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主题 : 项丽敏专辑
级别: 一年级

0楼  发表于: 2011-03-18   主页: http://miniyuan.com

项丽敏专辑

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项丽敏,1970年代初生于安徽省黄山市。自2000年始创作,2008年出版的散文集《金色湖滩》,现为安徽省文学院第三届签约作家。


专辑目录:
1、近照与小传;
2、自选诗;
3、创作谈(诗手札);
4、众人谈(陈律、谷禾、舒白、程勇军);
5、书面访谈(木朵、项丽敏)。
级别: 一年级

1楼  发表于: 2011-03-18   主页: http://miniyuan.com
自选诗

   

  一、自然志
 
  《野草莓》
  
  因为羞怯
  我不敢说出那个比喻
  
  我说爱情,我说梦
  而我最想说的
  是少女胸前
  致命的
  蓓蕾


  《脚印》

  田野里,有牛的深脚印和蚂蚁的浅脚印——
  牛的深脚印里,露草开出蓝色的花;
  蚂蚁的浅脚印里,草莓结出红色的果。

  
  《桐花》
 
  安静的太阳
  金色的蜜蜂
  长了翅膀的蚂蚁
  和没有名字的飞虫
  
  一只画眉飞来——
  吃下一片花瓣
  一群麻雀飞来——
  捉了一会迷藏
  
  看花的人坐在窗前
  睡着了
  看花的人醒过来——
  地上落满了桐花 
  
      
  《夏夜》
 
  七星瓢虫睡在茄子花里
  萤火虫睡在南瓜叶下
  蟋蟀在青石上坐着
  睡不着,和星星说了一夜的话
  
  
  《山泉边》
  
  山泉边,一个乞丐
  干枯的手中
  捧一只残破的碗
  
  他面容苍老,目光卑怯
  他久久的站在路旁,迟疑着
  ——不敢靠近山泉
  
  泉水很清,泉水很凉
  泉水边的草丛里
  有一朵,在晨露中静开的朝颜

     
  《蝉歌》
  
  有一种声音为我存在
  在人间七月
  在天色渐黯的
  ——苍茫时分
  
  声音无处不在
  围绕着我
  给我海一般的宽宏
  与安宁
  
  在这寂寞的世界,此时
  谁与我一样——独坐窗前
  长久的倾听,并且怀想
  谁
  就是我的爱人


  《处暑》
    
  暑气至此而止
  所有叶子都转过秋天的面孔
    
  牧草之神
  把昨日烈焰的灼伤像庄稼一样收下
  在九月的杯中,酿成白露

       
  《秋天的路途》
  
  湖边的水杉叶子在昨夜开始换装了
  它们已做好准备
  要一起踏上秋天的路途
  
  倘若你在心里修一条僻静的小路
  通向我,多么好
  倘若能和金红的水杉叶子一起走进
  静静的秋天,多么好……


  《田野里》
 
  芝麻打下了
  玉米掰下了
  稻子也已收割
  田野里,剩下一丛芦苇
  
  在深秋
  芦苇是田野古老的诗人
  举着眼睛,望着秋水
  在天空写下朴素的句子
  又忧伤,又美

 
  《静湖》

  云是静的,山是静的
  鹰的飞翔是静的
  蝉的歌声是静的

  一只小木船摇过来
  波浪静静地推向岸边

  岸边站着一棵树
  静静地
  开了白花;静静地
  结了红果



  二、湖边信

  《湖边生活》

  种一亩雪色的菊花
  半塘莲藕
  养三、五只会唱歌的山禽
  一行白鹭

  在太阳出山前
  穿上草屐,收摘花瓣上的露水
  采白莲一枝
  将心中圣杯供奉

  傍晚
  倚着落日宽厚的肩膀,坐在豆架下
  看静穆之光在花间徘徊
  在湖波流连
  在对岸度步——
    
  天地悠然,浮世随风
  一盏明月如故


  《她住在鸟声很多的地方》
  
  她住在鸟声很多的地方
  住在一朵轻盈、
  寂静的野花里
  
  她住在一个遥远的国度
  那里荒无人烟,只有
  一枚古老的日头
  一匹古老的风——
  
  以及一些湿漉漉的、未曾命名的
  小星星
     
   
  《信》
     
  现在是黄昏
  我在岸边,铺开一面湖
  以风为笔,以落日为墨
  安静地给你写信
            
  或者什么也不写
  只对着悠悠空白,想着你
  透明的一生
        
  在清晨
  你曾踏草来过,犹如不曾到来
  你曾留下寂静的歌声
  又
  一无所留


  《一个人在湖边》
    
  很多年了,我
  一个人在湖边
  每天修筑自己的园子
  每天种植。相信——
  总有一天,你会沿着河流
  向我走来
    
  你会哭泣一样呼唤我的名字
  会颤栗地亲吻
  我种下的每一朵花
    
  然后,安静地坐在金色湖滩上
  和我一起
  看太阳下山。直至——
  湖水将我们淹没
  直至——
  夜色将大地隐藏
    
 
  《又是春天》
 
  是的,又是春天
  可这春天和我有什么关系呢
  这桃花,这流水
  只会让我更深地沉默,只会让你
  离我更远
    
  我无法像桃花那样肆无忌惮  
  也无法像一场淋漓的雨
  整夜敲打,你的窗

  我甚至无法装成一朵漫不经心的云
  ——轻淡地问一句:你,好吗?
  又是春天了,你是否依旧独自生活?
  一如从前


  《一朵云和另一朵云》
 
  一朵云隐藏着另一朵云
  一朵云暗示着另一朵云
  
  一朵云抗拒着另一朵云
  一朵云模仿着另一朵云
  
  一朵云撕裂着另一朵云
  一朵云抚慰着另一朵云
  
  一朵云逃离着另一朵云
  一朵云追随着另一朵云
  
  一朵云和另一朵云在天上沉默
  在时间里永不重合
  
  一朵云和另一朵云在水里寂静
  在流光中各自虚无

      
  《悲伤突然而至》
 
  突然而至
  在奔驰的客车上
  悲伤突然而至
  
  没有什么可以解释
  在这样的早晨
  这样的时刻
  我因何突然破碎
  
  满目青山,皆是虚空
    
  
  《岛》
 
  那些围困着我的水退下去了
  流走了
  带走了船只与秘密
  
  一些很久以前的树留在原地
  一些很久以前的墓穴留在原地
  
  一些很久以前的石头搬迁了新的住址
  裂开缝隙
  
  一些很久以前的传说在我脚边淡淡地浮现
  一路甘草,一路野菊
  
     
  《多年以后,清晨》

  多年以后,清晨
  一个人在草花中间睁开眼睛
  
  在露珠中间
  在野鸟肆意的情歌中间
  一个人缓缓醒来
  
  就像今天
  一个人从夜的迷宫辗转几度
  回到人间
  
  窗外,夏花正好,鸟声如海——



  三、幻影录

  《我爱这华丽又孤独的春天》

  我爱这华丽又孤独的春天
  爱陌生的名字,
  爱你从异乡寄来的书和地址

  你看,此刻我正举着书签——
  一枚干枯的树叶
  对着黄昏寂静的光线
  读着上面绝色的句子

  心里涌起的感情那么年轻
  我想起很多年前的一个春天
  曾以这样的感情,隐秘地
  爱过一个莲花般的少年
  
  
  《幻影》
 
  1、
  不要靠近
  靠近了,幻影就会消失
    
  2、
  天黑了,我反复听着一首苦情歌
  孤独时
  只有苦涩的东西能够贴近我
    
  3、
  也许我会爱上与我听着同一首歌的人
  有时我心里想要的,也只是一个幻影
    
  4、
  他们爱的不是你
  他们爱的是你的幻影
  
  而如今你连幻影也没有
  你
  比他们荒寂
    
   
  《海的女儿》
  
  “让我们相依为命吧……”
  她望着岸上,那孤寂的影子
  想说的只有这一句
    
  但她没有说——哑口的小人鱼
     
  海水涨起来了,夜一样汹涌
  一个浪尖是火
  一个浪尖是冰

   
  《立秋——写给荷》
    
  是的,荷。今天立秋了
            
  立秋又如何?只要你不离开夏天的池塘
  我就不去秋天的果园了
  任所有的果实腐烂在地,或者
  下落不明
            
  是的,荷。我深爱的
  仍然在纸上——在前世——忧郁地看着别处
  到达的路仍然只有一条——只有寂寞
  我伸出双手仍然无法触摸;
  我献上嘴唇仍然无法亲吻
  世事如此隔绝。说出的仍然如此苍白;听到的
  ——仍然如此失真
            
  是的,荷。过了今天就是秋了——
  已相逢的己然相逢;未相逢的将成永诀
            
  就这样吧,就这样在窗前坐着——
  像一朵石刻的莲,孤傲地坐在六月的墓碑上
  坐在你寂静的名字上——你洁净的阴影上
         
  直至——天地荒芜——大雪深埋
  
 
  《一定有什么来过了》

  一定有什么来过了
  在我离开的时候,房间里一定有什么来过了
  有什么轻易就占领了空空的木椅
  将脚印悄无声息地覆盖在桌面、镜子、窗台
  与那些懒散摊开的书页上
  
  一定有什么来过了。当我推开房门的刹那,就知道
  这里已不是离开之前的样子了
  有什么来过,与篮子里的水果有过交欢
  使那些红色的蛇果不顾羞耻、豪无节制地挥发着情欲
  仿佛在甜蜜中腐烂,是对抗寂寞最好的方法
  仿佛把肉质身体变成扑面而来的气味
  就没有辜负与生俱来的芳香
  
  一定有什么来过了。或者
  有什么一直就在这个幽闭的房间
  当我坐在窗前,无声呼吸,看着镜子里逐渐黯淡的面孔时
  一定有什么也在呼吸着我,看着我
  ——如同那些被季节摘取的果子,安静挥发着气味
  安静腐烂


  《爱过你以后我就老了》

  爱过你以后我就老了
  不能在春天的雨水里苏醒
  不能破土,在轻雷里伸出新的花枝
      
  爱过你以后我的河流便已终止
  剩下的岁月,不过是在沉默中
  怀抱烟云的倒影
  耕织虚无
    
  直到大雪倾盖,漫过这一生——


  《这些年》

  这些年迷恋过一些人
  也被一些人迷恋过
  这些年去过一些地方——
  孤独地去——孤独地回
  这些年写了很多字——
  童话、散文、日记、诗歌
  仿佛是为这些字而活着;仿佛
  仅凭书写,就能呼吸
  
  这些年很快就过去了。很快
  就到了中年
  想到自己还没有见过你
  ——没有在旷野的月光下
  凝视过你的眼睛
  ——没有在嘴唇尚未枯萎时
  吻过你的嘴唇
  ——没有用身体种植下
  你身体的记忆……想到这些
  我
  突然心碎
  
  这些年所做的一切,不过是想
  不过是想——
  遇到你
  

  《我已走在归去的路上》

  是该遗忘的时候了
  像雪花遗忘来时的道路
  像落日遗忘正午的光芒
  像冬天空荡荡的原野
  遗忘春天汹涌的绿川
  
  是该遗忘的时候了
  我已走在归去的路上
  没有眷恋,也无哀伤
  今夜的雨滴是寂静的耳语
  今夜的寂静是时光的清唱
  
  我已走在归去的路上——


  《如果有一天,我忘掉你的名字》

  如果有一天我忘掉你的名字
  看见你时不能相认,请你
  一定要原谅我
  
  我知道那一天会到来的
  如同死亡一定会到来
  
  而你,亲爱的
  一定不要责怪我 
  
  你要宽容地对待我,用你苍老的嘴唇
  亲吻我,用最初看我时的目光
  看着我
  原谅我,请你——
  
  如果有一天,我忘掉你的名字
  
 
  《保留》

  你要保留一只抽屉
  一只有暗锁的抽屉。
  缄默。
  不向世人吐露。即便
  没有秘密。即便
  空空。



  四、余生记

  《春天事件》

  春天是事件多发的季节
  风
  是所有事件的肇事者
    
  花开不过是风的叹息;花落
  不过是风的颤栗
    
  一阵风来,一阵风去——  
  一个人在风里吹着吹着
  就老了。一个人在风里走着走着就
  丢了


  《接下来的时间》

  接下来的时间
  是留给父母的
  他们已经老了,多病
  需要我手执拂尘
  在身边,驱赶飞蝇
  和孤独
    
  接下来的时间
  我会重新编织衣物
  咖啡色、烟灰色、天青色
  柔软的毛线,简单花样
  要宽松
    
  接下来的时间
  将命名为“余生”
  爱后余生;病后余生
  犹如,地震之后的活着
  是幸存
  
  呼吸——胸口那枚坚硬的核
  触摸不到了;
  不安与灼痛,已消融
  接下来的时间
  就和亲人在一起
  就和朴素的炊烟,在一起
  
  炭火燃尽了,余生的颜色
  是灰;滋味
  是寂静

     
  《皖南月》

  在马头墙上静坐
  用皖南古老的言语
  和树影谈心
  或者捧着琉璃的灯盏
  沿着山涧、青石小径
  一路寻觅——
    
  召回迷失于夜沼深处的
  ——尘世的魂灵

 
  《周末》

  一首诗就可以拯救
  一首简短到两行的诗
  就可以,将黯淡乏味的日子
  镀一层谎言般的光泽
      
  周末,我将自己隐匿
  在一座楼房的腰部
  电脑放送着流水,笔记摊开
  茶、香蕉、樱桃——
  两朵栀子、半袋面包

  从早晨到夜晚,我们
  彼此索取、彼此消耗
  用尽体内的芳香
  等待:一首简短到两行的诗
   
  
  《我希望》
      
  我希望
  我苍老的母亲在一天清晨醒来的时候
  变成一个小姑娘
      
  我要给她梳长辫,戴花朵
  穿上粉红的公主裙
      
  我要给她的眉间画上一颗幸运星
  护佑她慢慢长大,遇到一个相爱的人
      
  我希望她能够和相爱的人在金色的月光下拥抱,亲吻
  “做春天与樱桃树所做的事情”*
      
  然后,我就会像一枚津甜的果子
  毫无痛苦地降生

  注:出自智利诗人聂鲁达的《二十首情诗和一支绝望的歌》
 
  《父亲在山上砍柴》

  为了给冬天的炉灶喂以火苗
  父亲在山上砍柴
  
  十一月的山谷有未落的浆果
  藤蔓上悬挂着清甜
  
  阳光的碎屑穿过苍老的枝叶
  在额头上印下斑点
  
  凉冷的霜风掠着父亲灰白的发
  像芦苇在旷野摇摆
  
  当暮鸦驮着夕阳飞过山尖的时候
  一棵枯木砸向了父亲
  
  父亲缓慢地蹲下身子
  把流血的额头和呻吟在掌心捂紧 
   
   
  《午睡的母亲》

  墙上的木钟停了,停在昨夜
  某个时间

  茶几上,坐着一杯凉了的开水
  和一只景泰蓝的盘子
  
  从阳台溜进一匹黄色的猫儿
  一匹懒洋洋的光

  窥视着
  沙发上午睡的母亲——她的梦境
  

  《一个卖菜的老人在午后死去》

  一个卖菜的老人在午后死去
  身边是他的破旧菜筐
  菜筐里有一杆秤
  有卖剩下的白萝卜、紫菜苔、荠菜和水芹
  他的穿着蓝雨衣的老伴也在身边,坐在马路牙子上
  怀抱着他的上半身,用掌心试着他的额头
  “变凉了,变凉了呀……”
    
  老伴说他们从夜里两点起身,去地里摘菜
  冰冷的雨劈头盖脸地浇下来,淋湿了半身
  摘好了菜要去河里清洗,然后挑着菜筐走十八里路
  在天亮之前赶到城里的市集
  “孩子们在外面打工,明天就要回来了——
  整个上午他都没吃东西,他是饿了——
  他从来没有生过病啊,给他喝点糖水就会好的”
    
  他没有好,这个七十岁的卖菜老人
  这个菜筐里还剩着活跳跳的水芹、荠菜和白萝卜的老人
  像一根岁末的枯草
  在一月的最后一天,在春天到来之前
  被一只手
  连根拔起


  《空鞋子》

  十四点二十分
  一个人穿好鞋子骑车去上班  
  十四点三十分
  他的自行车就失掉了前面的轮子
    
  十四点五十分
  我坐着公交车打那里经过
  看见很多人在围观
  一只望着天空的空鞋子
    
  天空也是空的,空空的刮着春天的风
  不知道是哪一股风刮走了
  那个骑自行车的人



  五、空白书
 
  《空白书》

  写下一行——删除
  写下一行——删除
  
  还是不要把心事泄露吧
  把语言的温度控制好
  不高于,秋后的响午
  
  入冬之前,你会收到这本书
  内容只有日期
  和一个寂静的名字
  ——空白的地方就空着吧
  就空着
  
  我不能
  把什么都说出


  《一朵白云被风修改》
 
  水面上,一朵白云被风修改
  ——拉长,缩短,拉长……
  不停变幻着形状——
  
  多么惊人地相似,如同此刻
  一首诗歌被我修改,不停地
  拉长,缩短,拉长……
  直到它的气息融入我
  渗透我,如同一枚
  
  由体内伸展的触角——又柔韧,又新鲜
  ——又脆弱,又敏感


  《危险》

  这是仅有的语言了,一切
  都变得危险。
  
  所有的树叶落下之前
  我要小心,藏好每一粒种子
  弯腰搬运它们,去往
  最深的树洞。
  
  最深的树洞里,是谁植下
  那样不安的心?秋风整夜敲打
  撞击
  夜的壳,那么薄——
  
  那么薄的语言里,天地之间的一切
  都变得危险——


  《静默》

  此时更愿意静默
  在金色旷野里坐着
  倾听庄稼波涌

  让脚步停下来
  让到达果园的秋天停下来
  或者缓慢一些——
  在收获的角铃摇响之前,不妨
  让霜风再吹几遍

  所有的触须依然伸展
  保持着敏感,脆弱
  与新鲜
  它们的方向是同一方向
  向着大地的心脏——

  露水那么透明,颤动着
  悬于一线


  《十一月》

  十一月的天空犹如秘境
  紫雾的旷野,秋风雷霆
  一声声滚过芦苇的尖顶。
  
  雾中谁的心脏凸现?忧伤
  不语。
  遍地的菊花死一般绚烂
  一路盛开,一路凋零。
  
  冷霜如期覆盖,长发浸染。
  我的到来是否太迟?
  是否已无力,启开这阱?
  
  “在逝去的那些时光里
  曾有多少个黎明
  经过你?以露水替我,这样
  微凉地,爱过你?”


  《我能爱的》

  我能爱的,只是一片树叶
  不要给我整个森林

  我的心是简单的
  容易受惊
  适合在树叶的脉络里栖居

  我爱的树叶最好是浸过霜的
  有被烈焰灼过的伤口,或
  虫蚁咬过的遗迹

  我把自己的房屋建在那里
  白天放牧,夜晚唱歌
  黄昏里倚着细细的菊香
  ——编织安宁


  《给科恩*》

  在声音里掘出一生幽暗的隧道
  种植沙棘、落日与茅草
     
  莱昂纳德•科恩
  你这万物的受难者;你自己的
  以及黑夜的首领
    
  我深入你的咽喉,我觉得
  我是爱你的——
  
  因你
  用烟草和孤独穿透的声音中
  住着时间的尽头——灰烬般忧伤又
  迷人的灵魂

  注:莱昂纳德·科恩,来自寒冷然而富有浓厚欧洲气息的加拿大小城蒙特利尔,早年以诗歌和小说在文坛成名,偶然的机缘将他带入民谣流域,以一颗敏感而细腻的诗人之心使民谣的情感表达和对生命细微处的沉思发挥到极致。

  《开完这朵花我就要走了》

  开完这朵花我就要走了
  离开草地
  去往一个遥远的星辰
  
  开完这朵紫色的小花
  我就要从秋天的枝头
  摘下自己
  
  穿上那条水蓝的长裙
  摇着手鼓
  在风的刀刃上,为你
  跳最后一支悬崖之舞
  
  我所能给予的,都留下了
  都在这里
  在黑色的浆果里静躺
  
  赤着双足
  解下牵绊的藤蔓,我要
  在最后美丽的秋夜离开
  
  去往一个没有晨昏
  没有四季
  没有恐惧
  ——与哀伤的星辰



  六、短歌行

  《露水花》
  
  因为你在林间,孤单而美——
  我便成了它寂静的花朵与露水


  《春天的伤口》
  
  春天是十二种颜色的伤口长成的——
  每一个伤口上都坐着一个会唱歌的小孩子。


  《失物》
 
  门已毁坏。大地上——
  所有的河流将成失物


  《爱》

  你要不停地让我心碎
  我就会不停地爱你。


  《时间》

  看不见的虫子在看不见的地方
  吃掉一双羊毛手套。


  《唯有》

  为了看见黑暗中的神灵
  我唯有将灯熄灭,刺瞎双目——

  
  《无足鸟》
  
  无足鸟飞在暗夜的空中
  它相信夜的尽头
  有一座玫瑰园
      
        
  《黎明前的寂静》
     
  黎明前的寂静是广阔的
    
  村庄里的母亲
  在黎明前的月光下翻了一个身
    
 
  《金莲花》
  
  珍惜有月光的夜晚——
  
  在金莲花盛开的良辰,把山门打开
  把爱的呼吸种下去

         
  《蝶》
      
  从各自寂寞的锦缎里飞出
  在前世的裂帛里
  ——咬紧闪电  
  
 
  《晚秋之野》

  昨日的果园犹如幻象,鸦巢坠地。
  
  晚秋之野,犹如人心一场静默又
  豪华的葬礼——


  《旅途芦苇》
  
  一掠而过。苍黄
  柔软的目光追上来
  离愁一样,咬啮着你
 
  
  《虚构之火》
  
  出生之日即逝去之日。
  
  你所爱慕的——
  不过是一支虚构的火烛。 
    
  
  《一朵花开了》
  
  没有一朵花是为了看不见的果实开放。
  
  一朵花开了,是为了一滴冰凉又灼热的露水
  为了这个早晨——

   
  《丧失》
 
  悲伤的丧失是我秘密的月光丧失。
  
  不再能燃烧了——你送的那些火柴
  在漫长的凉风里它们丧失了闪烁的呼吸。


  《秋夜里》

  十一月一日,有明月
  在月光下行走,树林幽美
  很想这样走下去,在清透无边的秋夜里
  一个人——一直走下去

    
  《信》

  午后的雨地里飘过一枚树叶
  多么像一封信

  ——像秋天寄给大地
  也像我寄给你的

    
  《秋草地》

  秋天的草地丰富的是色彩

  在露水覆盖的清晨
  即便是死亡的花和落叶也蕴藉浓艳
  更热烈的生机——


  《黎明》
  
  用尽力气
  吐出最后一口寂静的井  
  
  天蓝了,云白了
  露珠以无数眼泪覆盖你
  以破碎的方式来爱你——
  

  《向晚》
  
  向晚携着模糊的影子
  从空巷走过
  有梅花的香蹑足而来——
  
  虚度的一日,在此微醺片刻
    

  《蜗牛》  
  
  天亮了。在梦里走出很远的人
  回到镜前——
    
  在梦里走出很远的蜗牛
  回到壳中。
 

  《端午锦》
      
  许多年过去了
  她还穿着
  许多年前的那条红裙子

  在夏天的门口站着、望着
  ——等你走过
     
      
  《九龙瀑》
     
  如此陡峭,你的美
  你的美遥不可及——
      
  我一再地坠落、
  坠落……
  只为抵达你的深渊
      
  
  《夏天》
   
  奔跑的正在消失  
  盛开的正在凋零
  
  那些没有来得及流下的泪
  倾刻就干了
  多么快啊,了无声息 
  
    
  《安静的蘑》

  林间,微雨中
  日渐腐烂的枯木上
  呈现一簇安静的蘑
  
  如同我种下的—簇诗
  安静地呈现
  在日渐荒芜的时间上
  
 
  《木栅栏》
 
  能拦住什么呢?
  一个徒然的劝阻
  一个暗示
        
  什么也阻拦不了
  只凭空
  添了一段臆想,以及
  逾越的欲望
        
      
  《残简》
  
  一树山茶落下花瓣
  满地残简—— 
  犹如爱,燃烧之后的余烬
  犹如一个诗人在火焰上日夜焚灼

  而衰竭的呼吸
  

  《枯叶蝶》

  只剩下这些了——
  肉身的芳华已腐
  
  只剩下这些
  大大小小的空洞了
  
  你看
  多像经年以后的我们
  耗尽热情的样子


  《雪》
 
  已没有什么更美好的世界了
  美好的世界就在你
  六角形的身体里
  
  一切的光都来自你的内部
  外界不能给与的明亮
  也不能掠取


  《把一生放在一朵花里》
 
  把一生放在一朵花里
  在花里做梦
  在花里生死
    
  把一生放在一朵只开一天的花里
  再用漫长的寂静
  结一只果


  《活在世间多么侥幸》
  
  活在世间多么侥幸。当 
  一些河流干涸
  一些村庄淹没
  一些庄稼失去了消息
  一些道路沉入了水底
    
  那些像朝露一样
  依然活在世间的人,多么
  侥幸……


  《诗》
 
  以光的碎片辩认我
  以锦簇花枝
  投下的阴影辩认我
  
  将美的细节种植在我体内
  再以悲哀的汁液
  腐蚀我

  一寸一寸伤害我


  《借月》
 
  向古人借一两月色吧
  向旧时的谣曲借些余欢
  
  今夜我不在水边
  今夜,我不在我的梦里
  
  今夜的水边是失忆的空
  悬崖挂在那里,危险而美
  
  ——没有鹿从林中走来


  《秋空》

  秋空之空有一种高远——
  孤独耸立,一如教堂
  偶尔有荆棘燃起的光芒
  
  繁殖了整个夏季的花朵已被大地收割
  旧事浮云,无非聚散——
  
  耳边的风声里飞过寂静的鸟群


  《泉》(外三首)

  1、泉

  一滴泉,在花瓣的凹处流转
  吞下另一滴
  
  暗夜消失。整个大地在脚下逸去——

  
  2、诗(或者爱)

  给你荣耀的也给你耻辱
  
  这不能治愈的隐疾——
  这无法切割的肉身——

  
  3、塔

  “那里有很美的夕光……”
  你说
  
  你的手指在远处按动
  将我引往更高的孤独


   4、爱(或者诗)
  
  幻觉尚未消失……我说
  
  我就回到自己的星球
  修剪猴面包树的枝桠,看日出



  七、在春天(2011年一组)
  
  《岁末,感谢》

  感谢醒来的每个早晨
  感谢如期而来的雨水、白露、霜降
  感谢岁末的第一场雪,和最后一场雪

  感谢长夜里给我写信的人
  感谢异乡的路上赠予我书的人
  感谢,那在人海中大声呼喊我名字的人
  感谢至今仍用朴素而温暖的食物
  喂养我的人

  感谢你——云中的你——镜中的你
  ——从不存在又无处不在的你

  感谢以春天的花瓣夏天的流水秋天的落叶
  一层一层,反反复复
  ——埋葬我的人


  《梓路寺》

  那么多神佛
  庄严
  在高处
  我能记住谁呢?
  请原谅
  这久在人世的双眸
  只识得红尘

  “多么美啊!”
  当我转身离开
  又回首的刹那
  看见
  一个身披袈裟的少年
  飞雪中独立

  如世外
  一株光华的圣梓


  《一月》

  冬天已走在那根钢丝上
  灌满风声的耳边
  死亡消息,如野鸟扑窗

  一场又一场的寂静里
  你踩着薄冰,穿过广场


  《苇》

  轻的意外
  令我倾斜

  薄如蝉翼的夜里
  你的名字如此之美

  将我唤醒
  复又毁灭


  《烟花》

  悲哀就要落下
  我知道——

  又如何能拒绝
  此刻燃烧

  暗焰缭绕。夜空
  令人心碎

  能够伤害我的
  ——如此美好


  《倒春寒》

  连春天也是如此

  迟疑不决——
  走一步,退两步

  热烈生活者
  或者也是厌世者;

  厌世者的心里
  也深怀爱之种种

  ——冷暖自知
  ——冷暖自知

  连春天也是如此
  你我更应该宽恕

  不必责难自己


  《静物》

  作为静物的苹果是有灵氛的
  不为简单的食欲准备

  作为静物的苹果要有宁静的心  
  包括经过它的光也是宁静的

  你可以不吃甜苹果也不吃酸苹果
  但你不要拒绝苹果的香气

  作为静物的苹果的阴影也是苹果
  就像你——

  有弱点的你才是真实(完整)的


  《二月的最后一天》

  二月的最后一天
  是下着微雨的
  在我的湖边
  开花的树还是
  去年的那些
  那么多的黄檫花
  站在雨水里
  像刚长成的少年
  羞涩地,微笑着

  二月的最后一天
  没有要告别的
  我依然生活在这里
  所拥有的没有增多
  也没有减少
  它们有时消失
  不过是改变了样子
  就像天上的云朵,变成
  湖里的水


  《惊蛰》
 
  这一天没有雷声经过
  人间是安宁的,没有龙卷风和洪水
  
  这一天我在自己的房间里
  听一首悲伤的老歌,写字,喝茶
  吃简单的食物
  
  这一天几乎没有说话
  只对镜子里的人说过一句——
  妹妹,早安
  
  这一天没有花钱
  没有为地球制造垃圾
  ——这一天是清洁的
  
  这一天泥土下的虫子应该醒来了吧
  尽管没有雷声——
  这一天是下雨的
  
  这一天从早到晚都在回想一个人的名字
  却总也想不起来
  而我记得,多年前是爱过他的
  

  《在春天》

  把更多的时间放在田野
  向草花学习——
  顺其自然的生命哲学
  
  朴素些,简单些
  再贴近泥土一些
  面目干净,头颅要高举
  
  就算死亡之吻已近在眉睫
  也要把最后一朵花摆正
  开得从容


  《春殇》
 
  一棵开满花朵的山樱树
  倒在马路边上——
  
  没有尖叫,也没有血
  花朵依然盛开
  更浓烈的香气四处流淌
  
  有谁会为此疼痛?并且
  悲伤。整面山坡被切开了
  铲平——沦为工地
  春天遍地狼藉……
  
  有谁会看见
  一棵花树的死亡
  不止是一棵花树的死亡
  
  也不止是,一个春天的死亡


  《记得》

  最后,时间抹去了
  那个存在过的女人
  
  她披着黑色风衣
  手握火焰,穿过世界
  站在你面前的样子
  
  除了我,谁也不会记得
级别: 一年级

2楼  发表于: 2011-03-18   主页: http://miniyuan.com
诗手札




  这些年来我一直是在局限中生活,在局限中阅读,在局限中写作。有时也想过要突破局限,不过总是没走出一步又回到原来的地方。我似乎越来越安于“原来的地方”,无论是生活还是写作。甚至还想把“原来的地方”变得更小一些,清除繁琐的、不必要的,留下简单又丰富的。
  诗歌就是能把我的生活变得简单又丰富的东西。是诗歌选择了我还是我选择了诗歌?也许是相互选择。我喜欢诗歌让我感觉到每一天的清新,每一天都有所期待。我不是特别有抱负的,有野心的写作者。我只是那个想着每天都有糖果安慰的孩子,——就像很小的时候,每天守在门口,望着父亲回家的方向。只要父亲一回到家,我的手就会伸向他的大口袋。他的大口袋总是有糖果的。从来没有让我失望过。有时父亲故意把糖果藏在别的口袋里,让我爬在他的膝盖上寻找,最后我总是能找到,也会格外地开心。
 
  不知道下一时间会有什么诗在等着我。在写下一首诗之前我不知道自己会写下它。——这是我对写诗上瘾的原因。
  当然一首诗的到来不是凭白无故的。一首诗的到来是偶然也是必然。它产生于我的心灵,和我过去及现在的生活都有关。它之所以如雪花突降,是我内心此时的气候使它在一片空无中凝成雪花。
  读几首诗,写一首诗——这是我理想中日常生活的内容。前者容易做到,后者不容易。有时很多天我写不出一行诗句,仿佛从未写过诗,和诗歌没有任何关系。当我觉得自己可能再也写不出诗歌,准备放弃它时,诗歌却突然来找我,把我带到书桌面前。
  于是我知道诗歌是不会远离我的,当我感受不到它时,就等待,像等待一个失去音讯的情人。不要去找它,要耐心而安静地等它来找我。
  耐心而安静,这很重要。诗歌是一只容易受惊的鸟,倘若我焦躁不安它就会飞走。即便已落到怀里也会钻出去,抓在手里的只能是几片凌乱羽毛。
  一棵树被删减了花朵、果实、叶子,站在原野它还是树。多么希望我的诗歌也是这样的树——它拥有的智慧将是它所以站立的骨骼。当然,对一棵完整的树来说,花朵、果实、叶子是不可缺少的。
  写诗和诗意的生活是两码事。很多诗人所过的生活是毫无诗意的。对我来说诗意的生活比写诗更重要。当然在如今的大环境里说诗意的生活是有些奢侈的,——并不是说需要奢侈的物质保证,诗意的生活和物质多寡没有太多关系。诗意的生活是自由的获得,是个人意志的不被压制,是与自然无所不在的交流、交融。
  诗意的生活也是一种缓慢的生活,是在内心的山水中寂静呼吸的生活。
  
  喜欢这样一种写作:只为少数人,或者只为一个人。我知道诗歌承担不了什么,除了写作者自己的心灵。
  诗歌首先是个人的,然后才有可能是一类人的,或者是一个民族的。诗歌有它自己的命运,这就象一个孩子之于母亲,母亲用全部生命生养了孩子,孩子能成为什么却不是母亲能决定的。
  有时候我不喜欢写太沉重的诗歌,尽管我的心里可能是沉重的。我仍然很难改变表现美好的愿望,尽管这样的表现有些力不从心。我愿意我的诗歌保留脆弱、简洁,保留柔软与透明。
  有时候我又避免不了自己去写沉重的诗,写死亡和悲哀。我用刀子冷静地割开自己,看着黑色的花朵在伤口上一瓣瓣地开。这样近于自虐地书写,是因为过早看见了那必然来临的悲哀。只有提前写出来,才能让我有力量接受它们,从容地跨越。
  
  某种意义上,我觉得自己是为尚未写出的那首诗活着。
  不知道我是否能写出这首诗。在此之前,所能做的就是为它活,为它写,为它呼吸和等待。
  诗歌是写给自己生命的留言,完全属于自己,因此不必在诗歌中说言不由衷的话。诗歌也是生命刻下的符号,爱的或者痛的,是特别时刻留下的印记。
  我喜欢自己在安静中低沉而略含磁质的声音。我希望自己的诗歌也具有这样的音色。
  诗人通过他(她)的诗句在我心里引起美的震动,就像年轻人对美人一见之下的情感悸动。我反复停留在一首诗歌上面,犹如一只蝴蝶对一朵花的沉迷。
  
  我曾在博客里记过一句话:这是一个浮躁的时代,你要保持警惕。
  这是我对一个写作上的年轻朋友说的话,也是我对自己说的话。
  我们所处的这个时代是个一切都讲究速度的时代,是急功近利的时代。而急功近利就会导致浮躁。
  浮躁的环境里是生长不了诗歌的,如同沙漠里不能生长玫瑰。诗歌必须生长在纯粹的没有功利的土壤上,这片土壤里只有诗人和诗人所要表达的事物,没有其它,没有诗歌之外的任何东西。
  在我写诗的时候,整个现实的世界是消失的,即使这世界就在我身边,一切外部的喧哗就在我身边,它们对我来说也是不存在的。这个世界里只有我和我的诗,有时甚至我也是消失的,此时此刻的时间也是消失的,我和时间已经融化进了那个就要被写成诗歌的事物内部了。
  写诗的最美妙处就在这里,我成了非我,或者说超我,羽化或变形成气态进入了一个可以飞翔的空间,进入一枚果核最深最黑又最明亮的中心。当我通过诗歌抵达了那个中心时,就是我与美的距离最近的时候。这个时候我是酣畅的,满足的。
  我写诗就是为了体验这样的酣畅与满足,竭尽全力把那浮游在黑暗中的美抓在手里,使之具体可感。若我做到这些,就是诗歌赐予我的最高奖赏,之外的东西就变得很轻了,一点也不重要了。
  
  关于花朵的秘密我知道些什么呢?关于诗歌的秘密我又知道些什么?我只是模糊地感觉到它的声音与形象,它存在的气息,我能够辨认它却不能说出它。
  我愿意通过诗歌让自己一次次出生。我是自己的母亲,也是自己的孩子。通过诗歌的途径保持不息的生机。
  是的我是自己的孩子。在内心独立的国度我是自己的孩子,在现实世界的边缘我是自己的孩子。请原谅我多么厌倦成人复杂的世界并且远离。远离是我持有自己的唯一手段。而如果你也有一颗赤子的心,那么,请你接近我。
级别: 一年级

3楼  发表于: 2011-03-18   主页: http://miniyuan.com
四人谈



自然即最本真的心灵 

  ◎ 陈律
         
  毫无疑问,项丽敏的诗是自然的赠与。一位爱自然的女诗人,会是她应该获得的写作中的定位。自然对项丽敏来说,是身边最近之物,是心中物,肯定也是呼吸,这是一种福分。仔细想想,诗歌史上这样的女诗人还真不多呢。尤其在当今这个资本的普遍热爱人工的时代,更是难得。
  爱自然,自然必定也爱她,护佑她。这是必然的感应。读项丽敏的任何一首诗,都能感到这点。一颗敏感、隐逸的灵魂并未被生活破坏,相反,因为经历了某些风霜,越发完整,像一滴晶莹却不可能消逝的露珠。无论如何,这缘自一种天性,缘自一种健康、适度的本能。我想,这应该也是自然的本身涵义——自在的生长或生成,有能力循环和治愈自己。其实我更想说的是,在时下欲望急剧放大、普遍崇尚负面情感的环境,诗人对自然的理解还应该有这样一个角度,即生活和写诗对很多作者而言,首先意味着对自然心灵的破坏,而新的平衡又难以建立,或者越来越不可能建立。如此,写作是否可能使得我们的心灵不遭异化,相反,越来越本真?我想这是可能的,虽然非常困难。因为这并非作者的主观意识能完全决定,必须有自然的赠予。我想项丽敏的迄今为止的写作已经表明她得到了这种赠予。希望项丽敏能藉着这宝贵的赠予,柔和且坚定地写下去。因为她的心其实已经明白了,自然即最本真的心灵。


一个人在自己的湖边孤独开花

  ◎ 谷禾

  近年来,项丽敏逐渐为文学界所熟悉,更多与她生于斯长于斯的黄山脚下的太平湖有关,与一篇篇闪烁着青草气息和露珠光亮的自然美文有关。当然,时代变了,人类的生存环境变了,项丽敏不可能继续陶渊明和梭罗(尽管我知道她非常喜欢这两位生长于不同时代和国度的作家)的梦想,她对自然的流连忘返归根结底是一种澄明的心性,是已知对未知的消极的抵抗。在这个以标榜工业化和现代化为时髦的时代,我们拿什么抵御凶猛的大机器的侵略和进逼?对项丽敏来说,除了并非大众化的散文,她同时又选择了更为小众化的诗歌。源于此,我把这篇小文的题目名之为“一个人在自己的湖边孤独开花”。
  好吧。我们且看项丽敏在自己的湖边开出了什么颜色和质地的花朵:
 
  因为羞怯
  我不敢说出那个比喻
  
  我说爱情,我说梦
  而我最想说的
  是少女胸前
  致命的
  蓓蕾

    ——《野草莓》

  作为诗集的开篇的《野草莓》仅有短短的6行,但这首诗在这里至少向我们传达了两个层面的引指:首先从形式上讲,它为整本诗集定下了一短的调子,告诉你这是一本短诗集,短到了作为一个观赏者,如果不小心,还没有迈开步子就有可能被它的精致绊倒了;它同时也告诉你,项丽敏的自然之诗的终极指向还是人的心性和精神,就像飘扬在阳光中的绸子,我们不仅要看它的舞姿,更要看到它身体周围的光。在我看来,把野草莓比喻成“少女胸前的蓓蕾”,并没有超越读者的阅读经验,它的灵异之处在于那野草莓是带着泥土、阳光和雨露的处子之身,这种健康的、栉风沐雨的、“致命”的娇艳欲滴一下子把少女的“蓓蕾之美”反方向地提升了。我想,这就是语言的力量,这就是诗歌的力量。
  这样的感受我们同样也能通过其他的篇什来印证。“风吹过/紫色的花开了/一朵/一朵/一朵//这是四月/毛毛虫们——/还没有变成蝴蝶//蜜蜂很忙/地上——花儿在开/天上——花儿正落(《四月》)”在这里,世界是一个安静的世界,诗人是一个安静的诗人,就像王摩诘的“人闲桂花落”一样,当世界和人都安静下来,达成了两相的和谐,诗意也就自然生发了。也许很多时候,对自然的美,我们其实是不需要跑遍世界去旅游,去刻意寻找的。只有你安静下来,去关注最小的生命和美,诗意就会源源不断地涌进你的心中。但要命的是,我们总是不能让自己安静下来,甚至写作者自己也常常总会不能自主的迷失。我们且看《湖边生活》所提供的现实场景:“种一亩雪色的菊花/半塘莲藕/养三、五只会唱歌的山禽/一行白鹭//在太阳出山前/穿上草屐,收摘花瓣上的露水/采白莲一枝/将心中圣杯供奉/傍晚/倚着落日宽厚的肩膀,坐在豆架下/看静穆之光在花间徘徊/在湖波流连/在对岸度步——”。种菊花、养白鹭,收露水,采白莲,看月光,从“太阳出山之前”到“傍晚依着落日的肩膀”,诗人对这种古典情怀和田园心性的坚持甚至洒脱到了“天地悠然,浮世随风/一盏明月如故”的地步,作为一个读者,我在欣羡并感动的同时,也充满了怀疑。在这个现代文明和横流的物欲已经把我们这个民族固有的价值观打得七零八落的时代,个人的力量真是太过渺小了,你的坚持需要付出多么大的代价啊。我尤其希望看到外在的世界撞击诗人心灵时留下的累累伤痕。我想,唯这伤痕才是真实的,也才是最动人心魄的。
  好在我终于看到了《悲伤突然而至》:“突然而至/在奔驰的客车上/悲伤突然而至//没有什么可以解释/在这样的早晨/这样的时刻/我因何突然破碎//满目青山,皆是虚空”。
  是的,这是一个命定的时刻,没有什么能够解释我因何突然破碎,也没有什么能够解释满目青山为什么瞬间都成了一片虚空,但我们肯定知道,诗人肯定切肤地感受到了自足的世界之外那个更强大的世界带个自己的疼痛、怀疑和惶惑。但是,就像张若虚面对春江花月也只能徒然发出“江畔何人初见月?/江月何年初照人?/人生代代无穷已,/江月年年只相似。”的感叹一样,个体的生命又能改变什么呢?俄罗斯诗人叶赛宁面对轰隆隆开来的拖拉机,最终带着万箭穿心的梦想,了断了自己的生命。生活在21世纪的项丽敏则选择了退而求其次的自我疗伤:“一个人从夜的迷宫辗转几度/回到人间/窗外,夏花正好,鸟声如海——(《多年以后,清晨》)”作为同时代的诗写者,我们能说些什么呢,毕竟她每天“在这里生活/做着喜欢的事情”同时也“想着死亡的事情,/想着流逝的光和影子,以及/永不相遇的爱情(《我在这里生活》)”,毕竟作为一个女性,她的承担只是“我能爱的,只是一片树叶/不要给我整个森林”,毕竟,“接下来的时间/是留给父母的/他们已经老了,多病/需要我手执拂尘/在身边,驱赶飞蝇/和孤独(《我能爱的》)”,项丽敏一边抵抗着,一边不断退让着,一边为自己辩解着。其实她的这种抵抗、退让、辩解又何尝不是替我们所有人在辩解呢。同时,恰恰是这样的自相矛盾构成了诗歌本身的无形张力,并不经意地传达出了她自然的心性和这个时代不可调压迫与抗拒以及由此所形成的巨大落差。她在另一首题为《生是远的路》写道:“我要尽量活得长久/——长久一些/因为你说:我们/卑微如草芥,我们/只有这一生”,“卑微如草芥”是项丽敏对我的定位,她无意于去做我们这个时代的先烈,而只愿意贴着地面飞翔,她只是在通过这些短促的句子书写自己作为一粒草芥的疼痛和梦想。唯如此,对这个时代来说,这样的立场才更为悲怆,也更值得同样作为草芥的我们期许和尊重。
  在阅读项丽敏诗歌的过程中,我注意到“你”作为一个游移的、变换的、不确定的倾诉对象反复出现在了很多诗篇里。如“我爱这华丽又孤独的春天/爱陌生的名字,/爱你从异乡寄来的书和地址(《我爱这华丽又孤独的春天》)”如“与你在一起的日子就是节日/哪怕只是刹那/哪怕你的唇间含着致命的毒(《桃花雪》)”如“用古典的方式爱一个人/一辈子都不去见你/一辈子都不去爱别的人/一辈子只是写信、写信/从不邮寄(《用古典的方式爱一个人》)”如“你要宽容地对待我,用你苍老的嘴唇/亲吻我,用最初看我时的目光/看着我/原谅我,请你——(《如果有一天,我忘掉你的名字》)”。“你”的在场恰恰证明了他其实是一直缺席的,作为倾听者,“你”忽而是真实或虚拟的人,忽而是桃花雪一样的爱情,忽而又成了冥冥中一直注视着我们的上帝。“你”是真实的也是虚拟的“你”是切肤的也是虚无的,“你”是物质的也是精神的。这个不确定的人称的反复出现,无疑拓展了项丽敏诗歌的艺术空间,让我恍惚相遇了狄金森和米斯特拉尔那些针尖般敏感的诗篇,尽管我清醒地知道,与她们相比,项丽敏还有漫长的道路要走。
  但只要你意识到“一些河流干涸/一些村庄淹没/一些庄稼失去了消息/一些道路沉入了水底//那些像朝露一样/依然活在世间的人,多么/侥幸……(《活在世间多么侥幸》),意识到拥有诗歌写作的能力是多么侥幸,你也一定能够在自己的湖边开出灿烂的花来。

  
诗歌中的湖泊

  ◎ 舒白

  这个冬季,我几乎少近诗事。由于自己的写作趣味逐渐转向小说和戏剧的阅读,对于诗歌,近来似乎快荒芜。恰恰在这个时候,丽敏告诉我她要出本新诗集,问我是否可以给她写几个字,评析也好,读后感也罢。这有点赶鸭子上架的味道,一来我自己也只是个业余诗歌爱好者,离名家甚远,二来自己的诗歌评论文字写的也少,拿不出手。我问她什么时候要,她说只要你写得不痛苦就好,几百字也行。
  而这其实是在无形中给我压力,虽然她的本意想让我写得放松一些。出于友情,我不能推辞,再说一个散文作家要出诗集,总是件高兴的事情,于是我试着答应她,写点我对她诗歌的零碎感受。
  一个人在湖边,这是丽敏诗集的书名,乍一看倒不像一本诗集的名称(倒不是这样说的),是我个人感受。其实,名称又怎么会有像与不像呢。她的散文我是享受过了的,《金色湖滩》也是写湖,而她的诗集依然是写湖。我总是把她想象成一个看湖的人,就像自然大师梭罗就是看着瓦尔登湖生活了几年。而丽敏却依然还在湖边,也许更久,也许会离开,我不得而知。总之,她的心已经和湖结下了不解之缘,文字,心境,人生,状态等等。其实,这正是书名的恰倒好处。而这些似乎是题外话,还是让我们跟着丽敏去她的湖边走走吧。
  诗人惠特曼认为,诗人永远与时间和空间合奏,与大自然这个围绕着他的庞大而多样的现象密切联系和相互吻合,彼此融洽、满足和相安无事。那么,我在想,这是否是她要出这本诗集的理由呢。而我不得不说,她的这本诗集是一本特殊的诗集。之所以说它特殊,是因为在当下我还没有见过哪位诗人或诗歌写作者如此倾心于某一个主题,如此执着甚至执拗。即便他(她)的大方向如此,也不会像这本诗集一样,如此集中地展示她心中的“湖”。我们从她那三个字的辑子名字就可以看出,是那么恰当,似乎关于自然的命名,非要三个字不可。如之前我看过的法国散文诗集勒纳尔的《博物志》等。其实,她这本诗集不仅仅写自然的湖,也写心灵的湖,社会的湖,幻觉的湖,虚构的湖。
  哈罗德.布鲁姆说,诗本质上是比喻的语言,集中凝练故其形式兼具表现力和启示性。诗的伟大依靠比喻性语言的神采和认知的力量。
  
  因为羞怯
  我不敢说出那个比喻
  
  我说爱情,我说梦
  而我最想说的
  是少女胸前
  致命的
  蓓蕾

    ——《野草莓》

  这首诗歌是写湖边的野草莓。诗人在起笔的时候却想避开那个比喻,而最终说出来了。但不是用具象的手法,这让人感到诗歌的另一种声音。艳而不色,媚而不俗。其实,你可以把它当一首爱情诗歌来对待,但这也是丽敏的自然志?这首短诗是放在“自然志”辑的开篇。
  像这样的诗篇,在她的集子里俯拾皆是。如《田野里》,《早安》,《我想和你一起生活在这里》等等。
  我不能这样无止境地列举下去,在比喻走到尽头的时候。让我们走进兰波式的排比之中:

  ……
  一朵云逃离着另一朵云
  一朵云追随着另一朵云
  
  一朵云和另一朵云在天上沉默
  在时间里永不重合
  
  一朵云和另一朵云在水里寂静
  在流光中各自虚无

     ——《—朵云,另一朵云》

  我有理由相信,诗人在这首诗里,云这个意象肯定是泛指。她要揭示的是更深层的形而上。一个诗人,如果仅局限于描摹自然的现实,肯定不是一个高明的诗人。在这里,她给我们展示了诗意的深层思考。我不想把它定为“骇人的”句子,但我确信这诗句中的力量。尤其在结句上。
  也许诗的力量还在于思想的托阔,它和一个人另类的记忆紧密融合。如《悲伤突然而至》,《岛》,《在秋天》等。我们看到了诗人的哲思,梦境,明澈,绻缱。我随着她假设的湖边一路漫步,当我走到《立秋,写给荷》,我突然驻足,我在“幻影书”里逐渐看见了她在诗歌技艺上的得心应手,或者说找到了更好的感觉。这种感觉是一种愉悦,也是一种决绝。像她诗歌中描述的爱。但她没有拘泥于单一主题的抒写,如下面的《春天事件》,我读到了仿佛是恍惚,叹息,轻视等等关于时间的另一个角度的认识。
  另外,她的诗歌有一个特点:短。我不知道这是她的故意为之,还是像她的人在湖边生活久了,一切变得和自然融洽,清澈,简洁,简单,湖一样的特质。所以我同样有理由相信她的诗歌是“轻”的。如卡尔维诺在《美国讲稿》中阐释的写作方法:关于语言的“轻”的魅力。这方面她做得较好,其实,诗歌的语言在抛弃繁杂的深奥的用典之外(这是大师的方向),“轻”又何尝不是一种诗歌美德呢。这让我揣摩她或许喜欢日本文学的臆想?因为我自己也曾一度迷恋甚至至今还对日本文学的那种“徒然草”式的审美形式的激赏和迷恋。
  诗人斯蒂文斯说,当想象力作用于现实(reality),现实便从其单纯的事实显象中脱颖而出。而博尔赫斯也曾表达类似的话语,大意是说我的每一首诗歌都是来自现实的某一个事件或心境,我不知道那些离开现实生活而完全靠想象去写诗的诗人。其实从某方面讲,你不过是站在另一个种现实之中。而我在那首《一个卖菜的老人突然死去》中看见了诗人对卑微生命的关注,这首烟火味很浓的诗歌,让我对诗歌的力量和心灵效应产生敬畏。而《空鞋子》则揭示生命无常的哲理,我又在《活在世间多么侥幸》看见了诗人的大悲悯,让我想起卡夫卡的《变形记》。
  丽敏的诗也不总是轻的,有时候我们可以看见她的大胆和想象,甚至恣肆疯狂,而那种疯狂是把自己安在一个寂静的空间的,就我感觉而言,一个诗人应该有一钟“不入流”的个性,即使在生活的层面。如《蕊》中“神”的像。
  我在阅读她诗歌的同时,用随身带的一个小便捷本子,记下了这样简短的话语:《春天的伤口》;想起海子的诗韵。《蝶》,闪电咬紧影子;《黎明》和《安静的蘑》,简洁;《危险》,这首诗歌在思维的拓展上,内心,语言等意象上做了些有益探讨等等。我之所以这样做,是怕我再次去读诗歌写读后感受的时候担心会丢失第一次的感觉。我甚至想到用喜多郎的音乐来诠释她的诗歌的自然美。布罗茨基把诗歌语言视为立法。我们应该看见一个诗人的宽容,扫视,节律,矫健。
  不管这样,作为一个只写了2年诗歌的散文作者而言,她的这本诗集总有可喜的一面。她的诗歌写作主题也很广阔:时间,亲人,自然,爱,情欲,夜,乡愁等,都是她笔下的抒写对象。这是她一个人的湖?但我不能说她是“湖畔诗人”。那样未免单一。坦率地讲,我不想讽喻地去游说某个诗人的诗歌如何如何而实际上完全是悖离了一个诗人的良心,事实上好诗也没有具体的标准。我甚至不能说她的诗歌很成熟,那是对她自己的不敬和媚俗,也是对诗歌读者的低估。但我也确信,她也写了些很有味道和感觉的诗歌。其实,我相信缪斯女神也从来不是一个民主派和慷慨家,只有登堂入室的人才可以窥见她的真容。诗歌的世界确实需要很多天才。所以,我想,诗人项丽敏依然有很长的路需要走。她的诗歌仍然需要在技艺上做更深的磨砺和探索。由于时间和篇幅关系,我不想在这里赘述和探讨。
  那么是什么让一首诗歌优于另一首诗歌之外呢?答案也许还是在诗中。我期待着她能在这条路上走得更好。凭着她的聪颖和执着,我相信,她也能走得更好。正像她的短歌行里放出的自信:
  
  把一生放在一朵花里
  在花里做梦
  在花里生死
    
  把一生放在一朵只开一天的花里
  再用漫长的寂静
  结一只果

     ——《把一生放在一朵花里》

  那么就让我们把她的这首诗歌当做是对她的一种祝福吧,希望她能在缪斯这座醉人的花圃里,结一只丰美的果,从而“拥抱那束光”,行走在诗歌美丽的湖泊中。


你的心是向晚的城

  ◎ 程勇军

  我读到的是诗歌的项丽敏。也许更往前一点,我读到的是那个吟唱着《神曲》的薇尔尼卡,那个在布拉格街道徘徊,一直走到基斯洛夫斯基剧场中的神奇幻象。在春天的晚上,或者说在春天般的晚上,我觉得我该兑现允诺,开始坐下来写字。这时我惊异地发现我该拿什么来写项丽敏!一连几天,我写了删,写了删,几乎要丢下这件事。但我不敢冒险,因为我不能让旁人看来就是骗子:答应的事情不做真不是个好现象。
  我零星地读过项丽敏的散文,老实说,那是一个平常的寂寞的阅读感受。安静。安静。当安静变成风格,我知道这就像云,流淌的是生命之路而不是注视目光。难道说项丽敏的散文在从容中会流露出叹惜?2010年度在场主义新锐文学奖这样评论她:项丽敏的散文《花森林》,从安静地聆听开始,为美丽和浪漫代言,细致、优雅、纯粹和阳光的表达,隐藏于缤纷低处,摇曳多姿,令人窒息;它揭示了内部的秘密,也让散文柔软起来。
  我在写这篇稿子的时候,重读了项丽敏的一些诗歌。项丽敏对紧凑语境的把握显然很有控制,她写得有字面的语意,也会有身心的会晤。这可能是她的长处。但是篇幅拉长有时就显得絮叨,可能就会遮掩一些本来干净的层面。项丽敏语言节奏有天生的部分,从叙事到沉思一气呵成。打一个比方,如向晚的城市,光影陈辉之际,开启的是通往另一片光的明媚。这是作品的状态。我忽然羞愧,我真是妄说着项丽敏。作为纯粹个人化的一种生活,项丽敏已经获得了她的态度,那就是安静沉稳,那就是舒张简洁。
级别: 一年级

4楼  发表于: 2011-04-03   主页: http://miniyuan.com
项丽敏访谈:诗歌,爱情的另一种命名


  ①木朵:关于诗的最初形象与性质,也许你会首先从顾城早期诗集中找到参照,但我却会替你找到卞之琳,像《山泉边》中有关乞丐与山泉的关联,我会联系到卞之琳的《古镇的梦》,而你的一些爱情诗,则可以浓缩成他的《鱼化石》。不过,如果要我为你日后的写作介绍一个方向,我会推荐他的《断章》、《尺八》和一些无题诗。这会是一个棘手的问题吗,当你要从顾城诗篇造成的稳固的关于审美的挂念中挣脱出来,选择一个写法迥异的其他的诗人为借鉴对象?或者说,如果你有那么一刻意识到自己是一位女性,却以男诗人的文本为范例,会不会无法彻底地洞悉这个世界的足音,并且,不能让你完全地推倒语言用来禁锢你的女墙?
  项丽敏:感谢木朵兄在访谈之前对我诗歌的阅读,并从中察觉到那隐藏的根系。
  初习诗歌时我的写作确实是以顾城为参照的。而我对顾城的阅读可以追溯到上个世纪80年代末,在一本手抄本上,读到顾城的《我是一个任性的孩子》、《一代人》、《远和近》。至今仍记得那手抄本是一本黑色的硬面抄,除了有顾城的诗,还有舒婷与北岛的。那时我正面临中考,同学们都在紧张地复习功课呢,我却将硬面抄上的诗歌一首首仔细抄下来,背诵。我想可能就是那个时候,顾城——或者说他们那一代的朦胧派诗人,以其作品培养了我对现代诗的审美意识。
  之所以会以顾城为参照,是因为觉得自己的心性和对生活的态度很贴近他——有童话情结,亲近自然中灵性的事物,追求透明与纯粹的诗境。对诗歌来说,这些是优点也是弱点,它满足了作者对理想世界的梦想,避开了现实尖锐的锋芒,这样的诗歌是清新的,本真的,也因梦幻的质地而难免易碎。
  卞之琳的诗歌我所熟悉的就是那首《断章》,因木朵兄问题中的提及,我在网上搜了卞之琳的《古镇的梦》和《尺八》来读,确实感受到了某种共通性,比如以轻写重、智性化等等。
  在阅读中我对作者的性别没有刻意选择,书写时也没有强烈的女性意识。无论读或写,我感触深刻和渴望表达的是自然、孤独以及爱这些元素。
  现在我已不再特意为自己的诗歌写作设定一个参照者了。我只在阅读的过程中知会自己:谁是我的诗人,谁不是我的诗人。所谓“我的诗人”,大约就是木朵兄所说的“借鉴对象”吧,是呼吸与之相合并能深入我心的诗人。 
   
  ②木朵:类似《桐花》这种短诗,可以观察到你的一个作诗诀窍:为了塑造“桐花”这个主题的意味,你往往愿意预先进行环境的烘托与铺垫,采取多种其他事物的排列措施,慢慢营造出一种可供对照的气氛,以及一首诗所需的前奏与秩序,比如这首诗的第一个小节中“太阳”、“蜜蜂”、“蚂蚁”、“飞虫”。也许这首诗命名为“桐花”也只是权宜之计,实际上,它并不是一首严格意义上的咏物诗。既没有涉足桐花的历史,也没有饱览人与桐花的夤缘。在你看来,被安排在较前位置的诗句,刚好量是什么?也是你写作时内心时间的端绪吗?你的诗倾向于遵守一种既定的时间顺序依次写出吗?你认为决定一首诗逐行向下递延的力量是什么?
  项丽敏:一个暖洋洋的春日,我坐在窗前,手里握着一本书,窗外有几棵正在盛开的桐树,正午的日光穿过斑驳的花影投在怀里,天地安静,使人不忍移动身体弄出一点点声响。我就那样坐着,逆光看着花树,看着从一朵花飞向另一朵花的蜜蜂们,看见它们腿上裹着的花粉是那样丰盈。当然还有鸟儿们,淡绿色的画眉和灰褐色的麻雀,它们在花枝间穿来穿去,完全不理会我这个坐在窗前的人。我不知道自己是什么时侯睡着的,睡了多长时间。等我醒来时发现已经起风了,怀里躺着日光与花影不见了,取而代之的是几瓣飘落的桐花。我随手取过笔,在书的空白处写下了《桐花》,依序把刚刚发生的一幕落到纸上,把那些触动了我的细细的美素描下来。
  我写自然的那些诗类大多似于素描,比如《脚印》、《四月》、《静湖》。它们同时也具有童话感。可能之前一直写散文的缘故吧,加之书写时的内心状态是安静的,我诗歌中的时间基本按顺时针的方向行走,没有明显的跳跃性(这或许也是我的弱点)。
  在我的书写体验中,决定一首诗逐行向下递延的力量是内心表达的需要(欲望),我不会在已说出想说的之后还继续一首诗的书写,无论它有多么短。我更喜欢让一首诗停留在意犹未尽的地方。
  
  ③木朵:在你看来,诗与散文的关系如何?面对一个美妙的景象时,你优先采用诗来记述吗?诗,是对散文挑剩下来的领域的讴歌,还是在说散文达不到要求的话?你在写一首诗时,会隐约感到一双散文的眼睛正在盯视,于是,会有意留出一点余地或设置一些小机关,去满足将来散文解读的胃口与消化便利吗?在闹市中,如果你看到一连串人的行为,或美或丑,这个时候,你觉得诗是对其中最富代表性的镜头的采撷,而散文则是钟情于流程的纪实记录吗?并且,二者都可能对丑陋的现象避而不语?从何时起,你意识到诗可以干散文能干到的任何事?有这么一个属于诗的无所不能的神话般的开端吗?
  项丽敏:我最早的写作是从诗歌开诗。在写散文之前写过一整本(硬面抄)诗歌,没想过要将它们拿去发表,更不敢拿给别人看,——当然也有少数人看过。那大约算是我的青春写作。写散文之后我的诗歌书写就自动停止,包括对诗歌的阅读。
  与散文耳鬓厮磨的十年里,诗歌并未离开我,它潜入我的散文,幽灵般隐身在散文的体内。它使我的散文保持简洁与细腻,保持音乐感和画面感。我不能允许自己的散文臃肿沉赘,因此尽管写了十年,散文集却只有一本。
  2008年我的散文集《金色湖滩》出版。没有多少欣喜,更多的是失落,仿佛送走了一个长大的孩子,她离开了我,有了自己的去处。这之后的一段时间我无法再书写,因我知道所写下的不过是对过去文字的重复,而重复的书写是不能让我产生激情与满足感的,我对散文有了厌倦,包括阅读。
  我是怎样开始又返回诗歌的呢?当我回想的时候会想起那时常去的博客,主人都是诗人,是具有阴柔气质的男性诗人。他们的诗歌吸引了我,或者也可以说他们吸引了我。是的,我不否认这点,我曾说过,若不喜欢写作的那个人,是无法读其作品的。喜欢并不是爱,喜欢是一种气息的吸引,很容易混淆成爱。通过阅读我进入诗歌的气场。
  诗与散文的关系如何?对我来说它们是双生的关系,是两生花。它们同出一源又各自有命;不能分开又彼此抵抗。当书写的冲动进入我的意念时,我只能用一种方式去表达,更多时候我选择了诗,不是刻意的选择,而是顺其自然的选择。散文变得更难写了,在写诗歌之后。尽管诗歌是充满危险的写作,它使我脆弱、敏感,夜不能寐。只有诗歌和爱情能使我失眠。而诗歌,它所具有的种种性质和爱情是多么相似,对我来说,它就是爱情的另一种命名。
  我的写作偏向于私人性,无论诗歌还是散文。我生活在人群中又远离人群,我的眼睛总是看着天空或地面,或更深远的寂静所在,我是自己内心的窥视者。我的写作也因此而受局限——这是一直难以突破的地方。避世情结使我无法把笔尖扎向更广大的生活现场(丑陋的现象?),我只能扎向自己的内心——因我更了解自己。当我准确地写出自己时,也就写出了他人。——我是这么想的。
  2010年年底的时候,有一段时间是很矛盾甚至痛苦的,因我与安徽文学院签了两年的约,是散文方面的。这就要求我在未来的两年要把写作的重心移到散文上。这不是轻易能做到的——我的灵魂已经被诗歌占有。进入2011年后我终于说服了自己:顺其自然吧。想写什么就写什么,不要被外因所缚。
  诗可以干散文能干到的任何事吗?我不能确定。诗和散文还是有各自的倾向吧。

  ④木朵:有些诗似乎注定是很短的篇幅,比如《野草莓》,有些诗则被迫多走几步,比如《一朵云和另一朵云》,但两种情况下,修辞与情感闪电般的婚配显示出它们都不是深思熟虑的新生儿,而是神灵附体的幸运儿,写作前不假思索,写作后也不轻易去触碰其中可能存在的琴键——写完一首,就算一首,就算是卸完了从灵感女神那里借来的货物。好比现在,你反顾《野草莓》之所以写得晶莹剔透,会不会跟第二节的阶梯形状的安排、“因为”和“最”这些过渡词的奉献有关?而在“一朵云”和“另一朵云”之间陆续出现的八个动词又经过怎样的筛选,还有没有更为妥帖的其他措辞可供替代,以及采取这种阵势阐明某种二者关系遵循了哪一种古老的法则?最终,你凭借什么意识到一首诗该结束了,应歇息于眼前的最后一行?
  项丽敏:我的诗大多篇幅很短,最长的诗大约也只有二十行,依然是短诗。
  “如果一个人专心致志地瞧一朵花、一块石头、一棵树、草地、白雪、一片浮云,这时启迪性的事物便会发生。”——这是我所热爱的美国女作家梅•萨藤说的话。我的很多短诗就是在这样的状态里写出的,独自长久地观察自然界中某一现象或事物,并且联想。当头脑中的思绪和眼前的事物有了交集、融合,一些奇妙的句子反复跳跃时,我知道是时候拿起笔了。我把这种时刻所写的诗称为“神的赠礼”。
  我对诗歌的形体美有着自觉的讲究,比如《野草莓》,若多出一行或一个字都会破坏。《一朵云和另一朵云》也是如此,它必须是排比,它结束的地方必须如仪器一样精确,它的八个动词也必须如一种伦理的秩序,不容打乱和置换。
  我在写诗上几乎是没有技艺的,或许我还没到拥有技艺的时候,但我相信自己的直觉,我的心里有一个指挥官,——它或者是我的性灵,它掌握着我的手,从哪里开始到哪里结束,怎样断句与分行。我听从内心指挥官的指令,当然有时候它也会含糊起来,会拿不定主意,这时我就不得不反复修改,调动自己所有的经验对付这首诗,直到它不能再被改动为止。也有一些诗因此被毁,反复的改动使之毁容。 
  我觉得一个诗者与万物通灵是最重要的,比获得技艺更重要。怎样才能与万物通灵呢?这就要求诗者持有内心的宁静与清澈,要长久的独处,要善于倾听自然的音响(语言),心灵的触角要保持敏感,直觉要敏锐、迅速,对自然界一草一木的兴衰都能感同身受,感受其欢也感受其痛。
  曾有一个诗友对我说,他写诗时会把自己想象成一个沧桑老者。而我写诗时,总是把自己想象成自然之子。   
                        
  ⑤木朵:《一定有什么来过了》也许就是最长的短诗之一,这首诗可谓由“一定有什么来过了”领唱的三个句群组成,有一点讲故事的味道,就好像一个分身有术的赤子在搜寻自己的轶事,它代表着你写作的一个重要主题:在生活一帧帧画面之间插入一两个花絮、三四个刹那间的顿悟,以挽救丧失的时光被反思到的无趣。诗,顿时变成了一个漫步在闹市中的游子摆脱俗尘、遁入一个特殊空间的机缘,它当然还是“对抗寂寞最好的方法”以及不“辜负与生俱来的芳香”的志愿。然而,诗艺又以更具攀登困难的台阶要求一位从业者反省自身的脚劲与智力,也许,它还在两个方面迫使你自问自答:其一,之后,你将通过哪些手段来更新自己对“诗是什么”的认识?其二,作为“自然之子”,如何反思“对自然界一草一木的兴衰都能感同身受”这种自信,简言之,你还可以从哪些角度来观察一只黑鸟或与一棵树缔结崭新的友谊?
  项丽敏:感谢木朵兄注意到这首诗,它确实是我的诗作里比较长的一首,写于2009年。
  这首诗表现的是一个孤独者对自己房间里一些暗物质的微妙感触。一个长年累月与自己的房间独处的人,难免会对一些细微的、隐形的存在物有所敏感,产生类似于幻觉的想象。这些暗物质是有侵蚀力的,影响并改变着具体的物质(包括人)。写这首诗的时候,有一股浓郁的情绪控制着我,我也控制着这股情绪,掌控它流淌的速度、流经的地方,以及最终的到达。这首诗依然是“神灵附体的幸运儿”,它的落地是自然而然的。
  每一个诗者都会反复面对“诗是什么”、“为什么写诗”、“怎么写”和“写什么”的问题吧。不同的写作阶段会有不同的认识。而每一种认识都有可能在后来的一天被自己反驳。
  反驳自己是很有必要的,因为每一种认识都有它的局限。而新的创作很需要打破这些局限(打破局限并不等于没有局限),需要勇于否定过去的自己,甚至走到过去的对面,由此才能产生不同于过去的作品。
  做为一个想把诗歌一直爱下去的人,我想,我将会通过不停的写和阅读,来更新自己对“诗是什么”的认识。如果说我想为自己未来的诗写确定一个方向的话,那么这个方向将是我身体所能感受的自然。我不知道别人对自然的兴衰是否有身体的感受,我是有的,特别是看到人为的毁坏,我会感到自己的身体被伤害,会疼痛,悲哀,仿佛看到那个被传言的世界末日就在不远处。
  其实这些年来,自然与美,或者说自然与爱,始终是我文字表达的中心。我所写的自然看起来依然是美好的,这和我居住的地方有关,在黄山脚下,自然环境相对较好,但这仍然不容乐观,因为大环境已经破坏,并且正以不可阻止的速度漫延……
  有时我觉得我所写的文字是对正在消逝的自然场景的留存。这是我悲观的想法。我想着,也许多少年以后,我所写的这些可能会不存在,这些露珠、昆虫、野花、湖水、日出以及我们的故园都不存在了,那么现在,在我还能看见还能感受的时候,就把它们用文字留个影,定个格吧。——当然我更希望这只是荒唐的杞人忧天。
  
2011年3月
级别: 总版主

5楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/ab56778
诗意的生活也是一种缓慢的生活,是在内心的山水中寂静呼吸的生活。
祝贺丽敏。
级别: 管理员

6楼  发表于: 2011-04-05   主页:
祝贺丽敏,来读丽敏自然、灵性、充满爱意的诗。
不变,应万变。
级别: 总版主

7楼  发表于: 2011-04-05   主页:
祝贺项君~~问好~~快乐
级别: 总版主

8楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/zhuomeihuifz
祝贺专辑, 心灵之歌, 疼痛也优美;祝福丽敏, 诚挚有爱的人会幸福!
[ 此帖被卓美辉在2011-04-05 09:43重新编辑 ]
十分冷淡存知己,一曲微茫度余生。
级别: 一年级

9楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
感谢木朵兄为这个专辑所做的一切~可能因为格式的问题,有些诗歌的分节没有显示出来,不过也没有太大关系:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

10楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 5楼(龙安) 的帖子
谢谢龙安兄,多批评:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

11楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 6楼(陈律) 的帖子
谢谢律兄,还望多批评~在初来春台时律兄就给予过珍贵的点评,很受益:)
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级别: 一年级

12楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 7楼(苏楷) 的帖子
谢谢苏楷君来看~祝福:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

13楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 8楼(卓美辉) 的帖子
谢谢卓兄~同样祝福你,在诗歌中获得爱,在人间获得幸福:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

14楼  发表于: 2011-04-05   主页:
祝贺静妹妹!

你比许多成名的诗人都写得好,因为你天然的气质,你的内美,智慧与慈爱!在某一方面你的诗已经趋向极致
级别: 一年级

15楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 14楼(wt) 的帖子
感谢三缘兄一直的肯定与鼓励~在初来春台读到三缘兄的诗歌时,就感觉到一种内在的呼应,三缘兄诗歌中的智慧与仁爱也是我所趋向的光源~
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 总版主

16楼  发表于: 2011-04-05   主页:
《信》

午后的雨地里飘过一枚树叶
多么像一封信
——像秋天寄给大地
也像我寄给你的


喜欢此诗,使我想起伟大的女诗人狄金森。祝贺丽敏!有自己特点的诗人,难得一颗诗心。
http://www.poemlife.com/index.php?mod=showcols&str=1339&zid=0&page=2
级别: 一年级

17楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/luofarushui
嗯,诗歌读来挺舒服,接着读
我有傲魂无处放
级别: 一年级

18楼  发表于: 2011-04-05   主页:
来学习了,项诗人写得真好。
级别: 一年级

19楼  发表于: 2011-04-05   主页:
真好!敏儿!
诗和人都清新如自然。
我总觉得你是少女,到九十岁依然是少女!
级别: 一年级

20楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 16楼(郑文斌) 的帖子
谢谢文斌兄~狄金森是我喜欢的诗人,有时觉得她就住在我隔壁:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

21楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 17楼(刘傲夫) 的帖子
谢谢傲夫兄来读,多批:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

22楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 18楼(湖山) 的帖子
谢谢湖山兄赞美,祝福:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

23楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 19楼(杨沐) 的帖子
木木来看我,很开心:)从接触网络就阅读木木的文,每一篇。这些年过去了,你也一直在看着我……感谢网络,让我遇到你:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

24楼  发表于: 2011-04-05   主页:
祝贺丽敏啊!这个专辑一路看来,让人感觉你的文字真如其名:又美丽又敏感,当然更多的是安稳——学习了:)
别无他途
级别: 一年级

25楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://miniyuan.com
回 9楼(项丽敏) 的帖子
你可以写信告诉我,哪些地方分节不当或未分节,我可以慢慢来改善,使之完美。
级别: 一年级

26楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 25楼(木朵) 的帖子
我将自选诗重发一次,请木朵兄置换一下,谢谢木朵兄:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

27楼  发表于: 2011-04-05   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 24楼(窦凤晓) 的帖子
谢谢凤晓来看~喜欢你的诗,祝贺你的诗集在春天诞生:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
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28楼  发表于: 2011-04-05   主页:
非常非常地喜欢敏的随笔。
邪惡
级别: 一年级

29楼  发表于: 2011-04-06   主页:
喜欢 喜欢 喜欢
级别: 一年级

四月好
级别: 总版主

31楼  发表于: 2011-04-06   主页:
丽敏诗歌行文优美、质地淳朴,先祝贺
级别: 一年级

32楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 28楼(绯樱) 的帖子
谢谢绯樱来看我,随笔还在写,慢慢写:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
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33楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 29楼(潘以默) 的帖子
谢谢以默兄来捧场,祝福:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

34楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 30楼(durasman99) 的帖子
谢谢durasman99,春安:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

35楼  发表于: 2011-04-06   主页:
读了一些,写的美,也细腻。祝贺!
级别: 一年级

36楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 31楼(红亚坪) 的帖子
谢谢红兄,多批啊:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

37楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 35楼(草树) 的帖子
感谢草树兄来读,春天好:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

38楼  发表于: 2011-04-06   主页:
    
级别: 一年级

39楼  发表于: 2011-04-06   主页:
强烈祝贺项丽敏,作为黄山的诗人,我和我们都为他骄傲,安静得接近美好,用态度和心灵写诗的人,呵呵,我一直答应写个文章。可惜没有兑现,以后补充上。
级别: 一年级

40楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://chenteng.org
远离这都市的嘈杂,
当你静下来,
静静观想。
那些若有若无的,
细微的事物,
忽隐忽现的神奇,
会清晰凸现。
在自然中
你只需要弯下腰,
自然会拣拾到心仪的礼物!
级别: 一年级

41楼  发表于: 2011-04-06   主页:
引用
引用第19楼杨沐于2011-04-05 16:10发表的 :
真好!敏儿!
诗和人都清新如自然。
我总觉得你是少女,到九十岁依然是少女!

人如其诗,诗人其人。喜欢!
级别: 一年级

42楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 38楼(thzb) 的帖子
问好thzb:)
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级别: 一年级

43楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 39楼(一度) 的帖子
谢谢一度,也谢谢徽州诗社的程勇军及诗友们给予的支持:)
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级别: 一年级

44楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 40楼(陈腾) 的帖子
远离这都市的嘈杂,
当你静下来,
静静观想。
那些若有若无的,
细微的事物,
忽隐忽现的神奇,
会清晰凸现。
在自然中
你只需要弯下腰,
自然会拣拾到心仪的礼物!
-----------
非常美~谢谢陈腾兄来看望,并留下这美好的诗句:)
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级别: 一年级

45楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 41楼(紫丁香) 的帖子
谢谢紫丁香,祝福春天:)
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级别: 一年级

46楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/yelai888
自然志---自然,环保,宁静的诗。
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级别: 一年级

47楼  发表于: 2011-04-06   主页:
优雅极了,优美极了,人与诗,总想项姓一定就是项羽的后代。写诗使人优雅。
级别: 一年级

48楼  发表于: 2011-04-06   主页: http://blog.sina.com.cn/u/1787201012
先读了一部分,好喜欢这种安静的感觉。学习。
级别: 一年级

49楼  发表于: 2011-04-06   主页:
三缘兄说起过太平湖畔有个女诗人叫项丽敏。太平湖我去过,那里优美、清新、自然。原来这样的人和这样的诗都出自那里。拜读!学习!
级别: 一年级

50楼  发表于: 2011-04-07   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 46楼(叶来) 的帖子
谢谢叶来兄来看,问好春天:)
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51楼  发表于: 2011-04-07   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 47楼(荣闪闪) 的帖子
很久以前曾有一个笔名“项妤”,取项羽的谐音:)
谢谢荣闪闪的夸奖,你的小说我一直在读,很喜欢你文字中独特的现代感,有强大的气场~
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52楼  发表于: 2011-04-07   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 48楼(未度) 的帖子
谢谢未度妹妹来看,多批评:)
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53楼  发表于: 2011-04-07   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 49楼(彬彬) 的帖子
问好彬彬:)到过黄山的人很多,到过太平湖的人并不多呢,很高兴太平湖给你留下如此好的印象,也感谢三缘兄的推荐~:)
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54楼  发表于: 2011-04-07   主页:
是啊,我也在推荐,因为你的诗像清凉的甘泉,,,,,,湖州好多诗人都喜欢静妹妹的诗!
级别: 一年级

55楼  发表于: 2011-04-07   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 54楼(wt) 的帖子
我自觉修行还是不够,要多向三缘兄的兰学习,清心虚心,以达真境~
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级别: 一年级

56楼  发表于: 2011-04-07   主页:
读这样的好诗
惟有欢喜赞叹
谢谢
级别: 一年级

57楼  发表于: 2011-04-07   主页:
再读还是觉得优美。回到少女的感觉。
级别: 总版主

58楼  发表于: 2011-04-07   主页:
  《一定有什么来过了》

  一定有什么来过了
  在我离开的时候,房间里一定有什么来过了
  有什么轻易就占领了空空的木椅
  将脚印悄无声息地覆盖在桌面、镜子、窗台
  与那些懒散摊开的书页上
  
  一定有什么来过了。当我推开房门的刹那,就知道
  这里已不是离开之前的样子了
  有什么来过,与篮子里的水果有过交欢
  使那些红色的蛇果不顾羞耻、豪无节制地挥发着情欲
  仿佛在甜蜜中腐烂,是对抗寂寞最好的方法
  仿佛把肉质身体变成扑面而来的气味
  就没有辜负与生俱来的芳香
  
  一定有什么来过了。或者
  有什么一直就在这个幽闭的房间
  当我坐在窗前,无声呼吸,看着镜子里逐渐黯淡的面孔时
  一定有什么也在呼吸着我,看着我
  ——如同那些被季节摘取的果子,安静挥发着气味
  安静腐烂


  《爱过你以后我就老了》

  爱过你以后我就老了
  不能在春天的雨水里苏醒
  不能破土,在轻雷里伸出新的花枝
      
  爱过你以后我的河流便已终止
  剩下的岁月,不过是在沉默中
  怀抱烟云的倒影
  耕织虚无
    
  直到大雪倾盖,漫过这一生——

级别: 一年级

59楼  发表于: 2011-04-07   主页: http://blog.sina.com.cn/029xuchungang
特地赶来祝贺。读丽敏的诗,真像一次优美的自然之旅。
男(诗)人总是雄心勃勃,女(诗)人则懂得细水长流的道理。
祝愿一颗自然清新的灵魂。大自然的雨露在廛市中难觅。
徐淳刚文集:http://blog.sina.com.cn/029xuchungang
级别: 一年级

60楼  发表于: 2011-04-07   主页:
《爱过你以后我就老了》有一种爱的庄严和人性的清澈。红兄捻出的另一首也好。就凭这两首,足见诗人的理性和力量,完全脱离了浪漫主义的美学滑翔。这样的诗不仅给人愉悦,也多启迪。好!问好丽敏:)

级别: 一年级

61楼  发表于: 2011-04-08   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 56楼(秋水竹林) 的帖子
谢谢秋水竹林的赞美,祝福:)
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62楼  发表于: 2011-04-08   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 57楼(杨沐) 的帖子
谢谢木木又来读这些小诗,祝贺并期待你的新诗集:)
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63楼  发表于: 2011-04-08   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 58楼(红亚坪) 的帖子
谢谢红兄提出这两首,多批:)
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64楼  发表于: 2011-04-08   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 59楼(徐淳刚) 的帖子
感谢淳刚兄特地而来:)愿自然的恩泽不抛弃在其间生活的每一个生灵,永恒沐照~
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65楼  发表于: 2011-04-08   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 60楼(草树) 的帖子
感谢草树兄的点评~有启迪性的点评也是能让作者受益的。祝福:)
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级别: 总版主

66楼  发表于: 2011-04-08   主页: http://blog.sina.com.cn/hz77895
丽敏的诗会让一个世俗的人受到一次涤荡!我忽然想到冰心……
而我相信:黄山脚下那个少女般的诗人依然冰清玉洁!
夏汉:蛰伏,或游离于诗坛
级别: 一年级

67楼  发表于: 2011-04-08   主页:
学习。
级别: 一年级

68楼  发表于: 2011-04-08   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 66楼(夏汉) 的帖子
谢谢夏汉兄的美评:)在诗歌之路上我还是个初涉者,每一天,我所面对的都是零的开始~
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级别: 一年级

69楼  发表于: 2011-04-08   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 67楼(窗户) 的帖子
问好窗户兄,谢谢来看:)
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级别: 管理员

70楼  发表于: 2011-04-09   主页:
         泉

  一滴泉,在花瓣的凹处流转
  吞下另一滴
  
  暗夜消失。整个大地在脚下逸去——


——来读丽敏的诗,觉得这首写到了某种诗的秘密。问好。
不变,应万变。
级别: 一年级

71楼  发表于: 2011-04-09   主页:
她细腻笔尖,将自然事物写得很生动。我要学习这种写法。关注生活,关注自然。
级别: 一年级

72楼  发表于: 2011-04-10   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 70楼(陈律) 的帖子
问好律兄~律兄眼尖:)
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级别: 一年级

73楼  发表于: 2011-04-10   主页:
Re:回 66楼(夏汉) 的帖子
引用
引用第68楼项丽敏于2011-04-08 19:58发表的 回 66楼(夏汉) 的帖子 :
谢谢夏汉兄的美评:)在诗歌之路上我还是个初涉者,每一天,我所面对的都是零的开始~

静妹妹这个回答是一种般若大智慧!清醒,难得!
级别: 一年级

74楼  发表于: 2011-04-10   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 71楼(乐一) 的帖子
谢谢乐一妹妹来读,多来春台,相互学习:)
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级别: 一年级

75楼  发表于: 2011-04-10   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 73楼(wt) 的帖子
在初来春台时便受惠三缘兄的诗集~对所得者来说,也是一种人生大智慧的获得:)
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级别: 总版主

76楼  发表于: 2011-04-11   主页:
星星    (19901209)

在那星星
骏马似的星星
成群升起的地方
明净的秋水






早年的一首小诗,读丽敏星诗时想起它,因我早年也十分喜爱狄金森的纯粹,回味青年时代。
http://www.poemlife.com/index.php?mod=showcols&str=1339&zid=0&page=2
级别: 一年级

77楼  发表于: 2011-04-11   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 76楼(郑文斌) 的帖子
骏马似的星星——这句很传神呢~


诗是孤独与自然的孩子,在此间悠游的人、仰望星空的人,就是诗人:)
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级别: 总版主

78楼  发表于: 2011-04-11   主页: http://blog.sina.com.cn/ab56778
  《烟花》

  悲哀就要落下
  我知道——

  又如何能拒绝
  此刻燃烧

  暗焰缭绕。夜空
  令人心碎

  能够伤害我的
  ——如此美好

矛盾的修辞反映出写作者复杂的情绪。
很喜欢。
级别: 管理员

79楼  发表于: 2011-04-12   主页:
《爱》

你要不停地让我心碎
我就会不停地爱你。

——这首很棒,凝练。让人记忆尤新。问好。
不变,应万变。
级别: 一年级

80楼  发表于: 2011-04-12   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 78楼(龙安) 的帖子
谢谢龙安兄精确的点评——“矛盾的修辞反映出写作者复杂的情绪。”
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

81楼  发表于: 2011-04-12   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 79楼(陈律) 的帖子
短诗之于写者,犹如“寸匕服丹霜”~谢谢律兄:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

82楼  发表于: 2011-04-12   主页:
自然的,清晰的,安静的。
级别: 一年级

83楼  发表于: 2011-04-13   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 82楼(子梵梅) 的帖子
谢谢梵梅来看~还记得在春台第一次读你诗歌时的震撼,深沉,苍凉入骨而又博大雄浑~
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级别: 一年级

84楼  发表于: 2011-04-14   主页: http://johhayes.blog.163.com/
诗歌清新,极为细腻。信和叶子的启示可见语言功力。相信不断会有好诗。
级别: 一年级

85楼  发表于: 2011-04-15   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 84楼(johhayes) 的帖子
谢谢海舟兄:)喜欢你翻译的萨福,孤独与热烈,令人心碎~
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级别: 管理员

86楼  发表于: 2011-04-17   主页:
              《在春天》

  把更多的时间放在田野
  向草花学习——
  顺其自然的生命哲学
  
  朴素些,简单些
  再贴近泥土一些
  面目干净,头颅要高举
  
  就算死亡之吻已近在眉睫
  也要把最后一朵花摆正
  开得从容

——这首写得格局蛮大的,也从容,问好丽敏。
不变,应万变。
级别: 一年级

87楼  发表于: 2011-04-17   主页:
是的我是自己的孩子。在内心独立的国度我是自己的孩子,在现实世界的边缘我是自己的孩子。请原谅我多么厌倦成人复杂的世界并且远离。远离是我持有自己的唯一手段。而如果你也有一颗赤子的心,那么,请你接近我。

除了真诗性的人,神仙也会接近你的,放心。
级别: 一年级

88楼  发表于: 2011-04-17   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 86楼(陈律) 的帖子
谢谢律兄:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

89楼  发表于: 2011-04-17   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 87楼(wt) 的帖子
谢谢三缘兄:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

90楼  发表于: 2011-04-19   主页: http://blog.sina.com.cn/ybawh
浓浓、淡淡的诗意。
祝贺专辑!
新的十年,相持阶段。
级别: 一年级

91楼  发表于: 2011-04-19   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
回 90楼(云中狗) 的帖子
谢谢云中君:)
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 管理员

92楼  发表于: 2011-04-19   主页:
项丽敏专辑讨论会今晚举行
时间:  19点30分-10点整   欢迎朋友们参加讨论!
不变,应万变。
级别: 管理员

93楼  发表于: 2011-04-19   主页:
嗯,讨论会开始的时间到了。我们开始吧。第一个问题:应该说,自然是项丽敏诗歌气质的一个绝对的依托,自然也呵护着项丽敏的诗歌情感,使之不易受到外界的伤害,这肯定与丽敏的天性有关,与她生活的黄山脚下的太平湖也有密切的关联。请丽敏谈一下自己对自然的一些感触,又是如何在创作中进一步发现和呈现的?

不变,应万变。
级别: 总版主

94楼  发表于: 2011-04-19   主页: http://blog.sina.com.cn/ab56778
丽敏有一首诗让我感到震惊,那就是《爱过你之后我就老了》,你把爱当成坚决又唯一的,一旦爱过之后,它就会在记忆中沉淀下来,成为生命最初的感觉与不可挽回的珍惜。是不是你有过这样的经历,才使你的写作获得一种庄严,寂谧,沉着,又有着撕裂般的悸动?
级别: 一年级

95楼  发表于: 2011-04-19   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
律兄好,我打字很慢,只能简短地回答了:)

应该说,在不长的书写生涯中,我的灵感大多来自于自然的启迪。
当我身处自然中,长久的面对一株草、一朵花、一只昆虫、一滴露珠时,会在这些细微的事物中感觉到造物的神奇,内心会得到净化,充满宁静感,喜悦感。甚至会感觉到自己的消失,时间的消失。我成了眼前所见的事物,与眼前的事物融合在一起。这种状态大约就是忘我境界吧。如果一个人每天有一段时间处于这种境界,那么她所过的就是诗意生活了,她的文字也必然会携带自然的气息。
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级别: 管理员

96楼  发表于: 2011-04-19   主页:
我发现丽敏的创作有一种自然与自觉之间的平衡。即,一方面她并不是一位完全自然的诗人;另一方面,肯定也不是一种彻底的自觉。这种平衡能力从好处来说,使得她不易受到创作本身必然会带来的一些负面影响。也就是说,使她的诗有一种适度的品质。然后她的一些最优秀的作品恰恰能够把这种适度的张力放大至最大,保证了这类诗的情感强度即便极其强烈,仍然异常单纯,仍然是一个圆,且肯定大于语言,使得情感与语言的关系就像树叶上的一滴饱满、晶莹的露珠,情感与语言即便各自饱和,也不会彼此伤害。
不变,应万变。
级别: 一年级

97楼  发表于: 2011-04-19   主页: http://blog.sina.com.cn/xlm
引用
引用第94楼龙安于2011-04-19 19:42发表的  :
丽敏有一首诗让我感到震惊,那就是《爱过你之后我就老了》,你把爱当成坚决又唯一的,一旦爱过之后,它就会在记忆中沉淀下来,成为生命最初的感觉与不可挽回的珍惜。是不是你有过这样的经历,才使你的写作获得一种庄严,寂谧,沉着,又有着撕裂般的悸动?


龙安君好~
爱是什么呢?对于一个日常生活中的人来说,爱是细微而又周到的温暖;对与诗者来说,爱是火焰也是深渊。对我而言,没有爱是不能写诗,至少不能写出动人的诗。我所感受的爱是一种隐秘的能量,和幸福无关,甚至和被爱者无关,我需要这种能量在身体里不安地涌动,撕裂我,破碎我,然后以诗的方式呈现出来~
寂静新浪:http://blog.sina.com.cn/xlm
级别: 一年级

98楼  发表于: 2011-04-19   主页:
丽敏好,首先祝贺你。我注意到,你尽可能地远离人群,面对自然,从你的诗篇里可以听见自然的心跳,我想问你的是,在这样一个充满了诱惑的时代,你是怎样保持了对自然长期注视?同时我也看到了你对现实世界的关怀,如那个卖菜的老汉之死,有深深的悲悯在,那么第二个问题是,诗人应该怎样介入现实和超越现实?
级别: 一年级

99楼  发表于: 2011-04-19   主页: http://miniyuan.com
写作中,我们常碰见的假设是,不常用的作法与风格将构成我们已在耕耘的稻田以外的阡陌。有的作者乐于去尝试更多的风格,有的却专注于自己的责任田。风格之间存在明显的田埂,既有同一时期的不同派别,又有不同时期的相互演变,当两种风格由你和你熟悉的一位同行各行其是时,当他颇为自信地说“你写这样的诗,我写那样的诗”时,不免开展了潜在的辩论:谁是更适合这块土壤的良种?换言之,一般在怎样的状态下,你会加深对已有作法的怀疑?
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