最满意的个人作品是什么?为什么?
曾:在情感上更倾向于九十年代的东西,虽然有对人世与生命的畏惧,但毕竟它们还未真正来到身边,情绪上更表现为某种完整的特性。而生命中的忧惧,虽然有,也在于一种幻象境地。09年之后的几个组诗形式的东西还算比较满意;如:《秋入青原(忆旧,兼与大圣)》、《102:火车站←→敦厚》、《风在安隐》等——也谈不上有什么确切的原因使我得出这样的结论。或许诗友们会选择其它作品。
 
龚:《秋入青原》是你个人记忆的地方,是否与你的人生状态及心境有关?
曾:青原山,安隐山脉的一支。想必你也很熟悉,在庐陵文化中是不可忽视之地。我自己的上青原山的玩耍也是很偶然的,既然在吉安呆下来了,总得有个散心的去处。事件也就由此展开,人的经历也附着其上。诗中有些个人生活的细节。

龚:读你的诗歌,感觉色彩感非常强烈,你似乎较为钟情于通过色彩的对比来呈现诗歌内蕴的丰富性与多样性?
曾:色彩的对比?我没意识到啊。有段时间我倒是很钟情蓝色,是特拉克尔的原因。

龚:在你的创作历程中,遇到过哪些诗歌语言上的问题、障碍,或者有意的探索?
曾:隐喻是世界的存在方式。诗歌的写作说白一点就是词语的排列组合,至于诗中“思”,好的诗歌作者不会过多的将思想上的东西轻易拉入写作。因为这些该做的工作他早已做了;或是一直在做;只是不会拉到现场来做。语言,我以为,应该是诗歌作者最先要面临的问题。从什么样的虚空开始,从哪个词开始,从哪个句子开始;这是费神的问题。一个词语一旦来到我的手边,我也不会停下,顺带的就会出现一个句子;然后游戏开始了,我将怎样组合,怎样带来另外的东西;在似乎无法转弯的时候我需要哪个词语的出现以救急——这些都将带来快乐。
 
龚:人的生命体验往往会影响作品的创作,这方面能谈谈吗?作为同事,也知道你人生当中的很多失意,甚至有点出世般的颓废。
曾:首先,写东西应该包裹地气的,我在吉安呆了近二十年,唯有感激!身边的人与事,它以什么样的姿态来到我身边,它具体的场景,也总带来人的个体性的善念——没有这些,如何能形成一个人的生活?如何能形成思与诗?说到活着的失意,应该还是要回到兰波,我摆脱不了他。我想“失意”是人的常态,人最大的“失意”莫过是知晓死亡了。在一条兴高采烈的路上驰骋总归是虚妄的,它往往使世界在我们面前太过单调,相反,“失意”能看见人生的“多”。这样的想法,大概是我写好九十年代的东西之后完成的;我也想到刻意离开,当然,结果我是离开了。
 
龚:你在诗歌在形式上有什么样的追求?你认为诗歌与其他文体是不是存在本质的区别?
曾:“诗歌的形式”,我一直不会去很切实的谈它,因为无法谈。现当代以来诗人们的努力提供了较为丰富的诗歌形式;另外,诗歌的翻译也带来了可观的西方诗歌的形式感。面对这样巨大的资源,至少现在,我还不敢奢谈形式;我想,我在写,自然会挟带自己的气息,自己的语感,自己的形式。本质的区别?我没认真想过,大概因为我的惯性在于写新诗吧;不能很好的思考这个问题。只能说诗歌是多种言说的文体之一,层层累积之下,顺势就形成了与其他文体的界限;在它的界域之内它有自己的优势。
 
龚:你认为读者的评价、学者的研究、作品进入教材和受到文学史的关注等对于一个诗人的成名是不是具有重要作用?以你为例,你甚至不愿意拿去发表,为什么?
曾:“一个诗人的成名”,我一直不是太多考虑这个话题。当然不是所谓狂狷,说实在点,诗歌的生存在当代世界多少有些尴尬的,忙着成名更为这件事拢上荒诞色彩。“你甚至不愿意拿去发表,”我的东西不是太平稳,人们看到的只是危险的消极。如果说有我想表达的一些向度,或许,我曾想表达,只是自己的能力和才华有限,还没能做到。

龚:但是你今年准备出版的一本诗集,你能谈谈这本诗集吗?另外,你是依据什么原则从你写的这众多诗歌中来挑选作品放入诗集中。
曾:去年十一月中旬,王鸿生老师与上海文艺出版社联系我的诗歌出版事宜;作为一个契机,我对自己07—11年的众多诗歌作品做了一个整理和审视,这当然是一个痛苦的过程,我不得不在语感和诗意上回到每一首诗写作的起点;但肯定也是一个提高的过程,站在上海回溯吉安的近二十年的诗歌写作是一次难得的体验;这些体验定然会渗入到我今后的写作中。我很感激王老师的费心。挑选的原则?也说不上有什么原则,顺眼、顺心吧。

龚:俗话说,每一个诗人都有自己的代表作,你认为自己最有代表性的三首作品是什么?为什么?
曾:我不认同代表作的说法,一两首作品怎么就会是我自己?比如说我不认为聂广友是写作《上海哀歌》的聂广友,陈律是《原道》的陈律;他们二人是他们所有作品的总和——完成的和将要完成的。可能我的症结还是在——世界的“多”。我们总在世界之内,我们的“在”不过是完成它的一部分。过去有那么一群人,他们喜欢舞弄文墨,今后还会有的;他们,都是在完成世界的可能性。

龚:阅读你的诗歌,痛感甚至绝望与无奈总是弥漫在你的诗作中,为什么会出现这种现象?
曾:可能我夸大了这些。虽然,我更想读者从中读出意趣盎然的东西。

龚:据我所知,你是上世纪90年代就在诗歌网站上试水,和朋友们流连网站。后来好像又停滞了?为什么?
曾:呵呵。你说的是“新学院”,那是檀作文、史杰鹏和龚刚做的一个综合性网站,我只是被史杰鹏拉下水,做其中“白话新诗”的版主。后来因人事关系我也撤了。檀作文将它带到首都师大,再后来做了“传灯录”的班底。具体的原因,我也说不上。

龚:这几年你开始在《春台》、《风月大地》上活动,你为什么喜欢网络及网络诗歌,并身体力行?
曾:网络诗歌的原生态是不争的事实,也是交流的一个可能平台;至于纸媒,那应该不能称之为交流;我绝少染指,也无缘染指。这些年,我主要在《春台》、《风月大地》这两个论坛上与人交往;这里有我熟悉的一些朋友,而且相互间的激赏也带来了更多的可能性。当然,我不排除在其他的地方,有其他的人能与我形成较好的交流。但是,熟悉一个人是要耗费精力和激情的。我想,人生实际上是有很多界限,我要做的是,珍惜眼前的人,熟悉他们,熟悉他们为何要写,熟悉他们写的可能性。至于其他的人,我在等候机缘。

龚:网络诗歌包括博客诗歌作为一种传播手段影响非常大,当下诗坛给人的感觉就是:人人都是诗人,网络诗甚至还存在浮躁、浅薄、恶搞等许多问题,你如何看待这两种现象?
曾:没有网络,我与外界的交流几乎隔断,我应该感谢。“网络诗甚至还存在浮躁、浅薄、恶搞”——年轻时的浮躁、浅薄、恶搞;我觉得没什么啊;青春就是用来折腾的。只是我的青春已经不在了,我不折腾;但是,也不好说,我现在的写也许也算得上是折腾吧。

龚:作为一位江西人,你认为当下江西诗歌创作有什么值得你较为赞叹的地方,同时存在的主要问题有哪些,如何解决?
曾:说实话,我对江西诗坛不是很熟悉,也找不到她的可能存在的问题;在人事上,我算是个封闭的人吧。每个地理区域都会有自己的忠实的写作者,我熟悉多一点的可能是偏居婺源的龙安,我敬佩他。他的努力我做不到。

龚:你是大学的一位老师,校园诗歌在整个中国诗歌中占了一席之地,校园里有许多希望在文学创作方面有所发展的同学,你对他们有何建议?
曾:在谈论这个问题时我要明确我的双重身份:A.一个文学老青年;B.他们的大学阶段的一名身边的老师。首先要说的是,我不鼓励。将文学创作作为人生的立足点多少有点玄。不妨把这个问题阶段化;过了大学学习这个阶段,如果需要在这条路上走下去;可以再做打算。很好地完成学业是前提,我不希望看到他们因为文学爱好而变身为挂壳(科)金刚或挂壳(科)女王,作为他身边的老师这是最为人道的建议。如在大学阶段把文学的爱好当做一件事来做,我希望他们付出的努力要更多些。
 
龚:非常感谢你接受采访。今天的访谈中涉及的不少话题,其实我也和你有同感。希望早日一睹你的诗集。
曾:谢谢!



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4楼  发表于: 2012-07-02   主页:
诗论
                                                                                     读和写,终不过是意味阑珊的游艺
                                                                                                                                                                                              作者:曾纪虎

        感谢律兄的善意督促。
        我不知道写诗之后还须持有观点;这或许源于我一贯的散漫,当然,也是源于读和写的不勤勉。无论是前者的原因——或是后者,都应得到耻辱。
         一直以来,我不太愿意持有本质之心,与外界的接续也多是片段式的。美,不是因为作为一个整体的呈现,而是因为赞美的光源从每一个局部的渐趋上升。它认同了那些“单独的四肢”,之后,才来到一个可能的“整体”。——这样说,我不是想满足对虚无的嗜好。而是因为,我想发现一个因缘聚合的个体的各种可能性。也就是世界的可能性。
        单独的肢体和作为整体的身体是分离的,我们不会去意识它。日常生活的善意,以及自我护持的必要——我们把它驱赶在视野之外。我们常想到,这双手是我的,从他者的身上它们爱上了抚摸;这双脚是我的,它们载我行路、上楼梯,踢动尘土。这张脸更是我的,我们注视它,珍爱它,让它在爱人的手中。但是,我更想到,它们的分离。
        对分离之物的爱好实际上是无望的,被假定的事物都有不断细分的可能性。光源的来到……神,无法找到那一个最初的、最确切的点;同样地,人,能来到太初、来到现在吗?因此,每一个作品的落脚都带有无望之心。每一次的思,都是无望行旅。我意识到“无望”,在此基础上,期待,也就成为可能。之后,我可等到生活的到来;世界的呈现亦将带着更诚挚、更真实的可能性。
        我不太愿意思考,也偶尔思考。如果可以假定最高者,或者,假定思考的一个可能界限,并以此作为思的原点。或许,也可能是歌诗的原点。我们知道,最高者应该具备某些因素,使之成为最高者。其中,重要的因素之一大概是不可捉摸。唯其不可捉摸方可体现万物身上的强烈孤独。唯其不可捉摸,方可成为广漠时空的常新的思考原点。否则,问题得到解决,思,亦不复存在。而且,作为一个最好标本,我们也同时认同了,个体的最终的不可把捉与不可替代。另一个重要的因素是限度。思考是有限度的,无限接近说的就是没有接近,虽然,并不等同不接近。
        词语在多大程度上能留住时间的流动,并回到物的本身?我们有很多的时机,或者说我们滥用了很多时机,理所当然地将物捆绑在自己的身上;要知道,此时,物,并不在那里。作为部分的物,它不能只是作为捆绑之物而出现。循此阶梯思考,人,在被一个强大的最高者的捆绑之下,TA肯定是自我缺席的。流动之物总使人神往,不在场的人与物的流动往往有空蒙的美学意义。设若每一物、每一部分总在自己的身上再现光源——我常常如此,倾向于这种无望分割——我想,它说的是人与物的各种诚挚可能。
        于是,区隔是在的,为每个部分之物、分离之物准备了呼应的空隙。于是,歌诗也是可能的,它再现层次、呼唤层次;也把弥合的冲动涌现。
        思考有一个“成形”的过程,歌诗似乎也是,但是我惯于抵制或延宕成形的冲动。这大概是自己的学习和读的不够努力,不够圆满。也源于我一直生活在蔽塞和边缘小城,见到的人和事都以不被提升、不被完满的练习的状态出现——带有当代的原始性,生活的整体性没有机会因文明的练习而变成某种可感的形式。生老病死、忧患与欢愉,有太明显的原始性质。或许,我也执迷于此。无法成型的诗句,“最美好的才华最终得不到完善”——这里,除了生活在我这个点的状态展示之外,有我矫情的自恋。
        在当代环境,汉语的真实的阅读是使人沮丧的,我常对自己说,沮丧,是的,唯有沮丧。我们面临太多要处理的字符,而且,如何取得胜利?汉语的胜利感从没有像如今的时代那么迫切需要获得。文人的焦虑和悲伤被当代社会放大到无以复加。我们能读到什么?又能写下什么?
        而胜利感,随着现代语境的结束,早已成为过时语汇。它也不再有凯旋归来的迹象。它最终缺失,与汉语勃兴的多重阅读和写作是一同到来的事件;但是,我们无法舍去阅读,也无法舍去写作。
        不再读了,不再写了;这如何成为可能?
        邀明月,空凭栏,籍他人光阴得活着的些许可能。那么,还是读吧;那么,还是写着。即便读和写,终不过是意味阑珊的游艺。

                                                                                                                                               2012-6-29 改就
                                                                                                                                                                                               于敦厚

级别: 管理员

5楼  发表于: 2012-07-02   主页:
问好纪虎。一直喜欢老兄唯美质地的文字。大作细读后再来感言。
不变,应万变。
级别: 总版主

6楼  发表于: 2012-07-02   主页: http://t.163.com/0772383818?f=blogme
祝贺虎兄弟!关注中,,,,,,
级别: 总版主

7楼  发表于: 2012-07-02   主页: http://blog.sina.com.cn/zhuomeihuifz
握手,祝贺!
十分冷淡存知己,一曲微茫度余生。
级别: 总版主

8楼  发表于: 2012-07-02   主页: http://blog.sina.com.cn/ab56778
先祝贺。再细读。
问好纪虎兄!
级别: 一年级

9楼  发表于: 2012-07-02   主页:
问好纪虎兄   这个七月  准备读读  兄的诗雅而美
在,或者不在,或从未存在。
级别: 一年级

10楼  发表于: 2012-07-02   主页:
祝贺纪虎兄!  拜读中~
级别: 总版主

11楼  发表于: 2012-07-02   主页:
无疑,纪虎为少数真正有难得真实诗歌天赋之人,静观其变,问好曾兄。文斌
http://www.poemlife.com/index.php?mod=showcols&str=1339&zid=0&page=2
级别: 一年级

12楼  发表于: 2012-07-03   主页:
学习沉美之作。
级别: 一年级

13楼  发表于: 2012-07-04   主页:
拜读。
级别: 总版主

14楼  发表于: 2012-07-04   主页: http://blog.sina.com.cn/hz77895
纪虎兄的诗终于可以系统读了。先祝贺!读后再评。
夏汉:蛰伏,或游离于诗坛
级别: 一年级

15楼  发表于: 2012-07-06   主页:
引用
引用第11楼郑文斌于2012-07-02 20:25发表的 :
无疑,纪虎为少数真正有难得真实诗歌天赋之人,静观其变,问好曾兄。文斌
严重同意,一直喜欢诗人的作品。
级别: 管理员

16楼  发表于: 2012-07-08   主页:
这些天一直在读曾兄优美,温柔的诗。
不变,应万变。
级别: 总版主

17楼  发表于: 2012-07-08   主页: http://t.163.com/0772383818?f=blogme
加西亚•洛尔卡,冬天 ,很妙!

感觉你早年已经写出了静美,温柔的诗歌!问好虎兄弟!
级别: 一年级

18楼  发表于: 2012-07-08   主页:
读过一些,如今放在一起,读起来更是过瘾。
级别: 一年级

19楼  发表于: 2012-07-09   主页:
诗慢慢读。另我很喜欢井冈山这座城市,我也认为在这座写诗是幸福的。问好冰天兄
级别: 一年级

20楼  发表于: 2012-07-12   主页:
祝贺!再进来读读
微信:jiuhangshi
级别: 一年级

21楼  发表于: 2012-07-14   主页: http://blog.sina.com.cn/rongzhu456
存了  会系统地读。特别是那种悠悠的美无垠地蔓延开来。
凌空舞蹈 满地伤城
级别: 总版主

22楼  发表于: 2012-07-18   主页: http://blog.sina.com.cn/u/1147554082
来晚了。待细读。
问好纪虎兄!
级别: 论坛版主

23楼  发表于: 2012-07-18   主页: http://blog.sina.com.cn/u/2248912317
好诗颐养身心。天气热,慢慢读。问好
级别: 管理员

24楼  发表于: 2012-07-23   主页:
继续读。
不变,应万变。
级别: 一年级

25楼  发表于: 2012-07-23   主页: http://blog.sina.com.cn/zhangxq91
同时期待纪虎老师的诗集~~~~
不顺,不逆;不昌,不亡。
级别: 一年级

26楼  发表于: 2012-07-29   主页:
深入学习了。
级别: 总版主

27楼  发表于: 2012-07-31   主页: http://t.163.com/0772383818?f=blogme
虎兄弟,今天是否开你的诗歌网谈会?问好律兄,问好你,问好各位!
级别: 总版主

28楼  发表于: 2012-11-23   主页: http://blog.sina.com.cn/xinghuangtian

这些触摸像是来自黑夜

这些触摸像是来自黑夜
它们形状尖锐
无法对视
你,我,还有那么多无知无谓的幻梦

我在你的身形中
一个日后无法窥视的湖
那双手突然成为家的中心
昏眩,寂然

终将失去你
在盲目的小巷间与你交谈
面对面,你的性别遭到背叛
烟卷变得庸碌无奇
再也不用语言交谈了
或许,你就是所有人

握!
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